本帖最后由 老猪871 于 2015-12-23 20:54 编辑 & H- _6 P1 ?- B2 Z0 D0 ^
( B9 X7 `' G% d. Q8 P0 } 小品亦有品 小品这个词，似乎现在已经成为一种小型幽默短剧的代名词，甚至人们一提起小品，马上就能联想起沸沸扬扬的赵本山，还有一大溜因为这种表演形式而走红的大腕明星，而小品似乎也就成了如此行为的专用名词。 而我以为，小品的本意绝非如此。小品首先是一种品质的表述，甚至从字面上讲，是和鸿儒博学的品位品性的一种对应，小品这种品质亦可不伟大、不深刻、不全面，只是具有某方面的特性。也可说大与小不是水平上的差距，而只是关注问题的视角广泛与专注的不同而已。其次，作为一种品质来讲（不单指人的品行）似应该至少包括如此三要素：品相、品质、品性。品相的意思，我以为就是让人们感受到这个事物的外在特征，而特征的鲜明与否则是这个事物个性的外在衡量标准；品质则是这个事物本身的内在特征，这些内涵的特点，构成了这个事物之所以与其他事物相区别的本质根源；而品性就是内外两种特质的制定、修炼、完成的一个过程。而这个过程则是保证前两项要素，真正达到某种“品”的完美成立。如果说某种“品”有意识的在这三点上不懈的追求，可能小品与大品只是一种数量而非质量的区别罢了。 之所以啰嗦前面这些话，还是想说说摄影这件事。当然从拍摄题材上讲，可以有宏观大事的拍摄，也可以有蝇头琐事的游戏，但真要从摄影的较真角度讲，题材大小和认真拍摄态度是没有任何比例关系的。有句话叫做治大国如烹小鲜，反过来说，小题材的拍摄和大事件的拍摄，从摄影的角度讲，同样都是每个摄影者以心灵观察世界的反映，所以我觉得拍摄小品题材，绝不因其小掉以轻心，而依然要严肃认真对待。甚至可以讲，正因为这个“小”，拍摄起来很多方面条件必受限制，可能真是那句话，这是在针尖大的地方跳舞，可观众最终看到的只是舞蹈（摄影作品）的最终效果，而你在什么条件下完成的，并不是人们承认你这张片子是否可以称之为摄影作品所考虑的。 说这些还是有些空泛，就用实用的态度，以这次京城的瑞雪为例，来说说我之所以产生这些联想的动因。 今年这场雪是3月19降临，而去年那场雪是3月18飞落。这两场雪有相同点，同是春雪，而春雪的特点，就是能够形成树挂，这样的美景就给我们摄影发烧友提供了拍摄创作的无限可能。加之近些年来，一直对于阴晴雨雪的天气特别关注，所以一旦听说有这种机遇，肯定尽自己最大的准备，去把握老天给自己的每一次机会。去年自己一睁看眼看到下雪的时候，第一反应就是应该到筹谋已久的北京最高点---景山万春亭，拍摄北京的全景。由于准备的充分，所以那一次的片子，至今我也有信心。打那次之后，我又对北京的景点进行了一些梳理，在什么天气去哪里去拍摄有所计划，所以当今年这场雪突降的时候，我的首选就是古观象台（当然不可否认有这么一个原因，今年的天气比去年温度高，所以如果我从东五环赶到其它景点，可能树挂就会消逝）所以从拍片的角度讲，我是有出片准备的，但是，我想说倒是这句话：并非有了计划出大片的准备，就能够拍摄出好的小品。 我是按一个专题设想，策划这次拍摄行程的：先到建国门立交桥拍远全景，然后到观象台院里拍中景，然后再到观象台上拍接片和俯瞰，最后遍寻拍小品。计划是不错的，第一步到建国门立交桥上拍摄远全景。这个机位我拍过几回，而我也的确出过几张看得过眼的片子，但这几次基本上都遭到了警察的阻拦。好在我是死猪不怕开水烫，我又没犯什么过激的行为，所以这次我还是为了艺术再闯一次雷池。当我走到建国门立交桥上的时候，我已经注意到在马路的那一边停着一辆警车，我分析了一下，他是在隔离带的那边，而我只要十分钟就能搞定，所以心中有数。不出所料，当我拍了几张之后，那边警察的喇叭就响了，不过他在隔离带那边，再怎么样，也不可能跳过来把我拍的CF卡没收，所以又拍了几张，等我用眼角瞄了一下，看他已经下了车朝我走来，而我已经拍的差不多了，就慢慢的的朝立交桥下走去。这件事虽然处理的像猫捉老鼠一样，心中稍有些许的得意，但是当我走到合法的位置之后，再回放时，发现了一个问题，观象台和背景剥离不出来，和想象的预期并不一致，看来这组片子不能入围了。 