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抱素斋主释读米南宫《海岳名言》[含1P]

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发表于 2011-2-1 00:38:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

7 a5 ?6 p: K0 e1 \* F6 n

 

' s6 k( {4 @9 U; i# p: L

近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!

3 I) p( u4 K# ^0 \3 I

 

: d6 H( S. S+ e/ e

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

3 `+ z& D+ P: X

 

$ F% L# W! g$ r7 ~0 U2 }' h

作者

' j7 O1 b- [/ F* V; P5 I6 g: r

米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

0 n* @ H9 T# ?! o) c+ G% y

 

0 ~/ j# }; I" o4 |! V" I

题注

2 c* z8 S1 @2 }7 e6 _ G5 f

中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。

: k! J' d7 f- `

原文:

. O. v; L# M! T9 p- r( V* _/ d

1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。

. M' v% v- u4 k5 e

注释:

0 T1 n/ A+ f* D

遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。

- r6 x4 W& D1 u

 

/ ?7 m P J6 q1 C

原文:

. O+ T. P) O6 b) Y

2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。

' }7 d4 l+ W- W7 }$ E' f

注释:

/ |4 J- n' [3 S

我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。

" S, c |4 k! C

 

# {, y7 c. y/ `" V( q1 D- D# l# Z6 _

原文:

3 x2 @$ l0 K- S5 e* z; ^9 i$ \

3.江南吴【山完】、登州王子韶,大隶题榜有古意,吾儿友仁大隶题榜与之等。又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。

5 \1 [/ S0 }3 w) e0 R0 H& [

注释:

/ {* v R y% d# ]9 a" z

江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。

9 z: ~2 c' b( L; P y w: L

( “山完”是一个字,需要造字。)

' I# d6 y3 R A4 J, ?) x

【译注】

# N v3 [! _. E' O0 D

①吴【山完】:其人不详。

2 n+ G8 G9 }( I2 b& B+ D; q

②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。

9 o, P# \3 _ D C& y5 r

③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。

- l" y/ e, U! Y) c8 v* Z0 C9 J- o

④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。

( `9 @/ o! F6 L, k8 V# L* N* v% L

⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。

5 f' ~8 T5 A4 Q" Q2 S/ D1 {

 

/ U# L+ x/ l: T3 B$ R

原文:

. `( u% r* P& k3 x) F5 x& V/ @+ B

4.老杜作《薛稷慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。

8 M% S h/ Z% c! V. k

注释:

+ x9 ^ s# |% h! Y: S

杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。

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【译注】

" z" J6 F0 y/ |7 h, K

①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。

9 x7 X% V+ ?0 d- q" Y4 O. U) r

 

& T5 T4 w: j6 X1 ?8 @

②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。

/ {1 g$ C0 J4 v& Z

 

. V+ A& \3 I9 r1 y

原文:

3 x& b, a3 A, W6 h2 D) {( b

5.葛洪“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。

$ r& f+ o& f' H/ [

注释:

1 D+ \2 C) j. |

东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。

* E5 W/ F0 b+ z* |7 |

【译注】

6 J0 M' y2 y: ^2 W P+ p

①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。

- O3 F# m8 L4 S' x B$ }3 H

②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。

6 }6 y) r) m# D2 ]) h2 [

③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。

6 M' ~- F$ E) b1 J4 R2 X9 Q

④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。

" Z( v' e9 O& [/ T( v# _$ J

 

- M; q% j! }2 L+ F

原文:

2 R1 r [9 n2 y& l: N3 b: f

6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永有八面已少钟法。丁道护,欧、虞笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。

1 v# ~6 s3 ^) R* N' ^

注释:

; Q& h$ ^. Y9 D! A# K! l% Z6 W, z

书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。

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【译注】

" G( c! N5 }6 `1 ^

①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。

( D3 S |: m2 |# x5 Z$ H

②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。

$ T; x" w4 h* F( H- L, v) ^5 R

③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。

& \+ D) |/ Q, ~3 Z/ G3 r7 j1 w0 G S* m

④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。

- l& ?6 l M$ O. K$ x' w/ E

 

+ ~. d2 A5 t4 K

原文:

V/ r; m4 `' {6 U0 r

7.唐官告在世,为褚、陆、徐峤之体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。

' Y! w# u0 c2 T* e, D

注释:

z) ~0 \; j y( ?8 c5 U! [9 f( h

当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。

& w+ u7 ~; O! {

【译注】

0 N% v2 _& d! O5 T7 U, Q

①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。

/ z. `+ _* k; d6 O: b' i6 f: Z2 ?8 h

②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。

2 L$ ?/ ~0 w2 k

③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。

7 t2 z# o+ w& ~4 Z

④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。

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) E2 C1 P& O! y& F$ L' ]5 c

原文:

3 F1 q3 m! Y7 K& o1 u% k9 z4 O! J

8.唐人以徐浩比僧虔,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云传钟法,与子敬无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。

! g$ P. a" p' n+ ^

注释:

