抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
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# a( E, g$ Y8 Q5 m& r" w1 B近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!
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! L2 j! m |6 G1 B抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
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. q y+ Y3 P: ?. B7 z3 [6 X! Q【作者】
% g3 O7 T2 ]. ]6 E, M( D5 k9 |' Q米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。
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! N9 m" ^& U4 q) B) G6 X【题注】 ( [) W; k( \1 L. p" a
中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。
& l' ^+ o: Z3 F c原文: 0 ^, R2 h( w1 D! S
1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。 4 M1 W1 b- E. u) M! d. E. _
注释: 2 {6 J2 X) j1 a
遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。
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原文: 2 j3 ]! D# G" `
2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。
5 x3 b* u" W! S5 ~1 k0 D注释:
+ Y; N# w- K" t& c' U2 z$ C我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。
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Z5 ^( Z! D: V V% M. K8 f+ F* s原文: ' K) ]1 D. e1 _% s6 t
3.江南吴【山完】①、登州王子韶②,大隶题榜有古意,吾儿友仁③大隶题榜与之等。又幼儿友知④代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎⑤尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。 0 D4 y2 j/ z& I: L9 S
注释:
3 B: I3 C; s5 q( F, Z江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。
! ~$ B) t8 b8 P; c1 V( “山完”是一个字,需要造字。) " H* l, |) f# B. k9 S3 B6 h
【译注】 / r+ @- U, X0 N6 e8 O
①吴【山完】:其人不详。 ) X9 K4 c, p7 Q4 S8 [8 D. {/ G6 X
②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。 5 h$ ~: w- E; w% m' m" R; k
③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。 - _, P* |5 U U$ _6 h8 N
④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。
4 L$ o3 w; f& P/ K⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。 # R9 @4 ^- @8 z \2 w! y
2 ]- s0 w9 T6 |+ G. c7 l) p原文:
8 G5 f6 E4 E/ {# S' z4.老杜①作《薛稷②慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。 ' c. j& e- F4 @3 `- G5 S
注释: # J+ A6 B' v) Y8 Z
杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。
- I1 J7 p6 ?0 u. M) }( R【译注】
: Q/ F1 h0 G9 v. Y+ Q& U! z, {①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。
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& _% R) W$ g% p7 }9 L②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。 ! X2 Q% W' V9 c1 @# K
) k* f8 j( n5 ~ k原文:
/ a' F+ `9 Q- U" k3 m) Y# b& x! n5.葛洪①“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询②“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权③国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休④率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。 ' E3 z& _( W: G% r ~
注释:
: M* e% [ G2 }3 S% V0 L& K7 z& c东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。 ( z: t( o7 q- }+ m
【译注】 ( \- {6 V' W7 G0 x/ E1 k
①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。
. ]/ Z) c& m! D$ z! S1 M②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。 , a- _6 M% e+ y( @9 G- ~, b
③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。 , W: J! g; P" L$ K- F
④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。
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6 @0 h, c$ p8 Z2 K- l原文: ! \. C B# v' L
6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永①有八面已少钟②法。丁道护③,欧、虞④笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。 . E9 w' n1 B1 ~& G) z! v. k9 u7 ~
注释:
1 `, y1 `0 C, Y. b- B6 V书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。 7 F) S! o! h Y6 P: s6 b& t6 t
【译注】 - M' a- B- |2 \3 G- r, a
①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。
' {3 }; t1 m. t; \②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。 5 v& G5 U! [! I7 S- ~3 `
③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。 # v0 A( H4 T1 }: M V+ N
④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。 * @1 X7 h1 Z5 L8 B6 E# R
7 P; S/ M, M& E3 Z B8 X原文:
- M3 w. E# r" A7.唐官告在世,为褚①、陆②、徐峤之③体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩④以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。
; n7 O# j- I5 N' X注释: 3 R0 c6 i7 q+ G6 A/ J1 v/ M) l
当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。 ) r9 n: Q& X' R* ~+ _0 j; b
【译注】 8 D$ I0 a6 e9 ]" E
①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。 3 _* \4 a3 a, S( ]8 G- o
