台灣的歌仔戲團(二)-唐美雲歌仔戲團[含19P]

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唐美云歌仔戏团

    歌仔戏陪台湾民众一起走过一百多年，在它的舞台上，曾经有多少出戏、多少个剧团、多少个名角成为台湾的历史记忆！近百年来，歌仔戏界担得起「戏状元」之最高荣衔的，只有三位，其中名气最响亮的蒋武童，正是唐美云的父亲蒋武童。

　　蒋武童是日本统治台湾时代旅台日人的后裔，却因时代动乱，最后阴错阳差地落籍在台南，又戏剧性地入了土生土长的歌仔戏这一行，也让他的家庭和女儿与歌仔戏结下不解之缘。

　　唐美云是蒋武童最小的女儿，她初长成时，蒋武童着实不敢勉强她走歌仔戏这条路，因为他对歌仔戏的没落有切身之痛。但第一次，唐美云答应上台他自组的剧团凑人手时，蒋武童亲自跑到大桥头去帮她挑了一双绣花鞋，后继有人的兴奋之情溢于言表，而唐美云也的确自穿上那双绣花鞋起，找到了自己精彩的表演人生。　　

　　她学戏过程中，蒋武童的独领一代风骚就像神话般的流传在唐美云师叔辈的口耳之间，虽然没有机会由父亲授艺，但那传自戏状元的「骄傲」、「求好」基因，一直驱使着她力争上游，追求更深刻、值得尊敬的艺术境界。从庙口戏一年还有两百多天演出的外台环境磨炼出来的唐美云，终于在本土热的九○年代，自标榜精致歌仔戏的剧场上崭露头角，她凭着扎实的功底和韵味醇厚的唱念，创造了很多令人津津乐道的戏剧人物，使她成为当时的歌仔戏新生代中最受瞩目的明星。

　　一九九八年，唐美云创立了「唐美云歌仔戏团」，开始全面走自己想走的路。创团多年来，每年都制作一出由本土剧作家、作曲家为剧团量身订作的新编戏，每个作品都由钻石阵容的演员在台北精华的剧场首演，多年以来，已成为戏曲界的一大盛事。放眼当今台湾，具备如此壮盛之创作力与艺术企图、且成绩斐然的戏曲剧团，屈指可数。最令唐美云歌仔戏团引以为傲的，不是制作的「量」，而是「戏保人」、「人保戏」的口碑，借着一个个名实相符的创作，唐美云歌仔戏团一次次地见证台湾不乏人才，即使是与中国戏曲血脉相连的歌仔戏，只要有好作品，也可以成为最具代表性的台湾艺术。

    在蒋武童被内台戏的观众尊为「戏状元」的年代，歌仔戏不能登大雅之堂，没有国立戏专歌仔戏科，没有薪传奖或国家文艺奖，及至晚上专演庙口戏，唐美云说：「父亲的落寞实在不足为外人道！」蒋武童走过的前路启示了唐美云：一己的成就不见得能留下什么，她既然生逢其实，而且深受期许，就应该再接再厉，为当代的歌仔戏和台湾戏剧，培养好演员，创造更多值得流传的经典作品和传统，让百年来以通俗面貌存在的歌仔戏，能够展现台湾独特的文化视野和生命意态，让这个蕴含浓厚民族情感的本土剧种，生意盎然地活下去，并取得表演艺术界历久而弥新的地位。

数据源—因特网

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唐美雲歌仔戲團

    歌仔戲陪台灣民眾一起走過一百多年，在它的舞台上，曾經有多少齣戲、多少個劇團、多少個名角成為台灣的歷史記憶！近百年來，歌仔戲界擔得起「戲狀元」之最高榮銜的，只有三位，其中名氣最響亮的蔣武童，正是唐美雲的父親蔣武童。

　　蔣武童是日本統治台灣時代旅台日人的後裔，卻因時代動亂，最後陰錯陽差地落籍在台南，又戲劇性地入了土生土長的歌仔戲這一行，也讓他的家庭和女兒與歌仔戲結下不解之緣。

　　唐美雲是蔣武童最小的女兒，她初長成時，蔣武童著實不敢勉強她走歌仔戲這條路，因為他對歌仔戲的沒落有切身之痛。但第一次，唐美雲答應上台他自組的劇團湊人手時，蔣武童親自跑到大橋頭去幫她挑了一雙繡花鞋，後繼有人的興奮之情溢於言表，而唐美雲也的確自穿上那雙繡花鞋起，找到了自己精彩的表演人生。　　

　　她學戲過程中，蔣武童的獨領一代風騷就像神話般的流傳在唐美雲師叔輩的口耳之間，雖然沒有機會由父親授藝，但那傳自戲狀元的「驕傲」、「求好」基因，一直驅使著她力爭上游，追求更深刻、值得尊敬的藝術境界。從廟口戲一年還有兩百多天演出的外台環境磨鍊出來的唐美雲，終於在本土熱的九○年代，自標榜精緻歌仔戲的劇場上嶄露頭角，她憑著紮實的功底和韻味醇厚的唱唸，創造了很多令人津津樂道的戲劇人物，使她成為當時的歌仔戲新生代中最受矚目的明星。

　　一九九八年，唐美雲創立了「唐美雲歌仔戲團」，開始全面走自己想走的路。創團多年來，每年都製作一齣由本土劇作家、作曲家為劇團量身訂作的新編戲，每個作品都由鑽石陣容的演員在台北精華的劇場首演，多年以來，已成為戲曲界的一大盛事。放眼當今台灣，具備如此壯盛之創作力與藝術企圖、且成績斐然的戲曲劇團，屈指可數。最令唐美雲歌仔戲團引以為傲的，不是製作的「量」，而是「戲保人」、「人保戲」的口碑，藉著一個個名實相符的創作，唐美雲歌仔戲團一次次地見證台灣不乏人才，即使是與中國戲曲血脈相連的歌仔戲，只要有好作品，也可以成為最具代表性的台灣藝術。

    在蔣武童被內台戲的觀眾尊為「戲狀元」的年代，歌仔戲不能登大雅之堂，沒有國立戲專歌仔戲科，沒有薪傳獎或國家文藝獎，及至晚上專演廟口戲，唐美雲說：「父親的落寞實在不足為外人道！」蔣武童走過的前路啟示了唐美雲：一己的成就不見得能留下什麼，她既然生逢其實，而且深受期許，就應該再接再厲，為當代的歌仔戲和台灣戲劇，培養好演員，創造更多值得流傳的經典作品和傳統，讓百年來以通俗面貌存在的歌仔戲，能夠展現台灣獨特的文化視野和生命意態，讓這個蘊含濃厚民族情感的本土劇種，生意盎然地活下去，並取得表演藝術界歷久而彌新的地位。

資料來源—網際網路