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78班的同学拍了好多作品，可以说78班以及他们的作品在中国电影史上的地位是很重要的。在您看来，他们之所以能取得这么好的成绩，主要原因是什么？
4 G6 l; M0 U5 s& h 说起78班的成才，我觉得应当总结总结，也可为今后学习影视的学生以及有志于为中国影视做出贡献的人，提供一些可供借鉴的经验。 这个问题，媒体谈得很多，哪个说得对，哪个说得不对，我不进行评议。一件事情，10个人看可能会有10种评议。但是应当公正地说一句话，这帮学生很幸运。我们实事求是，是怎么回事就是怎么回事。机遇也很重要，对于搞电影的人来说，尤其重要。怎么看待78班的成才问题？勤奋、用功，这是前提。但是也应该看到，时世造英雄，“文革”期间没有正常的招生。所以，作为“文革”以后的第一届，是时代赋予78班的机遇，他们是幸运儿。就因为这种机遇，这种平台，再加上天赋和勤奋，他们成功了。如果他们根本没有机会到电影学院来，如果没有学习和实践的机会，成大腕，成明星，妄想。 （电视剧《留给大地的痕迹》拍摄现场，主演王学歧，首次演电视剧）6 P# ?3 B, p6 h+ c+ i6 p$ l$ [7 J
另外，把第五代导演培养成人，老师们立下了汗马之功。当时的院长、书记，卢梦、张客、成荫等，确实是下了很大工夫，也花费了相当大的精力。张客、汪岁寒、王心语、文伦和我，都是系里的干部，汪岁寒、王心语不仅担任系里的工作，还担任主课教员，张客、汪岁寒、王心语、文伦负责他们的主课，徐谷明主要讲蒙太奇，司徒兆敦主要讲视听语言，王运辉讲调度课，陈文静主要负责表演课教学，其中还有孙敏、许同均、徐燕和我。教研组要求老师从教学方法到课程的设置，都安排培养小导演的工作，要求学生自己排演小品，编写短剧，从而有意识地去培养他们各方面的能力。老师们把学生的事当成自己的事，学生的事比自己的事还着急。由于学校距城里较远，条件不理想，所以为了让同学们学到真东西，老师们真是绞尽脑汁。大家都很有抱负，老师和同学们都觉得应该把“文革”失去的时间补回来，所以各方面都严格要求自己。$ N8 L/ q, C; ]! B% ~! v
有人说，您是78班的班主任，78班成才的很多，您对他们成长的过程是很了解的。我不否认，自己对78班下得工夫要多一些，但这方面我很不愿意谈及。但是我得说，成才是因为学生们的刻苦努力。在那个年代，学习条件很艰苦，如果不是勤奋努力，是很难取得成就的。8 h# N; s# g1 {9 L- d! }1 Z
您当时是78班的班主任，能谈一下您在教育管理方面的经历吗？
" S' `3 {+ v, G% [$ Q; f+ x% Z# r- c6 K 在班级管理中，我非常注重发挥党团员和班干部的作用。什么事都要求党团员和班干部带头，不讲条件。班干部每年换一次。几届班干部都做出了很大的贡献，也做出了很多的牺牲。但他们从不自我表扬，自我吹嘘。干一行爱一行，钻一行，这无形中形成了一个信条。不干则已，要干就干出点成绩。当然，选了班干部，并非什么事都由他们去做。我当时有个原则，使用班干部，就要关心班干部，爱护班干部。我经常问他们班上的问题和个人问题，发现问题及时解决，当天能解决的，决不拖到第二天。 
（电影《白龙剑》拍摄现场，为演员说武戏）* a" m8 Q$ U" ?2 U6 q' f" N
在确定班干部人选问题上，我先着手了解这些孩子的情况，然后根据实际情况决定每学年选一个能起带头作用的班长。第一年由田壮壮当班长，例如打扫卫生，我让他带领几个男同学清理最脏的垃圾桶，等卫生打扫完了，别的同学可以走，他不能走，得负责把卫生工具还了。为什么这么做？这就是带头人、榜样的力量。再有，田壮壮是党员，是党员就得起模范带头作用。我要求田壮壮、要求班干部起带头作用，但我作为老师首先是以身作则，我就是个排头兵。我让你负责清理垃圾，可还有更脏的活，那是田老师在干。所以，老师的言传身教，就在这里。第二学年是陈凯歌当班长。也是因为他是党员，得起带头作用。我管不了他，我就管不了78班其他人。所以那阵儿我不抓别人，就抓你陈凯歌，就抓你田壮壮，你们做得好了，我认可。如果你不起带头作用，我绝不会找你当班长。
