[转帖]核雕创作漫谈--------杨洪武

damingli

核雕是中华民族古老的民间工艺品种。它巧妙地利用植物果核上的纹理，经过揣形摹象，刻制出生动有趣的客观物象．植物果核一般具有体积小、纹理不规则和表皮薄而脆等特点，因此雕刻核雕工艺的难度相当大。自雕核艺种产生至今，从事此艺的人很少，有些技艺几近失传。在制作技法上，以往的核雕作品大都随纹理定物象，即看它象什么就刻成什么，或人物亭阁、或鸟兽虫鱼，基本属于非理性创作，画面物象互无联带关系，牵强附会，谈不上主题思想和立意问题。
　　改革开放以来，我国民族艺术的发展进入了空前繁荣时期，核雕这一古老的民间艺术，也应当随着时代的节律，改革创新，赋予新的内容。对此，我从1982年开始；用10余年时间，进行了有益的探索和尝试，总结了一定的经验，作品逐渐由粗放转向精巧、由古朴转向讲究立意和主题上来。这里，我仅就如何进行具有主题思想的核雕创作问题，谈几点体会。
一、立意，必须符合内涵与纹理相统一的原则
　　进行具有主题思想的核雕创作，首要的一点就是如何表达作品内涵与意境情趣的问题．由于核雕材料特点的限制，这种表述受到极大的制约。它既不同于雕塑、绘画，可以随心所欲、信马由缰；也不同于根雕，可以随形状物、似与不似。核雕是一种在小不盈寸的特殊材料上，巧借自然，进行具象雕塑的艺术，讲究的"毫厘之间，集大千世界之妙'。所以，如何用纹理成为确立主题思想和表述主题思想的重要一环。一方面作品内涵要根据纹理走向、变化确立体积及位置；另一方面作品内涵要按照纹理形态选择角度和层次。只有科学、巧妙地把主题内涵与核科纹理有机地统一起来，使主观设计与客观形态合二为一，才能完整表述立意和主题思想。
二、构图――必须遵循主次相联、疏密有致的原则。
　　核雕艺种的独特性，决定其构图具有自身独特的法则，特别是镂空美核雕，如核桃雕。樱核雕等，在构图法则上要求更为突出。其一，区别质度，选定主体位置，是名作成功的前提和基础。核料表皮的质度是有差别的。因此，在进行现代题材的核雕创作时，必须十分注意核料表皮质度来选定主体位置。尤其主体是现代人物时，其位置一定要选择确定在较厚、较硬的表块上，这样才能充分刻划出主体的层次和变化。其二主体与环境相互联结、浑然一体是创作成功的必要条件。核雕主要是靠物象与物象之间的联结而形成完整作品的，它有些类似剪纸艺术，要求每一个线条、每一个点面，都要连在一起，不能断开。因此，在设计核雕构图时，既要考虑物象之间的分，又要考虑物象之间的合。其三，切实体现疏密有致、透而不空是创作成功的关健，核雕的构图法则力戒"疏可走马，密不容针"。其流密变化，主要是随主次物象位置的变化，有规律地留出近似相等的空间或空白，大疏则画面散碎，大密则画面无气，
三、镂刻――必须贯彻贴近生活、精巧入微的原则。
　　镂刻是进行核雕创作的最关键阶段，一个作品成功与否，主要取决于这一步骤的刀法运用和发挥的效果。因此，充分表现现代主题及其风格，要求作者施刀的功力、线与面的处理以及各种造型手段的变化，都必须切实服从主题内容的需要，使意、形、刀有机地融为一体。具体讲，即在刻制过程中，一要遵循现代审美和美学要求，在比例、结构、质感、体积等方面准确反映和再现物象的自然形态，使造型手段现代化"。二要以生活为蓝本，把握好自己的真切感受，采其精华，概括提炼，去其繁章，既忠实对象，求真求实，又主次分明，和诸多变．三要灵活运用冲、划、切、刮等刀法和浮雕、透雕等表现方式，以及具有丰富内涵的东方艺术语言，在造型的疏密虚实、方圆顿挫、粗细长短的交织、变奏中，表现精巧入微、冷现别进的艺术效果，使作品产生音乐般的韵律和感染力，成为盈盈珍品。

淮水安澜