抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
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/ ~. H& g2 K& Z5 R) E+ y近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜! + Y) _) D/ u2 q9 Q# E2 F
! O3 k. p) @' m8 f9 D5 L7 E抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
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6 o9 v7 f, j1 z. `( E; ~【作者】 : j$ X& r. e: W, B* P- F& t6 \( o
米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。
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Q0 p% I8 Y4 D【题注】
8 q& b/ _3 r! m中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。
; H8 s: u6 K7 e) `# S: q& a原文: 5 {, r+ E$ G! \" P" d7 @0 L
1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。 2 M) y! N6 m! b1 L# |
注释:
! w% q ^, D+ W; e H1 g遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。 ; J# `0 x4 g- w; O: {/ t7 Q
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原文:
+ [: G, \" p8 h+ c2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。
% m h- b k$ {/ L8 F注释: T; I+ _# K2 [# K
我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。
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原文:
( U0 j, v3 e6 l5 u9 c3.江南吴【山完】①、登州王子韶②,大隶题榜有古意,吾儿友仁③大隶题榜与之等。又幼儿友知④代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎⑤尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。
' t8 O* l2 R o7 z; F/ _) Z注释: 7 ?5 w5 ]! h4 p5 p" N
江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。
8 t( u3 [5 K7 L9 _" u/ y( G( “山完”是一个字,需要造字。)
/ n" F2 b( ]2 D【译注】
' M3 i# x! N1 B B! u3 f①吴【山完】:其人不详。 ; ~6 B& j% N V( w: g
②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。 % v- K" d9 r& t8 C) T
③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。 - |) @7 _) s! Q4 V
④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。 $ C7 e! C8 ^6 P9 W
⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。
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8 n2 ?1 y3 h, f6 b, x% D原文:
, T/ J9 d& \/ R* k4.老杜①作《薛稷②慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。 * w- m& Q0 G+ h6 [" r
注释:
9 F/ _& P3 M9 L- @5 _# M杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。 $ Y H9 [0 q7 t; V
【译注】 ' B. K% p3 ~8 `* ?" ^/ S g
①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。
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* U" Y# j \- ?/ W# K v; F1 \' K. t②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。 - c0 S/ e' p# y( g3 x; o& Y
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原文: 0 W* e2 A4 p9 g( o+ i/ I6 }$ j' O
5.葛洪①“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询②“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权③国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休④率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。 8 `4 Q$ N- U: z/ D1 v
注释: 9 `' p$ v- f% f& z6 o' _
东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。 8 ^6 v2 Q7 K0 o! F3 ^
【译注】 ' a& t+ {& o+ V4 j# L0 B/ E6 J/ [
①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。 / U' ]0 D" E# s( t& K' V7 f u5 a
②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。 . P# G& w/ p& g z
③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。
4 q" g' j: R7 z4 j④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。
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原文: C% F5 m2 f- H: F2 X7 L1 J9 F
6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永①有八面已少钟②法。丁道护③,欧、虞④笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。
2 c; A# ]& t' k- F注释:
0 e! y$ @7 r9 @1 p# K书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。 ) {5 w/ Q$ o8 {5 z1 L8 _
【译注】
; X9 B A0 E4 q* s①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。
! k1 K% _5 z d6 b: A Y②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。 & B# N# c( A9 |
③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。
* v+ F. Z8 B2 x; Y2 L4 s, E④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。 " ]* i6 @8 ?# h
+ D3 g2 U7 @' L8 d" j1 V8 p原文:
, b7 F0 ?) ~1 N5 g; S1 a7.唐官告在世,为褚①、陆②、徐峤之③体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩④以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。 T4 E! s, |- K
注释:
7 x( m: m+ ~% a2 B8 e- `5 x2 k; f r当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。 , H' k1 J# }/ @6 e
【译注】 1 Y( F# ?' w0 Z6 c: J& Z% b8 O/ y
①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。
