抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
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近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!
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4 B& { A) z7 H' c# C抱素斋主释读米南宫《海岳名言》 ; H8 `/ C! D+ }0 J5 x, q" R
" E: a; @, R" j: ~【作者】 , O8 d$ L& R3 r' ?+ H, W4 d
米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。 8 a( L" ^+ q1 F. Z8 b. P S' b8 U
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【题注】
9 W- y* \3 j: o3 x中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。
1 O" m" R% g5 u# M5 y$ C原文: : |8 i! J8 N) e- z! Q# d0 C( ~+ e
1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。 8 L0 S+ f0 w7 n
注释:
9 }0 L- x9 M; B6 [0 O5 _遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。
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( s" C% R; P# q* }& @原文: & [- F: S) Z a6 N
2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。
- v, v3 W9 x/ q" h注释: 2 q+ { P& W7 d9 o M5 g: l
我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。 8 I+ A6 }: J( O, V D- Y
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原文:
+ H2 U) p, x$ L8 r8 I( j3.江南吴【山完】①、登州王子韶②,大隶题榜有古意,吾儿友仁③大隶题榜与之等。又幼儿友知④代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎⑤尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。 2 G* L( k. r/ \: B9 \& S! g# f" ]
注释:
, x7 G7 J) a9 D7 l' P+ d) i* [3 E$ \江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。
5 H; f5 d/ H9 N2 _! @6 X+ X( “山完”是一个字,需要造字。) ' z- ^/ A+ M4 ~5 c: G+ D% h
【译注】
" J! E6 ]# e, | B①吴【山完】:其人不详。
0 c. Q/ G3 G6 t7 n2 d; b2 m9 x$ ]* I5 \②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。
- x7 U. s0 N& F7 s③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。
) _) f, k" L% s. x J# A④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。 3 g) E& _# _: E. b8 t( q) U
⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。
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+ Y0 k, D' Z2 S: o# o! A, O4 ~2 g原文: 8 K8 F4 S e1 c" d& u$ ], A% r
4.老杜①作《薛稷②慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。 - l7 @* W4 I- e$ H2 Z
注释:
; a, D/ Q) S/ \6 p" `" `8 \9 W杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。 ( V) ?5 L) J# h) }3 t, r" e, i# s
【译注】 : ^6 w( N2 S- e3 m1 q ~
①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。 + x( {* b3 _ W$ e( A; A m
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②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。
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* N) g2 e4 y0 t! O2 g原文:
+ L5 E: k H0 L1 V/ }' V) h5.葛洪①“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询②“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权③国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休④率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。 : H/ r- j1 Z1 D; R% W8 W
注释: 5 h6 s s* Z) B& B7 G/ S1 s$ l: B
东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。 5 ~3 \2 m2 E1 B, ?' m
【译注】 , X( e. g9 }2 P1 `0 T
①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。
) r2 x' q- J3 D0 s②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。 * [ Z. T& S, f9 c
③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。
J6 p7 p+ P& S2 p+ L4 I④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。
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0 T3 J! r, D0 a, `7 W原文:
# M7 m4 r1 z& P8 \4 V, V8 _- R6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永①有八面已少钟②法。丁道护③,欧、虞④笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。 . F# z) Q0 K5 N5 ?& ~$ h
注释: : g9 W6 u, T& u' y' ?
