怀念郭全宝先生

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记忆中的相声，怀念少郭爷——郭全宝(2007-06-07 07:03:03)

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, a, C% I Q8 e4 u) } ( h& l5 Q) c, N. I: L标签：郭全宝

分类：自言自语

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闹活不是这么闹的，记忆中的相声

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听过，看过的相声也算不少了。无论是现场演出，电视广播，还是声像资料，这些段子里面的闹活可有不少。如今的很多演员多以追求现场的火爆效果最大化为标准，其状态亢奋，大小包袱不断。一个个为闹而闹。这样的闹虽然活跃现场的目的达到了，但是对于演员自身的艺术却并没有多少提高可言。

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相声不是这么说的，闹活也不是这么闹的！记忆中的相声演员中有一位擅长闹活的老演员,他就是被称为少郭爷的郭全宝先生，他师从于俊波先生，早年在天桥云里飞戏班作艺，与云里飞之子艺名飞不动的白全福是师兄弟，二位都是捧哏大家。他的表演诙谐幽默，尤其擅长闹活。1951年调入中国广播说唱团，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等多位演员合作过。展现出了自己独特的艺术风格。尤其是他与刘宝瑞先生互为捧逗，相得益彰。他逗哏的《好啊好》、《当行论》、《做大褂》在同名作品中属于上乘之作，而个人最喜欢的就是他与侯宝林先生合作的《捉放曹》塑造的那位不懂装懂的京剧爱好者。他为侯先生量的《阴阳五行》在同类作品中也堪称佳作。而他和马季合作的《学评戏》展现出他不俗的戏柳技艺。《妙语惊人》中恰到好处的量活，为这个段子增色不少。他与老郭爷郭启儒、侯宝林、刘宝瑞先生合作的《开场小唱》则更显难得，他虽然在此段里面话语不多，但是句句是包袱。郭先生的闹活被马季先生称为“夸张得厉害”。郭先生的几个单口《借火》、《抡弦子》、《吃饺子》等也很见功力，人物活灵活现。这就是相声的魅力所在。老先生的段子能够吸引人，不是只听一回就得了，而是经常有回味。常听常新。而郭先生的闹活与今天泛大众化的闹活有着显著的不同，他是闹而不俗，而现今的诸位大多是又闹又俗（包括某些个名家）。现在的演员们传统相声中真正吸引人的东西（底蕴、气质）没有学到，学全，却学到了不少传统中的杂质（侯先生所倡导的文明相声，逐渐远去。带之的是“脏活”、“臭活”等相声垃圾）。其结果对于相声的发展不会有什么积极意义。

 

这里，希望现在的演员多向郭全宝这样的老艺术家们学习闹而不俗，闹亦有度，张驰得当。只有这样才不会只是昙花一现。多学习相声真正的东西，而不是貌似传统，而其神已经偏离到十万八千里之外了。

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跟我姥爷当年躺在一个病房，而且都没出院，前后脚离世，八宝山上了墙，也几乎是挨着。

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说得好，现在的青年相声演员根本不听老段子，凭着自己的想象和观众的要求去创作，去演绎。背离了传统相声的轨迹，丢失了传统相声的精髓，这一点广大相声迷们要注意分辨。

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可惜

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　　郭全宝(1921—2004.7.12.)，男，北京人，著名相声表演艺术家，中国曲艺家协会会员。8岁拜师王少云学习唱京剧丑角。11岁起在天桥平民茶园里与白全福等撂地演出化装滑稽二黄。1934年拜于俊波为师学说相声，并与侯宝林、白全福等在北京天桥启明茶社，天津谦德庄，济南晨光茶社同台演出。14岁起辗转于京、津、济南一带表演相声。1947年，在天津参加兄弟剧团，与常宝堃、赵佩茹等名家联袂演出。1950年，参加中国人民志愿军慰问团赴朝鲜慰问演出。回国后参加中央广播说唱团，先后与刘宝瑞、侯宝林、郭启儒、马季、郝爱民等名家合作。1951年调入中国广播说唱团工作，先后与侯宝林、刘宝瑞、马季、郝爱民等合作表演相声。晚年与罗荣寿合作表演双簧。2004年7月12日在北京市垂杨柳医院因病逝世，享年83岁。

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　　郭全宝先生艺术精湛，捧逗俱佳，风格火爆，幽默风趣，并且擅长单口相声，还精通京剧、单弦儿、数来宝等多种艺术形式。擅演单口和闹活，如《捉放曹》、《黄鹤楼》、《耍猴》、《借火》等。其中1957年由其逗哏的相声《好啊，好》曾流行全国。晚年与罗荣寿合作表演双簧。五十多年艺术实践，形成了自己艺术风格：善演单口、捧逗俱佳、表演对口相声具有配合默契、感情充沛、语言生动等特点，单口表演更幽默风趣、说表自如、摹声拟态、维妙维肖。

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以上两篇转自百度百科

houlei_001

很不错，喜欢少郭爷，坎郭爷也很喜欢，侯宝林没少从他那里捋叶子，呵呵

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郭荣启先生