8 d+ E8 z8 ?, d$ P# \ 第一年，田壮壮不容易，一学年下来，整个班级很稳定。第二年班里难管的学生没有，没有听说导演系有管不了的学生。我跟他们说，我是爱学生的，我拿你们就跟哥们儿、弟兄一样，但是我不允许文过饰非，为什么？就因为在艺术界、影视界，有些人拿着家长的牌子，张牙舞爪。可是78班他们正好碰上一个天不怕地不怕的田老师，这些现象我决不允许出现。第一、二学年让田壮壮、陈凯歌当班长，有些同学有意见，说是世袭，意思是说他们的父亲或母亲是电影演员或导演什么的。我知道他们两人付出了一定的代价，而且对78班的管理以及同学们的学习，是功不可没的。到了第三年，不都说世袭吗？好，现在该给田壮壮和陈凯歌时间学习了。后来，权衡各方面的意见，林大庆当上了第三届班长。林大庆不是世袭，他不是名人子弟。我跟同学们说，班里有什么事由林大庆解决，需要我出面到学校解决的，你们放心，田老师一定会向着你们。第四届班长是退伍军人张军钊，他等于说是外漂户，四不靠，找北京没家，找朋友没有。谁都认可张军钊为班长。分配工作的时候，张军钊来我家，我跟他促膝谈心，说的都是掏心窝儿的话，谈了三个半小时。班级管理工作就是要求老师忠心耿耿，一片红心，多手准备。舍得出去，你才能跟他们——文化大革命以后的第一代一块学习，一起提高。
! C/ M$ J- x% }* R* T' P 另外，当时班上树立了良好的学习风气。我经常和他们聊天，告诫他们要珍惜青春，莫使青春付东流，鼓励大家把时间用在学习上。我跟他们说，以后你们就是摄制组的头儿，一切都得向你们看齐。做导演如果没有信誉，你怎么去要求别人？所以我不允许说话不算话，不允许没有时间观念。在学术上，我鼓励他们要做海绵，技不压身，尤其是导演，各个方面都要有渊博的知识。同学们也很努力，哪个同学落下了，班干部会主动帮助。年龄大的以身作则，年龄小的也不甘落后。同学之间比的是学习成绩，比的是正气。这样无形中就形成了学习至上，互相帮助，共同提高的班风。
: E) o. m7 N- t7 i: K 学生实习，学校没有条件，我就联系中央台、北京台，前后联系了40多个《广而告之》，四、五个专题片，长专题片20分钟，短的5分钟、10分钟不等。为了让同学们多一点资金实习拍片，我往返北京台和中央台，靠的都是一辆自行车，从没打过的士，或者用学生经费做过其他的事，为的就是经费能全部用在学生的实习上。经过实习，学生们不仅在导演能力方面得到锻炼，而且在制片、摄影、美工等方面都能得到实际的经验。学生高兴地说，自己一毕业就能拍片。# B7 |( ?* p2 x( o
这当中确实有许多困难，但是，说难，这就是党的事业，要不然找你干吗？所以，给学生找机会实习，多困难我也不说。包括少数民族进修班，好几个民族，生活习惯、文化水平、思想情况都不一样，带起来更困难。但我仍然努力克服困难。我更没有要求党委为我解决任何私人问题，直到今天也没有。
* Z4 k# b7 l' t6 d! i 78班这帮学生是幸运儿，他们遇到了好的机遇，包括电影学院的老师们，如果你在电影制片厂，从一个普通的副导演到导演的位置，没有十年八载的行吗？但是，电影学院这块宝地为老师和同学们提供了很好的平台，所以应该感谢电影学院。
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您在导演系担任教学工作又担任管理工作，从某种程度上说，也影响了您搞创作，你对当初离开歌舞团来到北京电影学院的选择有没有后悔过？
$ c, u! X; s5 A8 K r 这话不能这么说。甘蔗没有两头甜。我调到电影学院的时候，领导告诉我，调我到这儿说明是党的需要，需要我在这儿解决困难。我倒不是说无怨无悔，即使有怨，我也心甘情愿。中国革命，三大战役死了那么多人，和他们相比，我们算得了什么呢？ 7 x* }% G# m0 Z" k3 m( c0 h
先学做人，再去做事
- d7 T. W) |7 v1 i 后来您还从事了不少电视剧、电影的创作？
7 N* N" z" W# j 我先是拍了《白龙剑》。拍这部片子是很艰难的，因为之前我没拍过片子，所以有好多人在看着呢。我觉得机会很难得，也很有压力。虽然我不是电影学院毕业的，但我相信自己有这个能力，我不服输，我一定要咬牙争这口气。我就拍文化大革命以后第一部彩色宽银幕故事片。当时武侠片还没有，《少林寺》正在酝酿着，还没拍，我得抢先一步。但是由于种种原因，我拍这部片子只用了42天，时间很紧，而且投资也特别少。当时我是咬着牙，补助不要，酬金不要，除了努力拍好片子，我什么也不要。4 B6 E( w8 g9 @7 l, m1 U, X1 L0 Y