书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。
# K; e, H& n% A+ c【译注】 * Z9 \/ B- v% m
①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。
# [/ N: t; U: g6 x$ r' z②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。 / E( D* v' g( ?0 e4 r
③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。
6 F! k0 o' H! I$ r+ _) R④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。 , F% Y8 M( p9 A9 }& i3 s
) s$ A. b# m' Q4 L. |原文:
; ~+ s- u9 C2 J1 y6 Y& ~7.唐官告在世,为褚①、陆②、徐峤之③体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩④以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。 * \2 c; K$ H% r" Y, w& Y5 g
注释: 9 a L) V' {+ F8 ?' x5 N
当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。 1 T( X1 d" T" h7 Y2 \$ G
【译注】
4 f) x6 Z9 Q) `- s+ e①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。 9 ~% M0 W2 J$ G
②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。 , I5 T/ r7 J& e! D0 p5 r5 ^" }
③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。
) p J9 j8 P, x! [ d④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。 * e' m. A5 r3 d$ f3 t7 l$ i/ `; ^
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原文:
1 t/ k r8 A4 m$ x( V8.唐人以徐浩比僧虔①,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云②传钟法,与子敬③无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿④辟客书韵⑤,自张颠⑥血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。
- p! J1 V8 X B* V. @6 F5 Z注释:
6 Z2 v- O U J, y唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。 , E3 d3 L2 C' Q- X0 P/ Z
【译注】
0 U' i* ~! O8 P! }①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。
8 O7 w: Z: x( @7 H+ {, O②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。 3 o5 y2 ?) @- l- N- }7 i* I
③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。
) v' x( @2 n) O1 p3 w9 j- E④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。 6 G& @3 i W" p. `) t6 A+ [6 p
⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。
( i0 B9 J$ W; L' |- g: J⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。
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# Q0 M* j- s7 i. p9 K原文:
% }4 F v- n0 {* M: {9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运①《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰②乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。 * Y2 M- S$ j# K' q% M
注释:
) ]1 s& ]8 n5 B不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。 0 N+ ~* S; ^* j' a% k
【译注】 3 X$ {; Q8 M3 [3 r! p! w
①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。
; C+ M$ u7 a# r0 Z②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。 9 ?, @4 J6 G/ b7 L! n( X, x
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原文:
+ q A& n) q$ w& ^ M" }3 M( u5 ^10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。 9 |. }* M) m$ V2 P4 {
注释:
" {8 }& r, k7 l+ e/ V4 t/ P4 r都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。
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原文: 4 W& T6 u3 x6 j4 @5 e
11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。 ( F( |4 u7 P) G
注释: * S9 r9 {$ j# L0 l
世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。
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原文: ! D3 z R" s7 ~3 v! O0 @
12.石曼卿①作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠②分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。 # ~- u1 V+ H9 T1 {& P
注释: ; y% T5 E# ?) l0 g7 f' D$ L
石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆(慶)”字和“观(觀)”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。 1 x3 e3 G- ?: }/ w/ n* V, h
【译注】 ) x9 |7 b) q# E" q6 D- k$ n
①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。 " e# ^4 Z, \! d$ Q% N( r C
②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。 ' }$ |; k1 ]0 G. } a; k9 h6 Z' V
`. c; r6 j8 v原文:
5 Y; ~: C; D; s3 s4 g13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。
" m6 T) \3 N" }注释: 4 l* S: M/ o( Q E
书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。
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% @4 R2 _% F. |( f% @原文: 5 T" N/ e$ A/ F' L! |9 H
14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕①脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师②变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚③书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王④趣,余皆不及矣。
1 O4 ]6 N2 P. Z1 {0 @; E D9 n8 l注释:
6 s4 v, N, l. ] {6 `6 G, Z! W欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。
6 {- r, I* U- P/ R! a【译注】 0 Z& H9 ]( p' V g
①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。 / e" P0 r8 _3 [% q
②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。
) J. S) G# H S; [ X$ {③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。 . H$ M$ G6 ?! ?, ?
④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。 2 V) B. Y* X& Y. s
. Z+ g9 j0 ^+ S- q" s3 V# D3 J/ ^原文:
7 a& T' c4 P' `% L# Y6 D/ `15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫①处,他人所收不及也。
+ N7 u; H$ |1 C F; L注释:
! k q) y6 J X9 X6 r; d' `智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。 3 q4 z9 x7 a% e. Y, s& z! y6 m% A
【译注】 3 `$ k; h8 B) K# U5 H
①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。 $ Y% U; g. R' ?5 {
R/ {1 r+ ~7 B. [$ S7 k+ i原文: 8 J" u; P8 Y) C0 `; K6 C
16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。
9 `; m- l# e# R+ V+ V# D注释:
& R; M( p$ F8 q( \字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。 $ @5 a. S* J+ K. I$ ]6 P, {0 |" e
i. U h4 F1 l6 K& Y# A$ H; y原文: * ]5 q4 W( _ x' ~, _# p
17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长①见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚②以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。 - |) k2 q" i1 C) c! ?