* B, _7 q; ^6 O. L8 [②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。
% q* V8 C7 i: O+ I6 D③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。
$ K* f+ N% F8 _% F# C④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。 + Q3 [ W6 d' X q6 z ~
8 G7 c- Q; ~1 L+ |- _原文:
; D. o, n$ U; [' y [, @% E4 |8.唐人以徐浩比僧虔①,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云②传钟法,与子敬③无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿④辟客书韵⑤,自张颠⑥血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。
5 l. _; b7 D9 y8 [2 t0 q2 B注释:
1 v: @' A3 G; \& K3 Y- i' i8 P7 X唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。 & n# D+ |# ~) U% T
【译注】 : X& S' y/ l# |: N7 E3 B/ |
①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。
' ~, F4 }3 [0 P ]②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。
9 y! ?( _. {- _( r, b6 i③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。 + @4 j/ M) G* G/ }, Y+ d$ {
④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。
5 T: F6 I( o$ ]/ N! |⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。
9 M8 H* v, Q4 |3 |' i1 s⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。
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& L$ e/ G. H6 _) O7 j- {3 D! a! t原文: 0 {2 e0 v+ G% V1 o9 Y' f$ h
9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运①《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰②乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。 ' }& Z2 Y. A1 N s1 j
注释: ; K3 v; j+ g, N4 H1 Z* O, q* K, z
不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。 / d H! A* ^! U* T
【译注】
. u! V8 o6 m: [6 i" Z8 k1 m①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。 1 _3 X+ g% T" V8 Z2 @$ F8 ^
②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。 4 k* `8 y& e3 e, ?: q. a; H3 A/ ^
% x# B0 R: u I$ r6 A- ^+ @原文: 8 K/ A1 p0 H7 i
10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。 + q* K" _& ?2 P3 l h+ ?9 ?
注释:
D) |( Q/ K7 N# n6 D+ ~. x都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。
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原文:
6 X1 Q) Z7 e; _ j7 ]& p11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。
9 t/ B& n, B* c8 C! ~; @注释:
! a, U( T) t" [( p: L$ v/ H世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。
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6 C R( m- u2 `$ p' E原文: 0 d! A% ~8 G% ?# ]- a. |
12.石曼卿①作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠②分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。
( A3 E, `6 R" m! w; ~注释:
' Q4 [/ s" R8 H石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆(慶)”字和“观(觀)”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。
( k6 x8 r" E5 H9 ?* W4 d: ^: x7 ]【译注】 # o( p+ H/ Y# O2 u! L8 A: i
①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。 ; m4 f; M3 B! O4 K4 o: J
②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。 1 R5 W8 w* j7 j7 G
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原文:
6 L( d7 d" f7 z8 ^; _13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。
1 G. l; b. L* G; q4 w. h( m注释: ; V K, L1 w8 e8 ~
书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。 % z6 b& T4 q1 F2 U9 Q- c- |' G
9 r1 b$ g5 H5 R原文: 8 m* l" X0 P/ G8 ^3 F
14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕①脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师②变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚③书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王④趣,余皆不及矣。
& s- k1 b* z, s$ v6 p- j, s注释:
: j" b( B4 ^. Y. o! [' Z欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。 * ?" B& P5 e G! t& u5 H
【译注】 1 s& L1 S5 `2 O, f; V4 E
①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。
" k: e9 n8 |% U! W& J' b9 L②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。 ' W3 f$ s5 a+ L6 a! L% X0 M
③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。
) Q5 L# _2 m) k" b( q( z④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。 / r0 E e3 J8 C! P# }+ A
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原文: - J; a2 A0 i7 w! e
15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫①处,他人所收不及也。 4 c; b! n7 N- ]4 t/ h1 ~8 y! H
注释:
" C- ?+ a4 S3 ]智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。 8 w0 T1 W3 \. d6 P
【译注】 $ B$ W& b1 t" U
①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。 8 [: d8 o/ g1 S) P, W7 c
: e% j" H$ k7 A6 p! R5 d8 G原文:
