《文昭关》探源 0 I% l. Y' ] a& P2 w8 A0 k
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这段相声是根据生活中的故事加工而成。大弓《梨园话旧录》里说:
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2 [+ y& l- C7 O 清末,谭鑫培应上天仙之聘来津,配演名伶赴站迎接。谭漫不为礼,且谓当面恭维人者,暗地必骂人,因颇招怨谤。群思有以报之。会谭之跟包未至,暂由该园代备。群以金贿跟包,嘱检理一切道具时,设法挫之。是晚谭演《文昭关》,伍子胥例应配剑,而跟包反挂以刀。谭出场时已侦知为刀,然犹从容登场。其子小培操琴,见状大窘。乃谭唱至"过了一天又一天,心中好似滚油煎"时,改为"过了一朝又一朝,心中好似滚油熬,腰中空挂二尺刀,眼前的仇人杀不了"。台下采声雷动。 % @' r# ?, L0 P. ^* R) F& D! @
1 x# ]5 ]9 X' v, \ 这段相声解放初期侯宝林经常演出。
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《关公战秦琼》探源 + \2 K0 l* L- c
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对于这段相声,曾有这样一种传说:1956年,北京电影制片厂拍摄李少春、袁世海、杜近芳主演的京剧艺术片《野猪林》。停机之日,首都许多影剧界人士前往祝贺。酷爱京剧艺术的谢添当场表示要和导演崔嵬凑趣扮戏,各扮不同朝代的人物,摄影留念。谢添扮演秦琼,崔嵬扮演关公。二人随即上妆,摆开对阵的架式,拍下了关公战秦琼的剧照。后来这幅照片被谢添的好友侯宝林看见,极感兴趣,不久就创作了相声《关公战秦琼》。
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这种传说只是巧合。其实,早在三十年代,这段相声即已问世。它是相声艺人张杰尧根据《笑海》第一集里的一则笑话改编而成的。原笑话是这样的:
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豫省洛阳城西四十里,某富翁八旬寿辰,由上海约京戏两班,演员共六百余名,每日两餐需白米数石。迎寿之期,开场跳加官毕,演《大赐福》。见各角色行头一新,翁喜。次演《双投唐》。翁不解京戏,大怒,唤班主至,令速换一出,再不合意,当下逐客令。班主恐再不满意。随请翁自选之。翁又问曰:"汝班中有唱红脸的吗?"班主回答:"有。"翁又问:"叫何名?"班主误答:"红脸的即是关公。"翁令速演《关公战秦琼》。班主恐翁怒,速至后台商之某红净扮演关公,某武生扮演秦琼,各带四下手。临上场时,嘱打鼓佬开"急急风"上。四下手跑过场,红净走过场,同下,武生率下手如之。班主恐翁怒,急将二人推出外场,净哼,生哈。打鼓佬嘲之曰:"你瞧哼哈二将。"随打唱。生、净无法。净唱:"你在唐朝我在汉!"生接唱:"咱俩打仗为哪能般?"净唱:"叫你打来你就打!"生唱:"我要不打谁管饭?" 6 U% Q0 h Y @- x- U2 {4 Y
- g; S0 A7 [' C2 H. }, Q1 M 这段相声后经侯宝林加工整理,提高了思想性和艺术性,成为脍炙人口的保留节目。 + @+ Q2 E( L7 V
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7 r3 }' g& }9 q: Q0 z《武松打虎》探源 7 ?/ |) H. @0 {) R
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这段相声是根据吴研人《滑稽谈》里的一段加工而成的。原文如下:
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剧场上扛旗枪扮兵卒者,俗谓之跑龙套。某甲业此,而赌博无赖,屡向小生某乙乞贷。乙久厌之。会甲博负,又向乙贷二百文,乙不应。是日剧场演景阳岗故事,乙扮武松,甲扮虎。往来扑跌,虎终不死。乙初莫名其妙,既而顿悟借贷事,因执虎耳而言曰:"畜生,借给你罢!"拳起语出,语毕拳落,虎乃死。 , w7 Y- N+ _* J/ Y