②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。 + ]! a" }5 T" z5 C6 ]1 t" \
③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。
5 }' R, G9 T' R! }- T1 j Q2 d④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。 3 ^, N m' \& `. u2 g
, r+ r+ |! Q3 D9 A8 ` p原文:
7 I. N( ^. B- C4 E. _7 b8.唐人以徐浩比僧虔①,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云②传钟法,与子敬③无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿④辟客书韵⑤,自张颠⑥血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。
$ d8 c. y3 r9 l6 I+ ]注释: 7 ^$ A. o; I; t* u8 o
唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。
9 O) N, X% E4 k6 Y1 U; S- u- r【译注】 9 a/ A1 U3 w1 {/ e$ F4 r
①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。
5 d0 S& v ]9 V& {' R5 [; Q②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。
+ Y% U' n. D) a6 o* [7 G9 b③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。 + g+ C4 l; Y A/ H
④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。
9 \1 t) p5 O" d3 e, K7 w⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。
# v& r6 e! F3 U+ W0 W⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。
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原文:
6 g8 V; o/ A* i% t9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运①《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰②乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。
) v9 U1 [6 x2 D9 t注释: ! D( ]( E: k5 A$ ]3 \
不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。 3 X/ U& ]3 S" k. v0 U
【译注】
; ]0 Y$ q; N4 [" c( q/ N4 \! Z7 I- |①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。
. |; j( P+ x$ A# v5 K8 ~; I②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。 ; j' ?: O9 ] a' n' s6 a4 y
% s" U! I9 {+ l* f5 e8 j/ A5 i原文:
. ]; W% J, q: B2 A* z10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。
! e9 W% ^' {/ Y- v1 V注释:
% o& J# c E& p7 k' E都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。
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+ H: n! [2 b+ G# W% g+ I2 k: V原文: 5 x ~ }# r6 C% E" J; p' `
11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。 " }% ?9 J% B! N) S! I2 }( a
注释: Y5 F; W3 }' }. f ?- y, ^# W
世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。 ! g% x! M7 O# g; P9 O* D- v
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原文:
5 E; S4 O' r9 C( |! h* a6 }2 w# l6 ]12.石曼卿①作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠②分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。 % d3 {% B+ b; x
注释:
# |. y) g1 ^4 A( n石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆(慶)”字和“观(觀)”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。
9 @" w' L. {+ n3 q* g! |' s【译注】
+ @% V* w- N R①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。 : M9 _5 W) S6 Q3 M/ M8 q9 N
②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。
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' v0 e; g* K3 e# ^. z原文: & _# Q0 Q1 _3 A5 h3 f; w
13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。
* ^" A- ]! T1 w! w' K, ^2 {注释:
2 G" @' d7 [- \! g0 f书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。 % E, U- ^+ s; B4 w
1 X' Q" R' g8 Y/ Y原文: 6 Q$ n4 N. }, E) ~7 c, Y9 ]
14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕①脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师②变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚③书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王④趣,余皆不及矣。
5 W' o6 q5 I8 M+ J3 S& g注释:
) R* s, |' m$ @3 n' H" j欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。 J/ d" ~" P# E1 a% S: ?- {6 M& x
【译注】 1 r& M' K5 ~' V; X5 T
①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。 ( V9 u( B) n# o2 \/ B
②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。 9 d5 i# Y3 q+ R) W2 e9 L1 s
③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。 o+ B) @1 ]# n: t4 ^3 D. Z5 E8 k5 y- p
④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。
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$ E: O( ^2 K$ o0 s+ r原文: & h3 c0 @$ f8 z. g) u& }6 A; F
15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫①处,他人所收不及也。
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智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。 . H* k5 a7 b+ `: L1 D
【译注】 + I. @5 n! I1 u: x1 S: U
①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。 + J! J; l/ r3 V5 F& L% `$ }( Q$ S
