【原创】京韵大鼓的主要流派、代表人物及其艺术特色

西山晴雪 · 发表于 2011-3-9 10:13:00

京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。

刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。

刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。

著名传承人：

谭凤元（1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全）

良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师）

林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄）

小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉）

章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲））

刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳）

孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄）

侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）

小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、）

小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）

陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣）

张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）

杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠）

胡全琛（师从孙书筠）

马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点）

姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）

马希英、刘秀英（师从侯月秋）

种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）

杨杰（师从张秋萍）

孔小萌（刘志光开蒙）

应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰）

唐柯、张曦文（师从种玉杰）

白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。

白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。

著名传承人：

阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏）

赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞）

李树盛、李世明刘志光韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞）

王莉（1969出生）（师从李树盛）

王秋霞（王莉的妹妹）

王慧（师从李树盛）

付蔷、时唯

骆派创始人：骆玉笙（1914-2002）

骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养，结合自身嗓音条件，通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。

骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。

著名传承人：

陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠）

刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙）

汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙）

李梦熊（师从骆玉笙）

冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习）

李响（毕业于中国北方曲艺学校）

李想（毕业于中国北方曲艺学校）

黄薇（师从陆倚琴）

何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰

张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）

张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。

张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。

传承人较少，基本已绝迹。

少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全）

少白派特点：苍凉悲壮“凡字腔”见长。

少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。

著名传承人传承人较少，基本已绝迹。

滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950）

派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。

他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。

派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。

著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。

老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。

架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。

曲艺迷 · 发表于 2011-3-31 11:06:00

老几位都作古了，新人接不上啊。

西山晴雪 · 发表于 2011-4-6 22:16:00

QUOTE:

以下是引用曲艺迷在2011-3-31 11:06:00的发言：
老几位都作古了，新人接不上啊。

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