6 w% a7 }' U% h+ Q0 [3 D

唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。

8 M5 U+ o% ?8 k9 p9 ?( _1 f# u u

【译注】

5 }1 d) m' D. M( d0 _. H

①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。

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②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。

* q8 i+ }9 I% [) ~3 C

③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。

" f& F3 U9 [$ @$ {

④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。

3 ^/ Z% L$ x: D6 }- O$ W

⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。

7 Q! j4 a3 J+ X/ e" S

⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。

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) b, y6 a6 d+ f6 X

原文:

; H: c2 N/ ~9 ]

9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。

$ I" P: U* F7 Z+ Q8 @# ]8 Y

注释:

7 W# k8 {3 d& @" f B

不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。

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【译注】

d5 P/ N# ~) o7 f- S

①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。

' U0 M+ F: F- C3 u

②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。

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原文:

" P1 O3 Q# H! V. H* T+ m

10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。

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注释:

" c$ x" `9 {% ^ ^2 c9 s" M& l

都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。

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原文:

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11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。

! R# n- ]" V% Y& P% l! i

注释:

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世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。

3 R' s4 h# r. n7 V& s& a9 e$ u

 

% I3 G, T g- {9 G

原文:

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12.石曼卿作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。

8 a2 i1 W/ Z* k1 a$ o" @' A

注释:

8 y. X t0 L7 K5 ^

石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆()”字和“观()”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。

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【译注】

O- ^- o* { e

①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。

( M7 A5 I; `4 `0 G6 L, \. H

②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。

: v# \3 L8 A, v- q% i, N

 

. }8 @) ~& w) c+ E( E5 {

原文:

% S `2 w( C; c- \3 a0 C" d

13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。

8 n" ^ H) L8 \) ^1 b

注释:

; J2 N+ a, k3 }( r7 R

书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。

# d) l& }1 E5 I. l$ y$ r& p& F

 

& N/ _* r0 R7 O! N

原文:

$ `+ m1 {8 f3 s- }, e2 b$ B$ m/ O0 {

14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王趣,余皆不及矣。

' S; v6 N3 h' D7 v4 m$ f

注释:

@2 O1 O9 p/ f1 k7 x' L. Z

欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。

4 r8 n/ K$ }7 V" G

【译注】

& R: d$ a- }7 O; z

①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。

1 @/ c. x' M8 o; s1 I8 D! U

②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。

: C) M/ q* g$ T, a

③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。

f, U) |9 D# S, {- _! \

④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。

* @; b! y9 J$ Y3 w% x

 

2 x N8 }- E3 f4 Y) F! d

原文:

' o# V( V1 o3 x* [9 M

15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫处,他人所收不及也。

( R' R# ]- ~5 c" Y4 v! S I

注释:

1 _/ Q: ~ U0 z; X B5 `( S

智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。

' j# _" T5 d3 j! _5 V" Q0 ?3 \5 i

【译注】

2 Z9 u' L4 _" M( L: B$ R3 U

①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。

6 q$ \/ f7 d6 ^2 e

 

% M/ m" z' E5 \7 V, D

原文:

. `" i$ v) Z& Q( O4 o, n

16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。

! r% b# U+ n3 J/ C

注释:

; y3 ~. z% s' c

字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。

! l7 ~, ?7 o7 l' {5 ]7 l

 

9 w* g/ H, |. O( d4 |% y

原文:

, V6 O! Q7 |) F2 g2 t/ Q

17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。

# d- F4 ^ l/ C$ ~

注释:

* v) J6 m" j) M- B

所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。

( L4 M+ [8 a9 y+ ~# e/ _$ e2 H; v

【译注】

9 ^ n% u( I/ `% E$ Q

①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。

+ b4 M6 }& ~9 s/ k; I0 a" Y* C& g

②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。

2 n! r2 A; v. ~3 Y

 

& v6 ~; A1 A1 X/ h0 Q y/ k

原文:

/ s$ I1 b7 v l) Q& i& z

18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。

3 w6 H; I& M% m( A _

注释:

4 |+ r% i' Q- P+ |7 W9 t

颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。

) s# \1 l6 \4 ?

 

3 y7 g+ A( {, w- L4 ^/ L% k

原文:

* o" u* l5 h a3 o0 Y' @' Q

19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。

% A* u8 {# z! `6 I/ g; r: L

注释:

! q/ x( h7 Y2 s, u( V7 q8 _3 `

我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。

3 |8 j& a! e1 w

 

' v; |( U& `0 u7 I1 }* N* G

原文:

7 `7 r7 w4 _; c9 k S) |

20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索也。可永勉之。

- D4 k1 e8 W; R& u/ d8 e) t

注释:

% P3 M% `: v" J, b: E

智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!