& J( @' E( U; b( @5 l6 u5 Z0 O16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。 , P4 Z; m% j$ |) V' i$ u9 t4 J
注释:
3 u% M9 L4 y$ p/ I+ p字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。 1 O9 {( @0 P! }: Y( k1 w! R/ {& k
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原文: 8 }; Z# V$ u |. g1 F; J
17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长①见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚②以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。
5 P, i- i f+ S) h- B; U注释:
9 o7 ~; N* S2 c: e) Y% x所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。 5 B; K/ a( Y. {2 b N& n/ g% o
【译注】
, |0 L/ ^5 ?$ U6 D! s% c6 a①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。
* z5 v* T7 t. W+ h n. X6 g: S②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。 ! ?( F E; t" D2 f4 X. e% |$ P
) z7 ^8 |% X1 K/ P8 ?原文:
/ `) C& n/ C. a) h18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。
: U- }$ G+ X/ v( d" G注释: * U- m" e9 N8 w! J7 H; t7 c
颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。 ' J4 V) y/ O/ p! E( w$ g
& H/ g9 G" I% F9 f" t) D' d& r原文: ( j( q8 X, _" A' k# A" i3 i: j
19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。
# N% \/ }- h0 a( x( V. j6 L注释:
5 e |- q* l0 \% a; [+ Z, k6 U' w我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。
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& |; B$ m* h1 K/ z原文:
- g; j, T0 q7 \% q" ^! U) I20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索①也。可永勉之。
+ E/ B* y" |! g% w4 D注释: 2 _) s7 i) \+ n8 R
智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧! / q3 ^% ~! o- Z
【译注】 8 z6 Q- p9 r' L
①索靖:字幼安,西晋书法家。
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原文:
' T' ^" a0 N& D1 }) S7 N7 B21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才①《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。 0 c8 e2 Q" A3 n; W! X, X
注释: ; C6 j* k y) `- g. Z
一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。 8 {+ X! p) I- j+ R; Y8 H
【译注】
7 N6 L! I/ X& q+ U1 H①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。 & ?) r* r; K S c' y' B3 k" ^( H& l
! M K/ {! R; E: Q5 q0 V原文:
- R" D+ N" h" y0 z22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式①书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。
+ l$ w2 h1 n( s6 r注释: 7 t$ p+ j0 T( |+ [' N
王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。 $ Z7 [ X' n' u' |3 f
【译注】
0 S2 R- A' a+ `. g- @' E% m①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。 9 G7 b7 J0 L/ A9 P$ V7 T
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原文:
2 y0 T: I( j, G. S- }23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗①二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。 Q% u3 X% e+ ^) Q, w
注释:
2 ?; ^. K @# g4 y% t8 a8 {金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。
; A% T5 V; ~6 c2 e" f. N+ N5 i【译注】
' t0 `. m( N9 Q①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。
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0 G0 h6 n- [- ~* H( q/ a原文:
% w- b/ B% V8 L; M( c24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。 9 L8 a! Q# |2 A9 G& w. \
注释:
( B+ b$ l0 M( ~: o! h薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。
% l) o3 ~7 q5 |+ h
# F9 b u, t! l0 E# L% H& w5 L原文: 5 m: Q1 M- p3 s3 {- h7 G% T( z
25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。
0 m6 L* R) K0 s$ G/ R. _注释: O: _% Q2 @8 E
学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。 9 o8 k, u$ Y5 o8 t4 i7 S0 r! N& d; _4 P
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原文:
/ s+ I( }( ]8 `26.海岳以书学博士召对。上①问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞②得笔而乏逸韵,蔡襄③勒字,沈辽④排字,黄庭坚⑤描字,苏轼⑥画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。”
p9 f! D9 b; k, d注释:
3 L0 G, F% o5 }. l因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。”
# l* f; W4 P9 P9 T【译注】 0 T4 Y1 j2 m- k7 q7 R
①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。 1 @ x. D" A o; H3 w2 y
②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。 - Z" v$ t# p9 w
③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。 : ?; V) W+ X- j5 g0 c) C9 x
④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。
; P; L0 Z2 N& C" }* }6 q" [# Z3 I* }⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。
% l6 B, g- L6 h/ f/ ?- [! {1 R& o: I⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。 ! \) X. V4 E L! X! q
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