78班的同学拍了好多作品,可以说78班以及他们的作品在中国电影史上的地位是很重要的。在您看来,他们之所以能取得这么好的成绩,主要原因是什么? 9 ?+ |' b' S# ?. _ R2 {6 N
说起78班的成才,我觉得应当总结总结,也可为今后学习影视的学生以及有志于为中国影视做出贡献的人,提供一些可供借鉴的经验。 这个问题,媒体谈得很多,哪个说得对,哪个说得不对,我不进行评议。一件事情,10个人看可能会有10种评议。但是应当公正地说一句话,这帮学生很幸运。我们实事求是,是怎么回事就是怎么回事。机遇也很重要,对于搞电影的人来说,尤其重要。怎么看待78班的成才问题?勤奋、用功,这是前提。但是也应该看到,时世造英雄,“文革”期间没有正常的招生。所以,作为“文革”以后的第一届,是时代赋予78班的机遇,他们是幸运儿。就因为这种机遇,这种平台,再加上天赋和勤奋,他们成功了。如果他们根本没有机会到电影学院来,如果没有学习和实践的机会,成大腕,成明星,妄想。 (电视剧《留给大地的痕迹》拍摄现场,主演王学歧,首次演电视剧)+ B' W7 K/ q# l, p% Q
另外,把第五代导演培养成人,老师们立下了汗马之功。当时的院长、书记,卢梦、张客、成荫等,确实是下了很大工夫,也花费了相当大的精力。张客、汪岁寒、王心语、文伦和我,都是系里的干部,汪岁寒、王心语不仅担任系里的工作,还担任主课教员,张客、汪岁寒、王心语、文伦负责他们的主课,徐谷明主要讲蒙太奇,司徒兆敦主要讲视听语言,王运辉讲调度课,陈文静主要负责表演课教学,其中还有孙敏、许同均、徐燕和我。教研组要求老师从教学方法到课程的设置,都安排培养小导演的工作,要求学生自己排演小品,编写短剧,从而有意识地去培养他们各方面的能力。老师们把学生的事当成自己的事,学生的事比自己的事还着急。由于学校距城里较远,条件不理想,所以为了让同学们学到真东西,老师们真是绞尽脑汁。大家都很有抱负,老师和同学们都觉得应该把“文革”失去的时间补回来,所以各方面都严格要求自己。
0 G2 _. s3 V# N2 ?$ C3 { 有人说,您是78班的班主任,78班成才的很多,您对他们成长的过程是很了解的。我不否认,自己对78班下得工夫要多一些,但这方面我很不愿意谈及。但是我得说,成才是因为学生们的刻苦努力。在那个年代,学习条件很艰苦,如果不是勤奋努力,是很难取得成就的。1 u- _: {0 R- T0 v
您当时是78班的班主任,能谈一下您在教育管理方面的经历吗?
7 F: f, }) \& t; |% T$ G 在班级管理中,我非常注重发挥党团员和班干部的作用。什么事都要求党团员和班干部带头,不讲条件。班干部每年换一次。几届班干部都做出了很大的贡献,也做出了很多的牺牲。但他们从不自我表扬,自我吹嘘。干一行爱一行,钻一行,这无形中形成了一个信条。不干则已,要干就干出点成绩。当然,选了班干部,并非什么事都由他们去做。我当时有个原则,使用班干部,就要关心班干部,爱护班干部。我经常问他们班上的问题和个人问题,发现问题及时解决,当天能解决的,决不拖到第二天。 (电影《白龙剑》拍摄现场,为演员说武戏)
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在确定班干部人选问题上,我先着手了解这些孩子的情况,然后根据实际情况决定每学年选一个能起带头作用的班长。第一年由田壮壮当班长,例如打扫卫生,我让他带领几个男同学清理最脏的垃圾桶,等卫生打扫完了,别的同学可以走,他不能走,得负责把卫生工具还了。为什么这么做?这就是带头人、榜样的力量。再有,田壮壮是党员,是党员就得起模范带头作用。我要求田壮壮、要求班干部起带头作用,但我作为老师首先是以身作则,我就是个排头兵。我让你负责清理垃圾,可还有更脏的活,那是田老师在干。所以,老师的言传身教,就在这里。第二学年是陈凯歌当班长。也是因为他是党员,得起带头作用。我管不了他,我就管不了78班其他人。所以那阵儿我不抓别人,就抓你陈凯歌,就抓你田壮壮,你们做得好了,我认可。如果你不起带头作用,我绝不会找你当班长。
