[资料]后泥洼胡同 Hou Ni Wa Hu Tong[含5P]

掌柜

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[资料]后泥洼胡同-2005年

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正数第二张左边是个纸盒厂

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位于西城区中部。东起北骆驼湾，西至太平桥大街。泥洼即沼泽。与前泥洼胡同相对，尚有后泥洼胡同。今南北向的太平桥大街，自西北斜向东南的西斜街以前皆为河道。远在元建大都前两河夹角处为自然形成之沼泽，建城后整修自然河道，沼泽积水得以沿河而下，其他始成陆地，发展为聚落。前后泥洼胡同恰在此两河夹角至近顶处，其名自属历史地貌的遗存。《京师坊巷胡同集》记其地名小河漕儿，此小河自然是洼中积水宣泄之途径，河虽久废，但仍作地名留存于世。《乾隆京师全图》已载二胡同成形，分别名前泥洼胡同，后泥洼胡同，而小河漕儿的旧名则消失。从此可知该地数百年间由河漕而泥洼，由泥洼而胡同之沧桑变化。后省“胡同”二字，径作前泥洼，后泥洼（见《京师坊巷志稿》），民国沿用。1965年整顿地名时仍加“胡同”二字。

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我曾与高玉倩为邻
魏洲平/文

 

      提起高玉倩，现在年轻人知道她的可能不多，但提起"革命样板戏《红灯记》"里的李奶奶，好像知道的人应该多一些。

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      自1976年至1989年，我与高玉倩处了近十二三年的邻居。

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      1976年地震后，我一家三口从北京西城区的南千章胡同，搬到北面不远的后泥洼胡同11号。后泥洼胡同属北京西城区丰盛管片，北临丰盛胡同，南面民族宫、长安街。西连赵登禹路，东接西单北大街。距中南海，全国政协礼堂都不远。别看"后泥洼"名字不咋地，但它的地理位置非常好。高玉倩家就住在我家往西隔两个门儿的小院里。

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      高玉倩，我国著名京剧表演艺术家。早年工花旦。后，拜梅兰芳学青衣。1950年进入中国京剧院，当时，她经常演出的剧目是：《彩楼记》、《人面桃花》、《吕布与貂蝉》、《凤凰二乔》等等。1963年，排演《红灯记》，组织命她改唱老旦（饰演李奶奶）。行内人都知道，改换行当是很难的。但在政治高压下，高玉倩硬是凭着扎实的京剧艺术功底，仅用了1个月就完成了常人需要数年改换行当的过程，与京剧大师袁世海（扮演鸠山），著名老生表演艺术家李少春（扮演李玉和），著名旦角表演艺术家杜近芳（梅兰芳的学生，扮演李铁梅），成功排练出了第一版现代京戏《红灯记》。她饰演的李奶奶形象是后来"样板戏"的典型形象之一。时有活李奶奶之称。

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      说起《红灯记》，还得简单说一下它的来源。

      三年自然灾害后，为配合党内"选择无产阶级接班人"的政治宣传，1963年，东北电影制片厂拍出了一部电影《自有后来人》（笔者观看过）。哈尔滨京剧院认为这个剧本可以利用，就由史玉良、王洪熙、于绍田三位执笔，照电影剧本改编成现代京剧《革命自有后来人》（电影剧本的原名）。剧中人物，李铁梅由著名京剧演员云燕铭扮演，李玉和由梁一鸣扮演，李奶奶由赵鸣华扮演。接着，此剧便在东北热演。1963年６月，周恩来总理陪同外宾访问黑龙江省，在哈尔滨专场观看了《革命自有后来人》，并对此剧进行了高度赞扬。

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      周恩来回到北京后，把这出戏的剧本交给曾在东北工作过的刘少奇看。刘少奇读过剧本后，对剧本中"李铁梅通过土炕摸到邻居家"情节，提出了要作更为认真推敲的建议。为此，哈尔滨京剧院暂停公演，专门深入生活，找抗联老战士学习，研究这一细节。再恢复公演时，这个本子更完美了。

      当时，上海爱华沪剧团受哈尔滨京剧院的启发，由凌大可、夏剑青执笔，将《革命自有后来人》改编成了现代沪剧《红灯记》，并在上海进行了公演。很快，江青就拿到了这个沪剧剧本。1963年10月，当时文化部副部长林默涵（或许受江青之命）指示中国京剧院总导演阿甲，在中国京剧院组织剧组，排演现代京剧《红灯记》。于是就有了前面说的袁世海、李少春、高玉倩、杜近芳的第一版现代京剧《红灯记》。

      1964年７月，哈尔滨京剧院的《革命自有后来人》和中国京剧院一团的《红灯记》一同参加了在北京举办的全国现代京剧观摩汇报演出。这一盛况在当时极为轰动。７月８日，《人民日报》还以"何慢"的署名，发表了评论文章，热情赞扬两台现代京剧"勇似长江浪" 。