第二步，就是想办法进入还未开门的观象台。所谓天道酬勤，不到7点钟，门倒是开了，有个值班的师傅在清扫门前积雪，我还是有心理准备的，只要能进去，现多大眼是无所谓的，当我软磨硬泡之后，他终是个好心人，网开一面（加之我还有北京文物保护协会的会员证）在不到半个小时的时间，把我以前策划的机位，基本都拍到了，但是因为快到八点，正式职工开始上班，这位师傅只好把我请出了大门。等我坐在早点摊回放这些片子的时候，真是很激动，倒不是片子拍的多好，而是这种机会（天时---下雪、地利---进入预想机位、人和---师傅放我一马）真可谓决定性瞬间我抢到了。 第三步，也就是我之所以写这篇文字最大的感触之所在，再进到观象台的院里时，一切条件都具备了，雪正厚，人确少，想怎么拍就怎么拍了，由于自己事先还是有计划准备的，所以一门心思就是拍细节---拍小品了。 机器的设定，机位的选择，预设的调整，以致每组题材片子都反复的拍了好几遍。我已经确认凡是我能够设想到的艺术创作的手段，都尽可能的在我的片子中运用到了，这时候似乎有了种感觉：不就是小品吗，而且条件这么好，怎么不能出几张片子呢？可等回到家里仔细一看，大意失荆州，几乎失败的根本原因，就在于把拍小品看小了。小品基本是讲求拍摄小景局部，以小见大，以品制胜；大片看势，小片看质。大片在细节这一点上，似乎比小片更容易蒙混过关，而小片哪一点稍有纰漏，就无可成立了。言归正传，我选择拍摄古观象台，是因为我拍《京城龙影》时就发现这里龙的造型，既品味叫绝，而且货真价实，如果再加上天公作美，肯定有作品能够出现。可问题就出在我早已认识到的那一点上----拍静物，要当作有生命灵魂的造物来拍，才能够拍出静物的灵性来。这次的雪确实很大，很厚，再加上我拍摄的时间，正是雪一点点融化的过程之间，所以在拍摄创意的选择上更有充分机会。而我恰恰忘了也正是这一点---传神正在阿堵中。由于这些神龙雕塑身体的白雪是自上而下飞落的，而龙造型的眼睛又是在头部朝上，所以乍一看头部基本露出，可如果仔细审视眼睛还是被白雪遮住。由于我没有认真的观察，导致拍出来的片子中最体现灵魂的部位龙的眼睛，反而没有显露出来，龙的身体虽然是精彩的，可最,关键焦点的眼睛没有表现出来---画龙点睛，没有了眼睛，又怎么能称之“画”呢？ 反思这三步，条件紧促的，我可以用客观条件搪塞；时间紧迫的，可以慌不择法；但这前两组片子，反倒还真能有几张看得过眼的，而真正所有条件都具备了的第三个环节，却可以用一句话来评定----一招不慎，满盘皆输。拍完片子之后的这些天一直在遗憾，也在反思，最后觉得我输在不是没有准备上，而是把小品的拍摄看小了，觉得事前准备得差不多了，而忽视了临到现场，还会有很多意想不到的情节出现，如果仅因为是小品，就可以掉以轻心，那么，这次作品之所以不能够成立，就是差在99+1木桶上唯一这条短木上：小品不小，品无大小；小视小品，无成大品。 说到这话要两头说，虽然小品很重要，但终归在摄影人的心目中，还是希望自己的摄影作品能够成为大片的。小品可以在中国的春晚争艳一时，平心静气的说，若要比起维亚纳金色大厅的交响乐，还是有大小相距的。所以随意拍拍小品可以，但想够得上是一位真正摄影发烧友的称谓，还应该把每一次小品的拍摄，当作以后拍大片的积淀，小品的拍摄，如同烧好每一块砖，要想建大厦，一砖一瓦的高质量，才是一件伟大作品成功的前提和基础。 小品是大片的基础和前提，而小品本身亦可以是一件优秀的作品，所以每一件小品亦可以称之为小，可若想把小品也锻造为作品，小品的品位构成的方方面面，确是绝不可缺失点滴；而品性的修炼，须用一个持之以恒的创作心态严谨自省，任何大小作品都同样不能缺失毫厘，我的这次失误，造成与机会擦肩而过，就是一次前车之鉴呀。 , N! ^3 | t- E2 Q8 N
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发表于 2013-3-29 09:04:09
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