% `0 o( X& U) f 这段子相声解放初期侯宝林、郭全宝在京、津两地经常演出。 0 ?( Y+ |( w3 b) Z- Z
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《卖挂票》探源
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1931年《戏剧月刊》第5期刊登郑剑西的见闻录,介绍了这么件事:"谭鑫培晚年,除了堂会,戏馆子是不太露的。忽有一次广德楼日戏贴他的《碰碑》,午后一点已经把戏园子四周上下,挤个水泄不通。好些人来不及吃饭,买了干点心充饥,还不敢喝水,怕解溲,就不能再占老地盘啦!饶是这样,一张条凳还是挤好些人。只要有好戏听,也就不觉其苦。 * j5 l4 n9 X: d) e# b+ ?' W" e3 ^
4 A) H1 @5 d9 M2 |& Y. | 我的朋友石君那天坐在池子里,越到后来人越多,连窗户上都爬满了。戏唱到'大轴儿',天也黑下来了,谭老板大概还没有来,台上垫些个《逛灯》、《请医》一路的小戏。这时候,又有一个六十开外的老头子,抹着一脑门子汗珠,挤进小池子来找座。伙计说:'这哪儿还有地方啊?桌子上都没有放茶盅的地方啦!'那老头子四下里看看,也真没办法,可是眼看好戏快上了,又舍不得走,没奈何,就跟我的朋友石君商量:'您劳驾就请抬一抬腿吧!'石君问:'干嘛?'他说:'让我蹲在桌子底下吧,反正有的听就得听,劳驾,劳驾!'石君瞧他这么大岁数,央告得可怜,就让出一条腿来,让他猴儿地下,他谢了又谢,蹲下去了。好容易等到快八点,台上七郎的魂子上啦,台底下那么些人,立刻鸦雀无声。那个老头子半天不言语,这会儿却拍着石君的大腿说:'劳驾,您把腿往加靠一靠。'石君以为他闷在桌子底下,受不了啦,就想让他透透气。正说着,堂鼓响了,接着起冲头,导板头,胡琴也响了,等到老谭唱完'--黄昏时候',台底下崭齐的一声'好'。这时,那个老头子早从桌子底下钻出个脑袋来,用嘶哑的声音喊了一声'好',又缩进去了。当时把石君吓了一跳。以后,凡是老谭使一个好腔,他就钻出来喊一声,一直到戏打住,散了座,他才颤微微地从桌子底下出来,对石君咂咂嘴说:'真过瘾哪!'石君问他:'累吗?'他说:'不累,听这出好戏,委屈着蹲一下子,也算不得受罪,可是您刚才要不让我把那声好喊出来,那可真憋得我肚子疼呢!" , E0 i" H; T q* l `4 |! A
L& j! q% w; ^1 f2 o: [9 K 买蹲票是生活里的实事,买挂票也是这样。据《梨园史话》载去:"春台班开戏第四日,胡喜禄唱《玉堂春》,看戏的客座人山人海,后面来的人没有地方,用粗绳子把板凳悬在戏楼的栏杆上,打着秋千看戏。众人不看戏了,都来看这稀奇的景致。"这本来就够新奇的了,到相声里,更夸张成"挂着一百三十二位,连动都不动",这就是源于生活而又高于生活的艺术境界。 9 n% q. y! ]! u3 y4 c5 s0 {& R
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五十年代,著名相声演员马三立、张庆森在天津市曲艺团搭档演出,《卖挂票》是他们的代表作之一。 , I) i1 V9 M6 v f' D& m
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八扇屏
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: _' }) r3 G# n9 U* u8 m 清代官宦人家室内陈设的屏风上,大多有工笔彩画的历史人物故事,称八扇屏。这段相声甲乙的争辩和自我炫耀,用"贯口"介绍八扇屏上所画的故事内容,涉及诸多历史人物。所叙人物故事涉及野史并受时代局限,褒贬不尽准确,但取其整个段子衔接紧凑,说得抑扬顿挫,浏畅动听
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