本帖最后由 老猪871 于 2015-12-23 20:42 编辑
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# \$ ]6 A7 K% R p 拍别人实际是拍自己 记得有一次朋友小聚，提出要看看我胡同题材类的片子，我说太多太杂，观片会大家都得放点片子，别一言堂呀，结果几个朋友异口同声说就看我的胡同人像。我就把自己这几年打理的一份《胡同风情》放了一些，评价还是挺惬意的。 自己在07年就和出版社接触，想出一本书，最后终归是搁浅了，可也有值得庆幸的---把自己拍摄思路缕顺的比较清晰了。从那时起，我就把拍摄老北京胡同分为了四个部分：古都幽情、胡同四合、邻里乡音、都市季风。而邻里乡音这一部分就是原本自己计划拍摄胡同风情的那些内容。 自己原来在网站活动此起彼伏的浪潮兴旺之时，曾经也和诸如蜂鸟等人像网站紧密掺和，所以对于人体人像都有过很长一段的拍摄实践。后来开始转向于老北京胡同的拍摄，这种实践对于胡同人像的拍摄就似乎轻车熟路一些了。 拍了这些年的胡同人像，也逐渐的形成了自己的审美取向。胡同人像主要还是以纪实性拍摄为主，相对于那种创作型的摆拍就很少了。由于自己在原来拍摄MM的时候，影棚影室，布光造型类的活动参加多次，所以对于摄影用光也有了一些理性认识。 客观讲，抓拍胡同人像，实际抓拍的是决定性瞬间，这个瞬间既是时间，又是空间，而因这两种条件的耦合产生出意想不到的瞬间定格就是大家都熟知的决定性瞬间理论。或许就是这种定格的图片瞬间，正是这个事物本质的最佳披露，而也许这种瞬间其实只是一种稍纵即逝的阴差阳错，会给观看这种瞬间的定格图片时，得出与事物本质风马牛不相及的艺术趣味。从而我认为，胡同人像的审美趣味点，首先不是人像本身的审美，而是在胡同这个空间某个特定时间出现人物的某个瞬间，迸发撞击出的艺术火花，才是胡同人像的拍摄审美意趣之所在。当然在这个前提之下，适当的有一些主观创意类的摆拍，似是可以不严格的也属于胡同人像吧。 拍摄胡同人像，首先要把胡同空间要素体现出来，也就是说，要把胡同的特征特点，事先在画面中有机的构思出来。当某个人物进入这个画面的恰当位置时，就要不失时机的抓住这个决定性瞬间。（至于什么是胡同的典型要素，这既不是一句话两句话能说清楚的，也不是本文絮叨的重点，就点到而已。）而进入画面的人物，是否能够成为一幅具有决定性瞬间拍摄意识的胡同人像艺术作品创作元素，我以为，一是客观环境空间要素的决定性瞬间构思布局选定，一是进入这个空间的人物是否具有艺术审美的典型性。这就是本篇小文想探讨的要点问题。 以后面附缀的几张片子为例吧 1190 这是故宫三大殿后面的御路大石雕。既要体现这块大石雕的大，又要通过人物的搀兑，使画面灵动起来。从画面上可以看出，人的比例并不大，动作不明显，背着脸就更别提长相了。但是这个人使我等了一段时间，一是这个人要处在画面的恰当位置，一是这个人要形成画面的色块处理（还有一点我不和别人说：图库收买照片要讲肖像权，所以背脸照片，就省了这个麻烦）正是这个人的比例小衬托出这个石雕御路的大。 1458、 1459与此相同 3684 这是在东单某胡同的一次邂逅。我在胡同拍摄胡同梦痕破砖乱瓦的时候，一般先把主体物拍摄清楚，然后就掉头观察环境，再看有没有其它意想不到的要素坠入画面。所以当我发现这个姑娘的身条不错，而更重要的是她的服装色块很给劲时，创作冲动激发，等她从身边刚一划过，我就调转镜头，瞄准在自己早就预谋的位置，等她进入这个瞬间时空，我就连续拍摄了横竖大小几张，等她一旦走进阴影地段，这个瞬间就失去意义了，这个瞬间的抓取，我觉得还是很有摄影语汇意味的。0360 、3207 、3237也是这个意思。 1929 决定性瞬间除了空间和时间要素之外，还有一点就是具体环境中光照条件的艺术趣味性。这一点要仔细留心观察，也是要用些心思研究的。画面中的孩子是我小孙子，虽然还算听话，但孩子的好动使得你必须要有决定性瞬间的抓拍意识。而除了时间空间要素之外，这一条强调了特定的光照条件。这张片子的光照位置，已经使我动心，我就让他自己往院里去玩，等他走到这个位置的时候，正是我想像中的光照特色位置，赶紧按下快门，基本达到了预想的效果。还有6678 、6679 、4497 也是这个思路 8982 摆拍中的抓拍。我很少去组织摆拍了。但是人像拍摄的一项最重要的基本功，就是抓拍。这组人像多是趁人家在拍纪念照的时候，我在旁边蹭拍的。这里有一条铁杆军规：最生动的纪念照，其实都是产生于姿势摆好之前和一旦摄影师说OK之后产生的。尤其咱们又不是专为拍呆板而拍摄，所以变化的机位可能拍出来的效果比正中位置更为灵动有趣，但关键在于抓拍的瞬间。8549 、8659、 9976都是这种意思。 4443 要有等的意识。当你选取一个构图舒适、要素显著、光线理想的机位时，一定在焦急的等待，那一位理想人物的登场画龙点睛。这张片子，我在这个机位等了将近半个小时，直到光照效果消失。老天不负有心人，这个效果就是我想象的那种样子。所以一旦某些条件具备之后，主体人物的出现是需要耐心等待的。还有等待的是恰当理想的动作，那张小孩拍正阳门大狮子的照片，就是我预估到他可能去拍这个大狮子，我设好了快门优先，构图机位，连拍设置，但绝不把镜头对着这个孩子，甚至把脸都扭在一侧，用余光瞄着，因为你如果被孩子发现你要拍他（以及家长发现）就会好梦成灰。等我发现他扭搭扭搭到大狮子前面，刚一举起相机，一个连发，拿下。这个得意呀。2654、 9893亦如此。 说了这么多，这个决定性瞬间的审美趣味点，究竟拿捏在什么火候，你才按下了快门，学问大了。如果到了相机使用技术上已经不再是瓶颈的时候，那么这一现场闪现的定格景物人像，其实已经不是具象具体的某某谁谁了，而就是心中你自己的构思灵感审美定格，是你想象中如果你出现在这一时空瞬间的意境具现。 胡同人像拍得美不美，审美标准是没有现成条文的，但肯定会有一个答案，就是当你看到你自己这张作品时，你会认为如果你在这个决定性瞬间呈现这样表现是相对理想的，我觉得就够了。 这次把自己的拍摄想法说了一些，也是朋友们的督促，我觉得大理论要学，小体会也要交流，关键要明白，拍别人拍到最后实际都是拍自己，自己是在给自己的灵魂勾勒一张鲜活显现的造像。 8 Z1 V8 \& ~7 @: }1 U
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发表于 2013-7-19 07:18:48
发表于 2013-7-19 22:19:25