注释: 9 O- S6 d9 ~0 ]3 V1 u2 K5 ^
所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。 ! W8 Q5 r' v; E! e* ?4 M' W
【译注】
) `. W( o+ g8 W# x0 H O( Q①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。 8 [) q7 k: r7 D* S8 t7 B5 b G/ ?, j C7 A
②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。 $ l1 |2 c0 T; `; x% M) ^
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原文: ! r3 |+ U2 }# X: _7 [2 C2 J
18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。
; Z' Y5 j1 {9 U( o( Y9 p# L- }+ j注释:
& l& b- t# u# ^" `$ N+ \! \5 T颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。
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( h R6 ~7 R$ O$ d$ ^原文:
, u) j( `9 r' ~1 ~; o19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。
7 w+ n* U9 m+ y( K$ h1 x# U注释: * V3 \( a. h# t( ~% }! \& j
我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。 - G5 u) @, A2 C$ D7 ] C" E
1 H- {- Z2 f' r- R5 z( Z# Z原文: & }% V9 N$ C a" K
20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索①也。可永勉之。
! u" s2 ~! i! y7 `( H/ c1 {注释: 7 e3 N5 \ {5 \) _
智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!
. l* t# E# Z, @/ z8 c【译注】 " r" F8 v+ k2 w% z* Z
①索靖:字幼安,西晋书法家。
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原文: , ]0 _. T' f3 k( X6 d3 C0 s
21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才①《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。 B1 U* g" o5 H4 p+ \1 c
注释:
; Z7 x( \9 E% A" [/ w一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。 " m+ x$ k+ ^7 v8 |5 Q* v" p2 y
【译注】 4 L7 q2 y1 k0 T) ~
①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。
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* E' U% [; g" ]% O原文:
0 C b2 ]6 Z* ]! r# k22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式①书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。
3 v/ W" \" x5 h" D. j5 v8 _: Q注释: 0 |- _7 \* a1 f( d0 e
王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。 : O t; q5 Q( ?
【译注】
$ z* V7 J6 M% T1 C5 v$ A①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。
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6 J; f: D7 ~6 s, ], M原文: * f7 r( W& r. s: b ^/ _' w& @: \
23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗①二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。
5 j( S0 b5 p2 t1 P$ B注释: * _: q3 v1 H \# c5 _
金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。 1 ]- O |- J4 }' j; ~4 H+ r0 e
【译注】 " E0 E) Z$ D: d# i, ?- z6 X3 ^% W ^
①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。 % ^- H* {/ a6 }2 {' o
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原文: " q: b+ n7 ]: X( N" y/ H, u
24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。 # }) a. s8 f' `( Y1 l5 g8 ?
注释: 7 O: }$ `* h- M) h/ f, p, @
薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。 - K+ n9 I% r6 ?$ ?2 N$ _6 }4 ~
! e) }. r' P. u- T8 A8 v原文: $ @: M+ y2 |9 x3 n7 E% V! B
25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。
( _8 f/ ~2 I M! g: x7 |3 q注释: & o8 F/ T1 _- m& P& ]4 Y# m: e
学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。 1 h7 ?6 _# ]) k- P' L" G# U
9 N, K$ X" j5 q0 r- o原文:
" Z6 s/ k$ e1 E1 [2 j26.海岳以书学博士召对。上①问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞②得笔而乏逸韵,蔡襄③勒字,沈辽④排字,黄庭坚⑤描字,苏轼⑥画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。”
5 k" D* D; w9 i4 a+ @* e+ R注释:
+ m. T+ L( q' b, V$ h2 O' w因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。” 0 ] Z$ h1 m* W, b! C4 j
【译注】 0 c q r9 H1 E0 p
①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。
; {5 @8 M6 G: m2 [: l0 m) K5 r②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。 $ N8 F/ i% _( o' w9 e9 D& G, W+ N) y
③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。
& n. e; Z# g8 N/ A% s) G④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。
2 r4 o, N6 Z- m E0 x8 U. @⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。 / [1 v( y' @# V: c' {% @* f
⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。
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