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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。
$ G4 C, A6 ^' s; M: S8 P0 ?刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
1 |- i6 e5 G* J" \( w2 ~ _刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。
$ |& o. |* j1 ~4 w( v6 y著名传承人：
9 T: U1 ]1 W" J% P# w. b谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全） 7 t$ T3 s" g7 _4 ]
良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师） 9 K4 T& C1 I9 I Q6 u1 |2 N
林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄） , P" \, }" ~ f: o
小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉） 7 c% ^$ e: E. p: ^
章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲））
, s e: _: d. u9 O) f刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳） , {% { e! E: v# n# i4 n
孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄）
1 D( Y+ S0 {# a. y: F2 X% j0 F5 Y; W侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）
, |! m) [" _* C& B# S2 f: U小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、）
7 q, w0 m9 W* W$ Q小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）
- R6 [% i6 ~( d4 D+ r- w陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣）
- z! P0 C8 E" j) F张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
+ l+ O- p6 E5 W1 P1 H" w杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠） ; N# H N+ ]* H* p' W+ f
胡全琛（师从孙书筠）
2 m* {( U+ a# ~) r马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点） 8 }3 Y/ e# T: u3 N/ P0 L Y% B; S% s
姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）
0 G" j! N, r7 j4 p9 G5 ~马希英、刘秀英（师从侯月秋） * T8 g3 N: \, E. C1 P
种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）
7 @$ J, {' m% v3 [: J$ T( ]4 J杨杰（师从张秋萍）
7 ^& |5 O' F. `( c0 A- Q0 o孔小萌（刘志光开蒙）
# s/ W6 g- g1 Z; k$ A( k应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰）
! O- a( r5 H0 g, o$ g唐柯、张曦文（师从种玉杰）
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! n' E- A+ }: f白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
8 L% _5 H0 l( n0 W6 p& k0 [白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
' ~% s. s) A+ n; l著名传承人：
0 y5 k0 U- F5 `4 e9 ^2 i阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏） ! q8 A+ u2 q% U9 Q$ u; G% W$ ?
赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞） 4 L. m3 N/ F# ]: b4 N/ I4 c6 g
李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞） 9 R4 j8 f C: |3 L6 w8 Y5 {4 }
王莉（1969出生）（师从李树盛） * t2 B# ^+ u3 D
王秋霞（王莉的妹妹） 5 _8 N' U0 M# d! X: q3 j
王慧（师从李树盛）
% z. A* F) y. D9 T, C9 ^付蔷、时唯 ; l% R; t! P8 j- P
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骆派创始人：骆玉笙（1914-2002） ; K0 ?5 O% `& Y
骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。 , u5 p3 f& u% M8 g, `" X# f( }
骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。
- }3 B8 ?; ~4 b Q a著名传承人：
6 J0 Z3 s% d2 J( z1 o, }( k陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠）
, }- T" T/ ^8 ]( L刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙）
, Z; d# ~$ z& Y( _( m# }+ S汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙）
; j) i7 X+ g) v ?, K李梦熊（师从骆玉笙） _3 X5 ?( U- }7 Y# N$ p
冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习）
e: q( a8 J9 }$ s李响（毕业于中国北方曲艺学校） 7 f. |& e( Z/ ~. z
李想（毕业于中国北方曲艺学校） 1 J4 n9 {9 K% @: s& e! D
黄薇（师从陆倚琴）
4 ? A2 c* k/ I0 o何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰 / @6 f7 G7 j' ]) w# y
% C m; U' e( @4 t9 }8 _张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948）
- [- v7 h3 z* B) g张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。
, J, C4 V& j/ p5 F" ^4 t% `张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。
; N1 S2 e0 r0 ^3 e7 e$ E: U传承人较少，基本已绝迹。
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少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全）
2 a5 K% _: Y7 O8 v少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。
+ I& R% l5 K1 I" l1 z- O3 [0 U少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
; B8 H; A2 C7 Y7 E4 e著名传承人传承人较少，基本已绝迹。 : g- c4 L) ~+ n) u+ d9 @
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滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950）
" R4 I8 F' `, z) U派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
6 b }, ]0 V% K8 m' n他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。 2 G, C r( V( v$ Q
派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。
# N U$ k9 n6 _# w( `著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。
9 i. X: n; {! q3 u, x老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。 * f: ~7 D+ d* s! Z0 e
架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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