2 J9 _3 ]9 h) r7 q# P& Z 第一年,田壮壮不容易,一学年下来,整个班级很稳定。第二年班里难管的学生没有,没有听说导演系有管不了的学生。我跟他们说,我是爱学生的,我拿你们就跟哥们儿、弟兄一样,但是我不允许文过饰非,为什么?就因为在艺术界、影视界,有些人拿着家长的牌子,张牙舞爪。可是78班他们正好碰上一个天不怕地不怕的田老师,这些现象我决不允许出现。第一、二学年让田壮壮、陈凯歌当班长,有些同学有意见,说是世袭,意思是说他们的父亲或母亲是电影演员或导演什么的。我知道他们两人付出了一定的代价,而且对78班的管理以及同学们的学习,是功不可没的。到了第三年,不都说世袭吗?好,现在该给田壮壮和陈凯歌时间学习了。后来,权衡各方面的意见,林大庆当上了第三届班长。林大庆不是世袭,他不是名人子弟。我跟同学们说,班里有什么事由林大庆解决,需要我出面到学校解决的,你们放心,田老师一定会向着你们。第四届班长是退伍军人张军钊,他等于说是外漂户,四不靠,找北京没家,找朋友没有。谁都认可张军钊为班长。分配工作的时候,张军钊来我家,我跟他促膝谈心,说的都是掏心窝儿的话,谈了三个半小时。班级管理工作就是要求老师忠心耿耿,一片红心,多手准备。舍得出去,你才能跟他们——文化大革命以后的第一代一块学习,一起提高。
( f0 ~/ X) n. R( ?: \ n8 i& E 另外,当时班上树立了良好的学习风气。我经常和他们聊天,告诫他们要珍惜青春,莫使青春付东流,鼓励大家把时间用在学习上。我跟他们说,以后你们就是摄制组的头儿,一切都得向你们看齐。做导演如果没有信誉,你怎么去要求别人?所以我不允许说话不算话,不允许没有时间观念。在学术上,我鼓励他们要做海绵,技不压身,尤其是导演,各个方面都要有渊博的知识。同学们也很努力,哪个同学落下了,班干部会主动帮助。年龄大的以身作则,年龄小的也不甘落后。同学之间比的是学习成绩,比的是正气。这样无形中就形成了学习至上,互相帮助,共同提高的班风。
7 n# y2 l& u* w/ K8 ]( R+ A/ J 学生实习,学校没有条件,我就联系中央台、北京台,前后联系了40多个《广而告之》,四、五个专题片,长专题片20分钟,短的5分钟、10分钟不等。为了让同学们多一点资金实习拍片,我往返北京台和中央台,靠的都是一辆自行车,从没打过的士,或者用学生经费做过其他的事,为的就是经费能全部用在学生的实习上。经过实习,学生们不仅在导演能力方面得到锻炼,而且在制片、摄影、美工等方面都能得到实际的经验。学生高兴地说,自己一毕业就能拍片。
6 r! u2 U# N( m7 m7 q 这当中确实有许多困难,但是,说难,这就是党的事业,要不然找你干吗?所以,给学生找机会实习,多困难我也不说。包括少数民族进修班,好几个民族,生活习惯、文化水平、思想情况都不一样,带起来更困难。但我仍然努力克服困难。我更没有要求党委为我解决任何私人问题,直到今天也没有。- [9 h+ N6 |7 [: B F" e0 d
78班这帮学生是幸运儿,他们遇到了好的机遇,包括电影学院的老师们,如果你在电影制片厂,从一个普通的副导演到导演的位置,没有十年八载的行吗?但是,电影学院这块宝地为老师和同学们提供了很好的平台,所以应该感谢电影学院。
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您在导演系担任教学工作又担任管理工作,从某种程度上说,也影响了您搞创作,你对当初离开歌舞团来到北京电影学院的选择有没有后悔过? 4 R0 ]1 l+ h1 S3 J: o1 z0 }
这话不能这么说。甘蔗没有两头甜。我调到电影学院的时候,领导告诉我,调我到这儿说明是党的需要,需要我在这儿解决困难。我倒不是说无怨无悔,即使有怨,我也心甘情愿。中国革命,三大战役死了那么多人,和他们相比,我们算得了什么呢? ( c) z+ m# b! I# J* O
先学做人,再去做事
/ |6 p; c. d* L 后来您还从事了不少电视剧、电影的创作? , ^* y( I( K6 R' l6 n. w
我先是拍了《白龙剑》。拍这部片子是很艰难的,因为之前我没拍过片子,所以有好多人在看着呢。我觉得机会很难得,也很有压力。虽然我不是电影学院毕业的,但我相信自己有这个能力,我不服输,我一定要咬牙争这口气。我就拍文化大革命以后第一部彩色宽银幕故事片。当时武侠片还没有,《少林寺》正在酝酿着,还没拍,我得抢先一步。但是由于种种原因,我拍这部片子只用了42天,时间很紧,而且投资也特别少。当时我是咬着牙,补助不要,酬金不要,除了努力拍好片子,我什么也不要。
; U* J2 v8 \$ g# X) [) } 后来我又导演了电影《徽商情缘》、《红嫂》。其中《徽商情缘》在1996年获华表奖、优秀影片奖和“五个一”工程奖。我还导演了电视剧《留给大地的痕迹》、《小店》、《绿雨》、《井岗英魂》等。并参加了电影、电视剧、电视大型专题片的编剧、策划、撰稿等工作。
) v5 C3 c- e" I, |$ l8 ?! h (电视剧《井岗英魂》拍摄现场,田金夫任导演)
参与了这么多部电影和电视剧的创造,能不能谈一下艺术创作的体会?