后来我又导演了电影《徽商情缘》、《红嫂》。其中《徽商情缘》在1996年获华表奖、优秀影片奖和“五个一”工程奖。我还导演了电视剧《留给大地的痕迹》、《小店》、《绿雨》、《井岗英魂》等。并参加了电影、电视剧、电视大型专题片的编剧、策划、撰稿等工作。! l6 T5 G8 ^% d" g9 b
（电视剧《井岗英魂》拍摄现场，田金夫任导演）
参与了这么多部电影和电视剧的创造，能不能谈一下艺术创作的体会？ ( B1 |' ?, P/ ~, p0 h" F5 r
搞电影的，一部片子可以说给你“定军山”，一个是定你的位，一个是看你的能力。一部片子拍不成，可以说从此下马，这就是电影界的严酷。所以，一定要看准了，走好第一步，走好每一步。
- M2 f6 W- q0 |; |) }, e, l 您认为一名艺术工作者，应当具备怎样的艺术道德？ * I2 N3 ~1 o6 G: n( _
我可以毫不犹豫地回答，什么事情都应该以德为先，先学做人，再去做事。因为文如其人，一部作品往往反映一个人的思想追求和艺术品味。艺术创作得对观众负责，对社会负责，起码你得对得起自己的良心。社会上有些人为了达到自己的目的，可以说是不择手段，这就是不负责任的表现，缺乏社会责任感，要不得。
3 K7 g! w) O3 j9 D 您喜欢什么类型的电影或电视剧？
6 y5 C, K% \1 ]$ ] 我比较喜欢正剧，比如说《鸦片战争》，片子让人一看就知道，英国那时候就是欺负中国人，林则徐的民族精神、爱国精神，他那种强烈的民族尊心和自信心深深感染了我。有些片子，看完以后挺有感触，我觉得看一部片子，要从它的剧本到它的分镜头，到它整个的剪接，包括美工、音乐，都要认真、仔细去研究。 : M g% I8 f5 y4 Z/ Y
请您给我们在校的学生提一些建议，好吗？ ' E7 S2 z7 q+ x% J/ @0 K; J
首先，要服从学校和老师的教学安排，不能说我想干吗就干吗，那不行。如果大家各行其事，最终只会徒劳而返。除了完成学业之外，同学们需要加倍努力，在上学期间争取拍出一部不错的片子，这很重要，这叫捷足先登。现在说捷足先登可能都有点落后了，应该叫抢位置。只要你有了自己的片子，别人就会对你另眼看待，这就是名人效应。 搞影视的，讲故事，不合理的要说得合理，要把故事说圆了。当然也不能因此就可以什么事都瞎说。艺术的感觉，各种元素，最后合成一个合理、动人的故事，绝不是说把肮脏的东西变成自己生活中所追求的，如果这样长期下去，渐渐地人们就会远离你。那么，你失去的就不仅仅是朋友，更可贵的是信誉。所以说，你得有诚信。
+ h; L6 f/ e6 }% t+ J/ ]3 |7 W% c 此外，在学习上要灵活一些，要多能，争取多驾驭一些文艺形式。比如说，张艺谋除了搞摄影、拍电影，还能来个舞剧。再比如，过去的艺术大师陈怀凯，可谓多才多艺，在中国也是屈指可数的。艺术是相通的，要让自己多才多艺。如果你连起码的锣鼓音都不懂，那你就等于瘸腿。在电影界你得知道自己去多留意，多下功夫。比如说，对音响、对声音的处理总是欠缺，那你就得多了解一下声乐，了解录音，包括各种不同的音响效果。这样，你可能就比别人又多了一项技能。要善于积累，量变产生质变，很可能有一天你就做出一个大部头的，一鸣惊人。 另外，要有自己的艺术主张，有敏锐的洞察力。如果是真有把握的事情，那就值得去做。否则，即使你做了，结果只能是时间耽误了，精力也白白耗费了。咱们有多少精力、多少时间经得起耗费啊！一个作品，那是经过反反复复、仔仔细细地推敲才完成的。 现在讲体现人生的价值，每个人都应该正确衡量自己的人生价值，每走一步都要三思，哪步错哪步不错，也要经常反省。一个好汉三个帮，一个桥梁三个桩，搞影视创作，同学们一定要互相帮助。
% L1 `$ W8 w$ O5 u4 r$ i 采访结束后，田金夫老师拿出了他保存至今的学生作业，那一个个熟悉的名字：田壮壮、陈凯歌、谢小晶、吴子牛、李少红……清晰地印在每一份保存完好的作业上。对学生来讲，或许那只不过是许多次普通、平常的作业中的一次，但田老师却将它们仔细地装裱在精致的笔记本里。
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发表于 2007-8-30 16:00:00
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