引无数摄迷竞折腰----色调雪景 ( m5 w3 w [2 O
/ J% |) {3 |8 L! M9 V) \( F 这场雪让我们过足了瘾,除了心理上的创作表现欲,得到了极大的满足之外,而且的确在我们创作领域的某些极端环境,也得到了极其理想的客观便利---拍摄了很多高调片。 : P! S+ B9 P5 H& q9 k! J2 W
摄影在构图中有诸多要素,自己也总结过一些,其中有一条就是色调。
$ T& m k6 [$ _) Y 这个色调有几重含义:色既是颜色,也是色调,而调,相对于色调来讲,则是更侧重于影调。我们习惯于说的高调片,低调片,实际也多是指这个方面,同样也有暖调,冷调的说法,那则多是侧重于颜色部分的调性。 # I" y1 I' i Y% [
从色调角度讲,肯定有色彩三原色的基本概念,色相,本身就具备着色明度的本性,这在色轮的位置上就能充分体现,而色纯度,既使颜色本身不是三原色,但是从色块本身来讲,它的纯度,同样体现着色调的明度,而色明度,很大程度就是色纯度的提高与降低了,虽然它的明度不见得都是简单的“灰色”造成,但是可以从色明度的角度讲,这就是灰度在这个色块中所占的比例所形成的新的色相,从而产生新的色纯度和色明度。 2 E( K) ]+ D7 k1 t w
而所谓的高调低调,我把它简化成影调,甚至直接简化成黑白照片的黑白灰。这样,白的影调在画面中占得比例达到一定程度,就是高调片,而反之,则是低调片。
6 Z" J9 Z4 j8 F3 w 灰度,不是简单的理解为一个色相,而是一种层次的代名词,因为无论有多少位的动态范围,最黑与最白,都各占仅一个层次,其他的表现层次,都在这无穷无尽的灰度空间之中。
% ]* H0 a) |1 R: K 彩色片有色调,那么黑白片,是否只有影调了呢?这也未免有些片面,如果在PS里面把彩色片转换为黑白片的时候,你就会发现,各种色彩的因素,都会成为你黑白转换中的重要因素。
; c/ w& z* _9 V4 n% P" s 黑白片,低调片,黑的部分不能湮,而高调片白的地方不能呲,作为彩色片,重彩的部分不能杂乱无章,淡彩的地方也要控制色纯度。
# H* P. R; T/ G g* g 虽然我们非常喜欢中国的水墨画,利用宣纸的独特纸性,能够表达出难以描述的无数层次的黑白灰色阶,但是我们是在搞摄影,尤其是在搞数码摄影,我们所能见到的万紫千红,云飞雾彰,在数码照相机中,都是以可计算的色阶来体现的,所以从这个角度讲,我们的创作思路可以天马行空,但我们的创作手段,一定要有严谨的科学态度。
+ Z0 L' W8 ?( w4 a% g 这几张片子,也是自己在这次雪后拍的,尤其是高调片,的确有后期制作的因素起作用。而色彩片,看着虽然很艳丽,但我是严格控制在直方图允许的范围之内,如果真是不像数码底片制作的片子的话,那就是雪后的箭扣,天公的一次恩赐吧!
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