- v# w$ K! I8 [$ y0 B. X原文:
7 }4 O4 p3 ?0 U9 c5 k7 r" K) ]! {16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。
- a) A. J% C8 B% b/ _注释:
" T$ K# O! L9 c) m% H( U: e* O字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。 $ s7 M4 f. Z4 ?( @1 F
3 N6 d" F0 e" a原文: 7 z: ]- N* ~9 X, }, j
17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长①见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚②以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。 ) }! w1 `5 x8 {7 x9 `' P) |6 W
注释: - q) M0 L W6 A: ` p+ s4 ~6 e/ y6 x
所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。
* Q! \+ E# A' {+ B9 A9 l! i【译注】
" O! {3 s+ F! o0 q①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。
( v1 Z' [) d* T9 u. [5 h( k②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。
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原文:
# j4 I- M: Z8 C: k5 {7 b& V18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。 0 N- ?+ \/ k/ Z" J6 A
注释:
. l( P3 N3 D& a. V* b颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。 + h4 O& P! z+ o3 ?& n
1 a" Q0 X$ ]) k: F, |2 ^8 V2 P, {, N
原文:
P& \6 c/ ~# g: @. H19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。
) r9 R! O) E/ _6 B2 c @1 G7 J* P注释:
& g; ]( {1 P ^1 Z我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。 / |5 S6 Q! C) q8 F
/ _: s4 I/ x* q- D$ R5 O原文: 1 u( W8 O+ z1 k, p3 w, z4 D3 m
20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索①也。可永勉之。
& [! R( {* F9 N0 {$ t注释: ' v. r* e) g% c6 y6 F" \
智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!
; D0 \" `& V( `/ Y9 g+ _* E, F【译注】 ; _) g5 S, p3 L1 G
①索靖:字幼安,西晋书法家。 : H3 i" z7 C R& J. l
/ K2 R- P7 @! ^, m3 @原文:
8 M% |# ^' F) V! W21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才①《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。
4 ]. a3 p8 r( S/ a1 O注释:
$ M2 K* O( B. ]2 T4 |一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。
* h* k7 G; q1 J% b0 e! x3 r【译注】
: [. d1 v5 x" J, K①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。
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9 |6 Y! N) T$ m- c% s/ t5 [原文:
4 f2 e5 X: j1 L7 K& y# M( @22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式①书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。
$ d+ v; w, H a注释: & Q* T7 u; L, p& e
王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。 ~; F! q5 S3 q1 F
【译注】
; U' q% R6 Z1 Q1 q, Y# `' y①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。 1 G* D. E9 {( M5 I% L
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原文:
& W% s6 Y1 a2 g& Z23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗①二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。
4 i( c4 |' J) E: R7 z2 Y: x6 |注释: ) @* P, y0 q; p; D) @
金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。
7 I2 {% [2 u x4 L7 E【译注】 ! ]$ Z0 d, z1 Q. r5 H# P
①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。
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原文: - F1 G9 F7 ^6 h m( |3 B
24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。 1 I6 j7 u! N0 L( q; @
注释: " e* m' S3 j5 u7 e* d0 Q
薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。 , t2 H& ^- A9 m* M3 L& a
w9 m7 b9 w3 T$ `3 [原文:
& q: C. f# P5 _25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。 % u, x/ E9 T6 l8 c) Y+ Y
注释: ( C1 q: k7 x2 | `$ u
学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。 : l' I1 b/ D" C0 D- a0 D
0 _# b: H+ ]% _7 z原文: ) c; a& K. N4 ?6 i' ]' n* c {8 H
26.海岳以书学博士召对。上①问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞②得笔而乏逸韵,蔡襄③勒字,沈辽④排字,黄庭坚⑤描字,苏轼⑥画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。” , |6 z; O$ c/ E/ a4 v: O9 j
注释: |: [/ v6 l! Z5 M, z; ^$ y
因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。”
* P( J2 O+ X% ^" V) `6 u【译注】
& I% u4 G3 t3 ^* y. t* J; v①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。
, b" h' M: ^ Y& b. e- m0 M②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。 . i* X+ m: D B- N" F$ Z$ S
③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。
" y/ I+ s% {/ h2 z o9 [④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。 , ~+ v p9 W, a8 s5 ]4 k4 Z x
⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。
, _' D* v5 |' y/ d⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。 7 O( ~7 L- F4 D, S9 G# \
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