抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
) k1 Q2 x1 p7 W
; d2 G3 R! ]9 }2 o近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!
% B! p! B' y# \+ p% i
2 C: Y. \( F( y( { E% G9 t, W抱素斋主释读米南宫《海岳名言》
+ o& {4 A1 k- o2 u- a: z
, G' W" Q) D9 Y. G& D7 V' K* ]' u【作者】 3 Q2 r: ?" E; d" z) N( Y) w
米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。
8 M2 Y" A X/ w( x* z
. p' {' R6 ?5 A- V0 M L# K【题注】 5 V( R. P, M: L6 o, R
中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。
) d8 O# O8 a" r- K2 N* i0 x5 v原文:
; q6 V. E9 m" m4 Q+ f( ?3 x9 t1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。 3 P' ]; ` F( Q1 T2 T2 V, T( F! y% v
注释: . ~* n' [; s2 F
遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。 9 t, Y8 O1 H) c
% @- ?5 ~5 y: ?9 v
原文: 4 v l3 J8 S! w- b7 @+ V
2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。
. t4 \: O8 z% k3 `' x5 E注释: & }0 G+ J. |& v. n& T+ a
我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。 , V0 O7 Y0 m* E
& N8 S: d; d0 b. U
原文:
2 Q" l8 ~4 x4 l9 ~3.江南吴【山完】①、登州王子韶②,大隶题榜有古意,吾儿友仁③大隶题榜与之等。又幼儿友知④代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎⑤尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。
; s {+ e( a; i" T( N B. o5 |注释:
}/ K; E& T% {# S江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。
+ X0 P( x; M; Z( “山完”是一个字,需要造字。) ' t" S+ A1 w6 h, x4 K
【译注】
% G- w2 O) @& \* Z①吴【山完】:其人不详。 5 L6 S4 U7 A% n7 ?, {
②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。
$ K1 j* O, i" C. X: V6 f2 q③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。 . a/ ?$ [. o; R9 V
④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。
, k& p$ i8 R9 @0 P⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。 ; `, K1 k$ j1 Y, x- v8 a/ U8 H
+ m% n% C. W! U原文:
- m' q5 r# ~, X7 H8 x4.老杜①作《薛稷②慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。 8 X: f( H: C$ ~% N# k: m4 q
注释:
4 s5 {( N1 s; x, g& k杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。
4 a" d0 h- N4 v* p6 m【译注】 3 Y$ c8 |" v! X- b
①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。 * E& m9 }1 t) w, `$ J e3 F9 M
2 I9 _: q. x: u! ~: Z1 Q5 ?1 [; J. }4 W0 u②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。
3 i0 }2 e; g1 p $ m0 N. ^7 U: T$ {
原文: ' P# J; @ f: c! ^2 R
5.葛洪①“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询②“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权③国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休④率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。 4 l2 M3 L- W( U6 T, x! O; {
注释: 1 f1 C9 L& D, X5 ~4 w N
东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。 8 b& e- ]$ g. O) e3 j y
【译注】
. X& A( [% m0 |, D* V①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。
8 H/ o1 H+ l3 t5 f% H0 w0 p+ [& r②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。 % I9 [7 f/ Q3 g% Z$ e* I
③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。 . Z! a6 L. _8 w
④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。 ; h; n' e7 @- Z+ Y
. S! Z) l. }( h$ a; r5 t- k- z7 R
原文: + _+ L6 x' o& b
6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永①有八面已少钟②法。丁道护③,欧、虞④笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。
" [3 K8 `0 D3 t注释:
& W% X8 @4 G0 a i& f5 G* E, U书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。 ! x- e& x3 ^; k, H9 h
【译注】 & J/ Y1 O( ]0 M5 G: k
①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。
; y6 V- m2 E7 U# k6 x0 ~②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。
- G( [/ g. W! S3 K% W1 [6 w③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。
4 `& @+ l+ H# A* k4 V/ ~' H6 V④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。
( o* w/ o6 S m+ l3 Z) |+ O
h! J( ?) a! I$ L+ n原文: 8 R3 Z& ?6 A% T5 e2 @$ Q; C
7.唐官告在世,为褚①、陆②、徐峤之③体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩④以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。 7 w: H: U, y7 q! |. b6 r8 L) _
注释:
1 K3 d4 J% z& ~8 z. h3 m4 X/ Q当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。 % X0 _! g; \; }5 l2 p2 T! z
【译注】
1 d3 L' i3 a: @- r0 w①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。
' z G4 P+ @9 m; s, d4 s8 `6 t②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。