" G2 I; k2 }3 n" ~$ l9 O) Q 搞电影的,一部片子可以说给你“定军山”,一个是定你的位,一个是看你的能力。一部片子拍不成,可以说从此下马,这就是电影界的严酷。所以,一定要看准了,走好第一步,走好每一步。 ) L( M' s/ N% u. Z3 p4 \2 f
您认为一名艺术工作者,应当具备怎样的艺术道德?
- D& N* z, ~% [. ~; h; U 我可以毫不犹豫地回答,什么事情都应该以德为先,先学做人,再去做事。因为文如其人,一部作品往往反映一个人的思想追求和艺术品味。艺术创作得对观众负责,对社会负责,起码你得对得起自己的良心。社会上有些人为了达到自己的目的,可以说是不择手段,这就是不负责任的表现,缺乏社会责任感,要不得。 $ C+ C2 W6 ?8 [6 P
您喜欢什么类型的电影或电视剧? , ~# I; q" D( Z! ?1 [
我比较喜欢正剧,比如说《鸦片战争》,片子让人一看就知道,英国那时候就是欺负中国人,林则徐的民族精神、爱国精神,他那种强烈的民族尊心和自信心深深感染了我。有些片子,看完以后挺有感触,我觉得看一部片子,要从它的剧本到它的分镜头,到它整个的剪接,包括美工、音乐,都要认真、仔细去研究。 / G+ K( l+ p7 _ X/ f: \! D
请您给我们在校的学生提一些建议,好吗? ) e: k$ s* p2 h% y% S" _; ~) V: N
首先,要服从学校和老师的教学安排,不能说我想干吗就干吗,那不行。如果大家各行其事,最终只会徒劳而返。除了完成学业之外,同学们需要加倍努力,在上学期间争取拍出一部不错的片子,这很重要,这叫捷足先登。现在说捷足先登可能都有点落后了,应该叫抢位置。只要你有了自己的片子,别人就会对你另眼看待,这就是名人效应。 搞影视的,讲故事,不合理的要说得合理,要把故事说圆了。当然也不能因此就可以什么事都瞎说。艺术的感觉,各种元素,最后合成一个合理、动人的故事,绝不是说把肮脏的东西变成自己生活中所追求的,如果这样长期下去,渐渐地人们就会远离你。那么,你失去的就不仅仅是朋友,更可贵的是信誉。所以说,你得有诚信。8 E5 y: a* A; _9 v' \; Q
此外,在学习上要灵活一些,要多能,争取多驾驭一些文艺形式。比如说,张艺谋除了搞摄影、拍电影,还能来个舞剧。再比如,过去的艺术大师陈怀凯,可谓多才多艺,在中国也是屈指可数的。艺术是相通的,要让自己多才多艺。如果你连起码的锣鼓音都不懂,那你就等于瘸腿。在电影界你得知道自己去多留意,多下功夫。比如说,对音响、对声音的处理总是欠缺,那你就得多了解一下声乐,了解录音,包括各种不同的音响效果。这样,你可能就比别人又多了一项技能。要善于积累,量变产生质变,很可能有一天你就做出一个大部头的,一鸣惊人。 另外,要有自己的艺术主张,有敏锐的洞察力。如果是真有把握的事情,那就值得去做。否则,即使你做了,结果只能是时间耽误了,精力也白白耗费了。咱们有多少精力、多少时间经得起耗费啊!一个作品,那是经过反反复复、仔仔细细地推敲才完成的。 现在讲体现人生的价值,每个人都应该正确衡量自己的人生价值,每走一步都要三思,哪步错哪步不错,也要经常反省。一个好汉三个帮,一个桥梁三个桩,搞影视创作,同学们一定要互相帮助。 " d# z0 @: ~, x
采访结束后,田金夫老师拿出了他保存至今的学生作业,那一个个熟悉的名字:田壮壮、陈凯歌、谢小晶、吴子牛、李少红……清晰地印在每一份保存完好的作业上。对学生来讲,或许那只不过是许多次普通、平常的作业中的一次,但田老师却将它们仔细地装裱在精致的笔记本里。
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