所谓“感觉”

张硕

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<font size="5">胡胡的建议很好,可以选一些比较经典的片子,进行分析,关键是大家的参与---提名与讨论.</font>
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0 i8 k7 l* d, |# B. {<p><font size="5">加精的理由:</font></p><p><font size="5">很长时间,没有作什么加精和置顶了.一方面是要整理思路,为明年的版块风格搭建框架.一是要从严从紧,要真正的把有水平,有意义的片子挖掘出来.</font></p><p><font size="5">张硕的文章内容姑且不占篇幅,妄加评论了.我之所以加精.除了文章本身的可读性之外,还有以下几个原因</font></p><p><font size="5">1都说要 提高水平,而提高什么很重要,胡同相关文化知识是一方面;摄影技艺是一方面;而如何的从摄影审美的角度,去探讨自己和流行的一些说法,这在我们这里是很稀缺的,看到这篇文章.我感到非常的振奋.</font></p><p><font size="5">2 影友人才的聚集,是前几天一直议论的话题.人才,良师益友,决不是以年龄来衡量的,也不是以来到这里的网龄来衡量的,还是最终要看人家的东西.所以,张硕很年轻,但是是这一阶段,我和大家比较突出的关注对象</font></p><p><font size="5">3 专业与业余.这里有区别,但不应简单理解为差别.尤其在版块论坛,大家都是为了同一个目标.同一种兴致来到这里的.业余不能因为自己的业余而抱残守缺,固执己见,而专业的如果能象张硕一样,没有任何架子,在这里敞开心扉.我是非常喜欢的.</font></p><p><font size="5">说的有些不着边际,但是我希望,明年的片子作品,都应该具有相应的思想内涵,至少是朝这个方向努力.</font></p><p>&nbsp;</p>[em01][em01][em01][em05][em05][em05]

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宣南胡胡

; W% N# Y4 _% S* d7 e% G<p>好的摄影作品就像是一幅好的画，站在它的面前可以让人驻足良久，浮想联翩。</p><p>所谓有感觉的，从另一个角度或许就是能让人有所联想的。</p><p>当然联想就会见仁见智了，曾经有人提议说开辟一个专栏，就放上一张照片，让大家充分联想。</p><p>比如说，张硕说到那个扭曲的毛主席的脸，你可以理解为：“毛主席看见当年的那些红色如今都变成了旅游纪念品，他老人家露出了一种怪异的神色。”页可以像片子一样认为：“<font size="3">那个扭曲的毛脸所产生的效果是不是很符合这个时代试图对于偶像地位摧破和对于制约产生叛逆的大众心态？</font>”</p><p>总之，大家交流说出自己的感受，这也算是一种尝试吧，不知道版主意下如何？</p>
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[此贴子已经被作者于2007-12-25 13:24:49编辑过]

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老尹

+ |$ t' A, g! N7 h6 i) S! V, R<p><font size="5">我认为这样的讨论是应该坚持的，因为各家都有各家的高招,我们应该把来自五湖四海的意见和好的建议放到我们这里进行民主的讨论,只要不骂娘就可以.这样我想2008年我们这里一定会有一个大的改观.因为我们的目的之有一个那就是交流与提高.</font></p><p><font size="5">只要我们小部队的战斗力加强了,我们才有可能配合我们的大部队去打硬仗.我想应该还是那句老话:用照片和文字说话.</font></p>
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鲁丝

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# e% ^" c; z+ A/ B. i5 z  u2 U<p>你那只猫拍的最妙了,喜欢的不得了.</p>

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北京文化人儿

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<p>讲的好！感谢！！</p><p>但是先把片子踏踏实实拍好是第一步。学会了走再学跑对我们这些初学者而言是第一位的，然后才是摄影语言的表达。</p>
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我是片子