, J3 q7 z) ^; W, F4 k& k③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。 ) ^6 w1 J1 w% J3 x
④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。 2 p% W" _' |. b( a( w! n
& o W$ H1 Q6 @. E- W* [
原文: 0 ? \* j) j+ ], C- e
8.唐人以徐浩比僧虔①,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云②传钟法,与子敬③无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿④辟客书韵⑤,自张颠⑥血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。 7 P1 p5 `9 U5 X, Z
注释: 3 N+ _$ B' B% w+ [7 b" e
唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。 6 r% h, E3 z, ]( N
【译注】
* i+ i9 T/ ]- U1 `, s* J9 |2 `( n①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。
! s: _7 S4 G1 h: S& E2 l) u②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。
" B' [& T2 H6 z1 f③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。 # q: X. r. y$ a
④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。 ) @7 \8 A* x3 C) |& V# X
⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。
/ S" H2 y5 |2 X7 l3 E⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。 " i! @9 p1 {& j9 e$ l% i
: a* ?6 S0 F) H" l; _- q
原文:
& {' m% a& w& D R( W9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运①《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰②乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。
1 B5 i: o! }! l5 b注释: * Y c3 e* F/ k" d6 Y# Q
不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。 ) l3 k6 U: }: g
【译注】
9 U4 C+ M% V( F, M# `, j( Z4 l①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。 ' s* T3 D3 E, H3 n. U5 {# d
②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。 ) i$ c( q6 o; m
0 g: E& A S' h8 A
原文: ( H. \2 ^7 F5 l
10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。
u+ s$ ^1 ~9 _7 T: F8 J注释: 4 a, r5 x$ H! w! {7 g
都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。
% S( r* x( Z8 i- g9 \/ N3 d3 S E; f+ Y0 U; N4 |! I! D
原文: 7 m& Y' e w$ \$ Y
11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。
; M, H4 J1 |. p2 ` h, ?注释:
3 V1 T4 J4 U0 V9 j( a1 N* C! C/ ~世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。
; x# V; Q5 j! S' G# [ - f) T( {4 K( |, V0 I
原文:
( b4 w5 F' F7 T# ^$ G4 o( ]12.石曼卿①作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠②分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。
* t6 w- i% c# V注释:
. x T' T% l' |: j' Y+ J ?石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆(慶)”字和“观(觀)”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。 ' r9 [ X& f* r8 j, U& L$ o9 ~
【译注】
3 D: B5 h7 A. F- }! v, t9 X6 Q5 J1 h①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。
# ^% f/ w( y& q* k. n②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。 + M( D! L, ]4 E! M) n+ A6 q4 o% L
$ q5 C. k4 f3 Z: Q
原文:
6 c$ w) [: q" t3 z13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。 ; z' {# B. Y8 d: @6 c' i+ w
注释:
- H$ H. H3 P, W# c0 f书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。
2 ?' I+ N( |1 ~' k ' a% l. V( y0 F; Q' N8 S0 O6 M$ \$ M4 h
原文: 9 k4 ~4 g; u6 w# v
14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕①脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师②变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚③书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王④趣,余皆不及矣。
+ d. x& }+ I' f$ b注释:
& N: w) @" j" n$ r欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。 * w) T" M H. {+ q' D, L3 x7 [
【译注】 1 o8 [9 l+ g/ i0 G9 f; ^2 H
①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。 9 E0 ~# p2 L {- g
②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。
" Q( {" R! l* o5 u% r7 M2 p8 z③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。
7 V7 P0 P+ _3 W( ]" l1 d④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。 5 A3 D$ Y1 t7 }! U Y7 z, P
' ]* c9 B4 O' Y' @7 Y( y原文: h: X, O3 v$ C& t; ^( S
15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫①处,他人所收不及也。
5 G0 f( T, t, e注释: - n' g3 o5 b% w3 z0 f3 H% x: ~0 L
智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。 $ q* `" ^2 {+ T- ~
【译注】 # B$ V s0 k& ?+ h2 o
①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。
2 z9 i( v3 Z: ]3 n, B: b# F, p
9 |8 X* F9 a( F5 i: F" \原文: , S+ I5 ^ W C( T
16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。