      出于攫取政绩和为"文革"作舆论准备的目的，江青突然出手对这出京戏进行了垄断。她命令哈尔滨市京剧院执行她的三个"停止"，即：《革命自有后来人》要停止全国的巡回演出；要停止一切唱片的发行；要停止一切对外的辅导。同时指示，"只能有一个京剧剧本，只能有一个《红灯记》，不能出现题材‘撞车'"。在江青随意性的乱指挥中，终于将李玉和改造成了一个"三突出"、"高大全"的怪物。特别是，江青不容讨论，自己选将，决定了演员人选：李玉和由钱浩梁（后改名浩亮）饰演，李铁梅由刘长瑜饰演，李奶奶由高玉倩饰演，袁世海还演大坏蛋鸠山。

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      作为新秀，刘长瑜本来饰演李铁梅绰绰有余；但江青为了让她绝对服从自己，便故意鸡蛋里挑骨头，给刘长瑜样儿看。比如，剧情中，李奶奶和李玉和牺牲后，李铁梅有段唱："提起敌寇心肺炸......"这段唱腔是音乐设计人考虑到人物当时低落、哀婉的情绪，特意将唱腔设计为平缓的。江青听后极不满意，说："这段唱腔不好，有路线斗争问题！"她命令改为高八度。刘长瑜不理解，就分辩了几句。江青勃然大怒，拍着桌子冲她吼："你个小鬼！敢跟我顶牛干！" 于是，刘长瑜便被内定为"对抗江青同志、破坏革命样板戏"的“异己分子”。从此，她便没完没了地挨整，做检查。若不是她形象极其符合剧情要求，无人可以代替，江青早就把她拿下了。

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      再后来，江青一伙，借用"样板戏"鼓吹起来的"革命造反情绪"，大搞武斗、打、砸、抢、抄、抓，揪斗刘少奇、彭德怀、贺龙、陈毅等开国功勋，彻底消灭"地富反坏右"、"横扫一切牛鬼蛇神"。但结果，连党章、宪法“选定”了的"革命接班人"林彪都叛逃了。林彪事件后，他们一伙又丧心病狂的大搞"批林批孔"、"批周公"、"批水浒"等等。当然，这些都是大家已经知道了的后话，在此从略。

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      在当时这种高压下，高玉倩这些从旧社会过来的艺人，为了生存，只能战战兢兢，惟命是听。在"文革"结束30多年后的今天，有人提出每个中国人都应当对"文革"负有责任的说法。根据以上真实情况，这种说法，不仅仅是无知，而且是极其荒谬和反人性的。

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      排《红灯记》那会儿，江清为了随时吆喝演员，传达"懿旨"，特别给高玉倩家拉了一条电话专线。不管黑天白日，刮风下雨，只要电话一响，高玉倩就得把脑袋提拉在手上去见她。因此，后泥洼胡同的这第一部私人电话，好像没有给高玉倩带来多少愉快和方便，倒是像紧箍咒一样，给她带来了无尽的恐惧和痛苦。

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      我搬到后泥洼时，邓小平已经宣布"彻底否定文化大革命了"但这条电话线依然存在。我见到高玉倩家临街院墙上，斜倚着一根也就两米多高的木头电线杆。两根黑电线由于过长，乱麻似地缠在已见腐朽的杆顶上，电线顺着房檐再通进高玉倩的住房里。可就这么一根破电杆和它挑着的一段黑电线，在那个年代，却也是一种特权的象征。

      但生活中的高玉倩没有架子，非常随和、友善。常亲自上西斜街的副食商店打油、买醋。每天傍晚也是像一般家庭妇女一样，亲自到我家门前的垃圾站倒垃圾。人们碰见高玉倩，都愿跟她搭个话。因为她毕竟是名人！好像那时"样板戏"被批得太臭了，高玉倩也好像有些抬不起头来的意思。但老街坊很理解她，从没拿她当过外人。该怎么打招呼，还怎么打招呼，该和她怎么亲热，还是怎么亲热。但高玉倩对老街坊们除了恰到好处的热情和微笑外，对"样板戏"以及江青的事儿绝口不谈。

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      自1989年后， 我们都搬离了后泥洼胡同。从此，就很少知道高玉倩的消息了。现在，泥洼胡同的这些住房都拆了。但作为记忆，我还是经常想起高玉倩这位优秀的京剧表演艺术家和老街坊们来的。后来，我到网上搜索过，她的资料很少，还不如她的晚辈刘长瑜多。

 

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你好，我住前泥洼儿11号，我家后面就是大枕头胡同（北太常），穿过去就是高玉倩家，她家的孩子与我是同学，不是一个班。