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<p><font size="3">[em27]喜欢这样的帖子！好帖！ </font></p><p><font size="3">记得上学的时候，导师一开始就要求紧记胡适先生说过所谓文学必须具备三点：第一要明白清楚，第二要有力能动人，第三要美。我觉得这和摄影的三个最基本要素有相似相通之处。</font></p><p><font size="3">“无巧不成书”，正是对一种戏剧化冲突的追求，有冲突才有故事才能吸引人。反射到图像里，我想是不是也正是那种被追求的“偶然性”，甚至早已有大师将其升华定义为“决定性瞬间”。当然这种偶然性无论在文字上还是图像里都不能是无事生非，刻意拼凑，其背景的普遍性特征还是应该鲜明的。比如那个扭曲的毛脸所产生的效果是不是很符合这个时代试图对于偶像地位摧破和对于制约产生叛逆的大众心态？</font></p><p><font size="3">我觉得张硕所说这些都是“感觉”、主题、意图。精神！这些是一幅优秀的纪实照片必不可少的。这种感觉绝不仅仅是歇斯底里的兴奋感所致，而是应该建立在对社会有一定深层认知的基础上，通过摄影者的提炼最终达到让你笑你就笑，让你哭你就哭，让你崇拜我你就崇拜我，让你爱我你就爱我的程度，正所谓文学的“逼迫性”，我认为这是需要的，这也是需要技术作为手段实现的，就像需要精湛的文法才能将想法落实到笔头写出好文章一样。</font></p><p><font size="3">想哪说哪吧~ 最近缺觉 晕 </font></p><font size="3">[em06]</font>
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[此贴子已经被作者于2007-12-24 18:34:14编辑过]

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石敢当

真正的好作品是来自于影像之外因素！
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鲁丝

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; h- |+ j: m7 ]- v7 _/ h<p>我又细读了楼主的文字,感觉是说出了我们现阶段胡同摄影的一个迷茫点.</p><p>其实在这里玩摄影的人都知道,胡同题材在众多摄影题材中是最难拍摄的,也是最不讨好的.不知道诸位同不同意我的看法.但即使这样还是有很多人在不断的化腐朽为神奇,我在这里很佩服大家的勇气和智慧,为此我对老北京网搞的胡同题材摄影比赛很是感谢.</p><p>对于张硕所说他的大哥那张作品没有获奖的问题我也想说两句.</p><p>光阴的作品在这次的比赛中可以说是出尽了风头,每一张作品都是他用生命中最美好的那段时光换来的,7年的时间不但让他从一个孩子变成了大人,也让他的作品质量从量到质有了飞跃的变化,他绝对不是用相机来照相的,是用心照相的.所以我对他的作品理解是:他每张作品最大的特点就是能让人一眼就能认出是北京,其次就是大的场景(我在这里说大的场景主要是指胡同的整体感)都能让人产生共鸣,这个共鸣就是北京的胡同真美,我们为什么要拆除伤害它呢?</p><p>但有的胡同题材摄影,尤其是细节摄影也许只能让部分有相同记忆的人产生共鸣,或许不是北京人看到作品就很难理解照片的真正含义,毕竟胡同题材是有限的,照片这个反映影象本身的载体却是全人类共享的原因让有的作品很难在某个比赛中显露出来.</p><p>没有获奖不带表不是好作品,像光阴的片子获奖了也不绝对不是偶然发生的,而是他7年来对胡同理解沉淀后的一次爆发,我想从中我们也享受到了视觉上的冲击.当然他的很多纪实类作品还都锁在那个深不可测的铁皮柜里,如果张硕能看到的话就会对光阴的作品有全面的认识了.(在这里没有拿大哥和光阴比的意思,只是我个人拿作品说说而已)</p><p>大早上的,股票也不看了,活也不干了,絮絮叨叨的在记者的地盘说了一堆,嘎嘎~~~</p><p>但我最后还要再罗嗦几句,用光阴举例是因为我和他太熟悉,说什么他也不会往心里去,至于触及到张硕大哥和光阴作品的解释纯属我个人观点,跟谁都没有关系,省的有的人又借话发挥.</p><p>最后了啊,别烦.对张硕那个晒片的长贴我是看了又看学了又学,受益非浅,从心里边佩服楼主对摄影迷茫的一个深度剖析.</p>
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