6 N6 Y. L. x7 t' M# m注释: 4 @; [6 D: I8 t1 S5 S7 w: H+ J
字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。 H4 l2 P8 [$ ^' g) Y2 M1 w/ d& v" S
; V7 N: x: b, \" s
原文: ' P+ W% U3 E8 p% D
17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长①见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚②以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。 1 }) `& b" y6 p( C" b8 x
注释: ; ]- o& D% y6 ^7 A( R4 a" r
所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。 & o: S& n2 s+ a4 W4 Q# k1 E
【译注】 6 O2 ~" j s9 Z2 X3 v4 r
①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。
" ?; c: R1 c5 Z3 b# a( n* k& E②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。
) F7 ? ^ A: i) \8 s 1 ]5 N! ^8 v# ~1 p' b5 _
原文:
3 K$ e1 f9 ^$ a4 r" k% N18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。
0 p* g! ^' D$ a% b% I7 [) I* E( s注释: ! \! u7 q' V! B1 w0 c/ ^
颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。 ! ]/ {$ L9 {, o, a P, `- [( B4 a
! }; B* H. @6 g0 L' q原文: 1 m8 b9 \- t% ?! u0 h( k- g9 i0 U
19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。 5 h3 }- N* ?$ s
注释:
' t8 v1 o( W. l( M9 B7 Y我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。
, f( d! w0 j9 {1 V( {) ] % O* w% D$ G% Y3 e. U+ S; j, E
原文: ) J3 }- @& W: @8 c7 M
20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索①也。可永勉之。 $ w$ w% c! R' {3 X! s4 u
注释: 1 T0 _, E! n5 A
智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!
# h u, P% r. f; o: S3 T, F! ]【译注】
* p9 I5 T/ _; G4 b①索靖:字幼安,西晋书法家。
- E7 B" T' ^8 l$ \ ( {0 N% \! ~/ Y O/ u& J- Q
原文: 1 O, g \* S, x. p% k
21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才①《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。
S6 o" }- J) f- e' L. q* k+ J注释:
w& u" s! d* f8 Q9 n, \ ?* ?一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。
- n) A, x- e" `4 t5 u【译注】 g) ]. q2 p& P/ t$ J! n
①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。 ! Q ?' t3 g0 a7 {
& \- A i* F% I
原文: " \. g2 c5 f& ?9 O6 Q1 b
22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式①书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。
' t9 o; [; m) N0 R- d$ P1 D* I! w注释:
6 ]& ]) _+ X! |$ O% g王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。
* Q! ^8 y1 W9 y7 e【译注】 3 U9 D r _/ V# @) P5 R) M1 O
①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。 7 a) M5 h& J, m7 H2 T1 |
5 \4 \ x( q$ J+ y' o5 _, g& ?
原文: + k, n4 B$ I" E y4 J! ^1 A! U
23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗①二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。
; Y4 D/ Y+ ~; W- S) o# f( D" a" s注释: 7 s7 B+ ]9 a9 _2 z8 G; P
金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。 / N, k* u' |/ v; u
【译注】 5 N2 J$ z( P$ F3 C) M# O# g
①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。 / B& b# o9 X: [. k; B3 P7 K
/ X+ ^& i$ k% @5 b, D" Q. K% L原文:
6 l& L! N" z1 x24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。
M6 n* T9 i4 x* @注释: W( L8 P. j8 u& H$ s- {' e; r
薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。 7 T9 c& D E) r# q
* r4 E' c) P" |3 p$ t4 N5 ^% _% W
原文: 7 ?; ^6 [, }; w
25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。 0 d1 w3 d* L" r/ f) X' F" m
注释:
- Y7 ]! [ p' y学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。 7 d V0 z- b2 ^- P! C- Z/ ?1 T+ e
( y8 ]% M6 S0 S9 \) W: B
原文:
( L: k, C: \5 W26.海岳以书学博士召对。上①问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞②得笔而乏逸韵,蔡襄③勒字,沈辽④排字,黄庭坚⑤描字,苏轼⑥画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。” + c) m" f/ P% o8 r
注释: * A, }+ \: ]/ i# o3 g, }+ G6 o( L$ K9 P
因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。” ' S6 \/ u# j2 u4 z; Y+ a
【译注】
. F S2 _2 z, h8 L* P①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。 8 k/ [% b* W/ ]9 ^% L# M2 n
②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。
# z0 d4 H: t# k, X |③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。 7 b* S9 Q/ q7 B6 t; X
④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。
; W' ~& [5 H. V/ v9 X3 i⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。
2 p8 w) @% v5 W& J( Y⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。 & \' {; f# I3 ~7 q R( x3 U7 I
|