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苦楚

“目击”与记录片艺术

[ 文章来源：南京大学 | 文章作者：周安华 | 发布时间：2006-06-18|浏览： 5人次 ]

“目击”与记录片艺术           周安华         在五光十色的当代电视荧屏上，除了那些气贯长虹的大型文献记录片外，多数记录片扮演的都是质朴、低调的角色，一如诚实谦和的“乡村少年”，不惟很少露面，而且即使露面，通常也多在晚上１１点半以后，并且没有“预告”，不播“片花”。其不动声色的记录和叙事，其绝无奢华的人物、场景，即使最沉着、最平和的受众也每每会感到它的“枯燥”、“滞缓”，但它更接近粗砺的生命本身、更符合现代人参照、窥视的心理要求，因而，它也能在更大程度上安抚我们这颗浮躁、焦虑有时甚至无所皈依的心。如果我们把问题放在全球化的语境下看，“地球村”的概念导致了当代的视界无国界，因此一个民族“原生态的”故事——那些被记录的故事，所满足的已不仅是本国受众，而且是全球受众的心理渴求，因而在文化的层面上，记录片无疑已是民族性格的“显示屏”、民族生存状态的“窗口”。     正是从这个意义上说，记录片最有可能获得世界声誉，也最容易打动当下的受众。作为一种以直喻为特征的艺术类型，它摒弃了虚饰、想象和主观渲染，真实地记录社会、记录状态、记录情感，以质朴无华穿透心灵的屏障而唤起人们广泛的共鸣。     然而，在很多时候，包括一些记录片的创作者在内，相当多的人对记录片的特性和品格、记录片艺术魅力的焦点，都不甚了解，相当多的所谓“记录片”仍停留在“专题片”、“纪实片”、“文献片”、“风光片”的层次，而无法依据记录片的本性，立足于自然的生活流程，逼近受众对生命的深层体悟。一些批评家在评价或讨论记录片问题时，也自觉不自觉地将记录片与“政论片”、“纪实片”混为一谈，大谈“创意”、“表现”。于是，“记录片”被抽象成空洞的画面“记录”，其最为生动的构成为主观性的思想和艺术理念所取代。     显而易见，记录片创作应当重视记录片的本性。     记录片最重要的本性是记录，而这种记录是通过“目击性”来保证、体现的。众所周知，“记录片直接拍摄真人真事，不容许虚构事件，基本的叙事报道手法是采访摄影，即在事件发生发展的过程中，用挑、等、抢的摄录方法，记录真实环境、真实时间里发生的真人、真事。”“直接拍摄真人真事”、“不容许虚构事件”，已经将记录片和电视剧在特性上明确区分开来，而在诸多强调“记录”的电视表现样式

[此贴子已经被砖缝里的虫子于2006-6-22 18:39:55编辑过]

驮碑的王八

顶!说的好.

当今中国的荧屏上真正意义上的纪录片实在太少了,多数都是"政治"或者是"音画两张皮".

即便是有一部半部侥幸得播,也被"老爷"们砍得干巴巴的,嗐........咋说呢.

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