9 L/ j$ t6 ~6 c2 E; L" i* a+ c

【译注】

7 K+ Q1 A9 L& R5 q0 u2 d* @, H

①索靖:字幼安,西晋书法家。

9 B. d+ v9 h( l4 O1 j2 M2 w

 

7 w: n- L `! f' L5 W

原文:

# z- t' p0 ?0 N

21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。

2 g; x8 ^/ n: S

注释:

; g! g6 w5 a y5 C+ P3 d; K5 w

一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。

: h" F4 u* u* W3 X, u

【译注】

" f& o! W) G+ I% C

①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。

& I& D$ c9 `4 y8 T: I2 i# k0 ]# E. ^( A

 

0 Q0 B& |5 Q/ B1 B* b3 F# T2 i

原文:

4 {3 C3 d7 Z8 o; Z7 l6 `

22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。

: `! p! u- s5 Z* \) A0 ~

注释:

$ O4 t5 K! m; H# f1 g

王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。

7 D) a: P0 e7 L4 W: z H, U

【译注】

' }* K% f @( f9 K7 {- g

①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。

' X) v7 U9 R; L5 R+ Y

 

$ ~6 t" M5 `7 X( m) f

原文:

1 u! z0 n9 q: h; x7 r8 g

23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。

7 a& a# F1 v, j& P! l

注释:

1 W% x/ b3 d" {

金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。

0 Z! ~4 g/ O, R

【译注】

' X3 ]' U$ c$ |5 C/ G% @7 Q, s$ v5 M

①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。

% L) O3 @. j6 E, H7 A/ u( n& l

 

- k$ F. v% F) O2 b

原文:

K$ {) D6 Z# C

24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。

( Y) T( t3 m2 x2 N0 f

注释:

! a3 G A1 W) ^( c7 i+ d

薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。

% `3 d, G. b* R% F

 

9 j# N# a0 r$ b" D

原文:

1 B1 Y" f: @/ U0 ]5 S

25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。

! C+ s" |$ ^& D) k: ^+ {" ^ a9 y3 B: N

注释:

7 l6 S+ V* _; P+ G' ~

学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。

2 q8 r" f, N w% [. P

 

4 r( a* B* ]. C- S

原文:

. f3 h6 G0 i: c

26.海岳以书学博士召对。上问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。”

% H0 @6 R' N$ d

注释:

?9 K/ t1 F* K5 n

因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。”

4 P6 R" B4 ]. ]

【译注】

o( C0 |& t. X( m* ^( k

①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。

1 t8 K% _. w, s* B/ @

②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。

6 n/ b' O9 @% F! h3 Z& f( C

③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

* F9 B6 J" T" V. f. d& T3 r: Y

④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。

/ g) e/ n5 p* w7 b. l& {

⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。

/ ^, P3 g$ |! E, i

⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。

/ l& r# E G; O

 

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 楼主| 发表于 2011-2-1 00:59:00 | 显示全部楼层

《海岳名言》的趣闻发生在

5 n+ C( l* A! w! b5 ^

“徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来……”

/ G$ U+ A) s$ `' D) F! ?4 K$ Z

这一句的句读问题

4 L+ R5 v. x# M* _

 

2 {6 R# _; b/ N0 W/ g+ \

别人逗号点在“辟客”后面

! t, U4 S* H) M7 Q9 S- B# G

成为:“徐浩为颜真卿辟客,书韵自张颠血脉来……”

6 D& p- ~) S; Y+ [) S

于是乎译作:徐浩是颜真卿招纳的门客,他们的书韵都是自张旭的血脉而来的……

7 W$ o& ~: F9 H( M6 |0 H

 

5 s2 n5 c. R3 m+ E! G: |

看看历史

* E' b4 {3 I& Y) Z

人家徐浩一直是做中央的京官,所有皇帝的政令、任免书、委任状,都出自他的手笔,历史上一贯认为,是徐浩的书风奠定了颜真卿《多宝塔碑》的书法风格

, Q- ?# v8 K7 z* X- |

颜真卿一直都是地方官

4 t7 u7 P/ a/ ^ E H/ h/ D3 X8 b7 _

年龄也比老徐小6岁

! F: n/ t' n, ~3 H8 n5 ]" Z

老颜出名都是以后的事情了

9 @5 _. y; b/ w3 g; d6 F8 l3 H: J

米芾难道是傻瓜蛋,竟然会说徐浩是颜真卿招纳的门客吗

: e9 {: m/ l* \8 r

岂不是本末倒置了

4 y) Z. [1 n4 q. w& I! p

 

0 B& d5 t5 |# q: i

所以我讲逗号点在“书韵”后面

8 ]* c4 T8 N/ G! G" J

于是意思就大变了

" x# a( |" e ^

辟客就不是门客的意思了

4 z4 e* F' E; N, q

“辟客书韵”成了一个整体的词汇

3 E+ _: c# y' |, }

表示一脉相承的书法风格

* P4 m' t. ~- d- _; ~! @6 k+ s

因为他们都是疯子张旭的学生嘛

" t8 a3 L0 `: x/ Q5 [1 @! m1 p

也替米芾解了围了

+ D; ]% u2 B+ z5 s: z) C

哈哈

: v" M. x# D0 c s) b: y

 

' k" H. X: c5 @6 D. F- D7 Z

不过这个米疯子要是真的胡说八道也说不定
没看文章里面他常常会张冠李戴,颠三倒四的

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