|
【古观象台之说】 U6 @! y+ Q9 _# a- a; t: s
S; w9 ^0 B; i0 u( ?2 m; F- |9 q 北京古观象台始建于明正统七年(1442年),是明清两代的皇家天文台,是世界上现存古天文台中观测持续时间最长的一座.
5 \/ I C6 L/ d% L" E) W# C+ u7 ]) u 中国古代天文学发展的高峰是元朝.元太祖忽必烈以宋金两朝的司天监人员班底组建了元司天监.通过制作天文仪器、设立观测点、编制历法等一些举措,中国古典天文学的发展达到了顶峰.明朝时,宫廷严禁民间私习天文历法,阻碍了中国天文学的发展.而在欧洲,文艺复兴运动促进了西方天文学的发展,涌现出如哥白尼、伽利略等众多天文学家.与此同时,西方传教士开始到中国进行传教.意大利传教士利玛窦在得知中国的统治者十分重视天文历法后,请求教会派遣懂得天文数学的传教士来中国传教.在这种背景之下,德国传教士汤若望于明天启二年来到中国.在1629年徐光启编撰《崇祯历书》的过程中,汤若望发挥了重要作用,由此获得了皇权的重用.推动了西方天文学在中国的发展.
2 \ m+ p- g+ c- j5 Q. n 1669年,康熙命传教士南怀仁治理历法,南怀仁发现古观象台的明制仪器存在误差等缺点后,提出制作新天文仪器并设计图样.经礼部批准后,先后制作完成了黄道经纬仪、赤道经纬仪、地平经仪、象限仪、纪限仪和天体仪共六架天文仪器,于1673年在古观象台上安装使用.同时将明制的浑仪、简仪等移至台下陈列. v6 M( K& N% C, i
新制的六件天文仪设计思想源于欧洲,结构简单,功能单一.六仪的布局严格遵守了中国传统的天文学理念.在中国传统的天文学测绘中,赤道坐标系统处于主导地位,所以在布局上,赤道经纬仪处于最佳的观测位置,与其相呼应的是位于西侧的黄道经纬仪,它的功能与赤道经纬仪是一样的.球形天体仪处于中心位置,依据中国传统的天南地北方位说,用以观测天体地平坐标的地平经仪和象限仪安放于天体仪的南侧.北侧放置的是纪限仪,用以测量天体角距离,为中国传统仪器所没有的.
# \! ^7 d" e: r, e# W 现古观象台上的八件仪器除上述的六件外,另有两件,分别是制作于康熙五十四年的地平经纬仪,此器是将地平经纬仪与象限仪的功能合为一仪.造型上则完全是欧洲文艺复兴的艺术装饰.另一件玑横抚辰仪,制作于乾隆十九年,是按照浑仪的制度、西法的刻度铸造的.它是清代鼎盛时期天文仪器的最后一件杰作.
8 j: Z' i9 c, b' D0 {+ o 十九世纪末,大量西方人来到中国,关于古观象台的铜版画和照片开始频繁的出现于西文书籍中,早期来到中国的摄影家如John Thomson、Thomas Child都留下了古观象台的照片.1900年八国联军占领北京期间,德军欲强行掠夺古观象台上的天文仪器,此举引起法军不满,德法二国经过协商,平均瓜分了古观象台之上的八件清制天文仪和台下两件明制天文仪.德国强占了明代浑仪、清代天体仪、玑横抚辰仪、地平经仪和纪限仪.法国分到了明代简仪、清代赤道经纬仪、黄道经纬仪、地平经纬仪和象限仪.
) @' j1 e. p% s! @, z 1900年12月,德法二国强行将古观象台的天文仪器拆装运往德法使馆.法国劫去的5架天文仪一直藏于发过使馆内,后迫于世界舆论,于1902年归还我国.德国劫去的5架天文仪,于1902年4月运往波茨坦,按照德皇威廉二世的旨意,将五架精美绝伦的中国古仪安放在了皇家花园的草坪上.一战后,中国作为战胜国,提出德国归还天文仪器的要求.1920年6月德国方面将五件仪器装船经日本运往天津.在日本停留期间,日方曾扣留船只,企图威胁中国承认日本取代德国在山东的特权,最终迫于国际压力,放弃了扣留.1921年4月7日,五件仪器终于回到了北京.同年,十件仪器被重新放置于古观象台.而仅仅十年之后,1931年日军全面侵华,南京政府将台下的明制简仪、浑仪、圭表、漏壶迁往南京,这些明制天文仪最终再未能回到北京,现陈列于南京紫金山天文台.近代,古观象台曾一度面临被拆除的窘境,周恩来及时阻止.1980年7月,国家文物局拨款60万元开始对古观象台进行全面的修复.1982年10月台体及台下的四合院修复完毕.1983年4月,古观象台正式对外开放.
4 G- R4 [+ o5 F' ]
5 p4 C8 |- }6 y4 O+ `+ s2 ^ 历经了漫长的明清王朝,见证了坎坷屈辱的压迫岁月,经受了海外分隔的动荡时期,古观象台是幸运的但又是不幸的,幸运的是它至今仍陈列于古台之上,不幸的是他变的不完整了,与他同时期所同时经历的大清门、城门、牌坊、花园、王府、胡同、四合院等渐渐的都已远去了.他则越来越孤独的驻守在原地,显得越来越孤单。。。越来越孤单。。。
5 k, a5 u8 O3 y& C/ l
9 |& }; _* b/ l1 L) s, k6 s【观台尘影】
0 |, X8 y; t3 U- K 4 }4 |. H( `; D0 z
康熙时期的古观象台版画
- e) T. [* ?5 [- [
1 C p/ |& p2 v' b
3 O) ^4 }2 i) x
19世纪末的古观象台
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
9 c! ^, H" L' e/ U+ w) g
4 G+ w+ s: @9 t- i2 o8 a: g19世纪末的古观象台 山本赞七郎摄 P! B3 ]- }) k1 D" b4 g/ o- Z
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
$ N9 I+ ]: C" C8 Y& X ' V- q8 N2 q) n+ s
20世纪30年代的古观象台
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
4 C- [& s: m: f" m' q, n, ?
紫微殿旧貌 民国后,具体时间不详
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
5 F/ o6 D7 Y* T8 K5 Q% u- n' m* [4 Z
- }$ [* x8 c! k L; Y古观象台城墙 喜仁龙摄 20世纪20年代
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
5 Z! x- W7 x5 m/ Y U
! [2 o4 n2 S' ?+ T+ z& O; }- I【云台沧桑】
% Y7 |( ]9 A- |8 c F: Y十九世纪末的古观象台
; v7 {0 N) [, g) E8 O
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
& m8 g6 i# H& ^" j% y. ]
5 N3 V7 q+ r7 S# n! L8 d& }+ u
十九世纪末的古观象台
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
6 }0 _2 A7 A! h
: ?0 y- O! H/ D6 q- ]% @+ q; Q十九世纪末的古观象台
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
g8 C9 q/ C$ p @
) k* t: Z; n5 L! \ W
民国时期的古观象台
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
% M% B0 A* o9 C* v( ]9 I' C0 s _9 ^ M& E M* c6 r0 m
燕京大学女生于古观象台前的合影 20世纪20-30年代
古观象台之说 (1) 观台尘影 (2) 云台沧桑
- e4 A1 F* \" M, p
| 
发表于 2009-11-3 05:50:00
楼主
发表于 2009-11-3 18:19:00