UID27489
帖子
阅读权限200
在线时间 小时
精华
威望
日志
相册
注册时间2009-3-19
最后登录1970-1-1
|
我9岁登台说相声,我哥哥喜欢这个,他进工厂,正赶上单位过年演出,就拉我捧哏。我们前面的节目是魔术,我们是从箱子里“变”出来的,那时小,舞台灯又亮,我一出箱子就晕了,背对着观众就说开了,我哥生把我拽了回来,可一看台下这么多人,吓了一跳,不敢看观众,只好瞪着天幕说了下来。$ E; S) i6 H' k5 V1 l8 q
2 }6 W+ N6 O( I, l" t 新星剧团不久迁往新疆,我转到木偶剧团工作了6年,那时人都以上学、去工厂为正途,对作艺的指指点点,那时心里也想,总有一天要出人头地。& _! F2 f+ f" O( P
* c# e, ~" q4 v! O' L6 [ “文革”时剧团解散了,那时邻里有点矛盾,就怕对方招红卫兵来,有理也讲不清。有个人挨斗,说是日本特务,解放前给日本人当过Boy,Boy就是服务员,算什么特务?但没人听你解释,一解释更麻烦。
) `* b8 P8 b3 n9 \" _& _0 s7 M/ d9 n( {
我被算成“知识分子”,到轧钢厂接受工人“再教育”,其实就是当劣等工人,脏活、累活都是你的,还要给师傅端茶倒水。
8 G6 ]& J3 Z, w4 p4 J
: z0 x0 A5 z6 w* m 不到一年,正赶上征兵,我去了部队,算是镀了层金。回来后,继续“再教育”,那时我体重98斤,到琉璃河拉水泥,一袋水泥就是100斤,4个人一上午要装满一辆“黄河”拖板车,弄得浑身上下都是白灰。2 ?, i3 q: c/ C+ q
7 }1 [5 l& u5 e3 G& N$ e 我原本没什么文化,都是靠读报自学,所以很多字会读,写起来就犹豫。
3 a" O1 K4 S( e# S4 p6 j- a7 ^; b. N
61岁的刘洪沂端坐在客厅里,一边开着空调,一边开着窗。6 k! R& C6 i. q
. m4 f6 a7 s/ M' k7 p2 J1 }4 Y* U
没人拦着,他能一口气说上6小时,有故事,有段子,还有做人做艺的种种教训。
5 ?8 P2 q9 g7 s( A) X: ^7 ?0 b9 b6 N. z9 S
刚和何云伟去北大说了场相声,上台前他突然问:“带白袜子了吗?没带的话,我这儿有,赶紧换上!”何云伟莫名其妙,从没听说过这规矩啊。说到这段,刘洪沂直摇头:“相声演员凭什么值钱?不就上场这10多分钟吗?下台了你什么都不是。就这10多分钟,还不想方设法把衣食父母伺候好?”3 X- \6 M' J$ B$ O! [
% J+ W! q3 z; i2 W 只有穿白袜子,撩下摆做动作时,才显得脚下干净。7 Y" C3 s/ ?9 P( m9 L. _8 H
/ Y. D6 L: Y& e/ s8 A4 Z. Z @& \1 A
刘洪沂规矩多,底子厚,在京津相声圈有口皆碑,其柳活(指学唱类)堪称顶尖。可谁又知道,为这一分功力,要付出怎样的艰辛与坚持。9 R- `8 d8 b p
' S% Y* L- P5 X+ k9 K( _: q9 I 一场下来,满堂喝彩,用何云伟的话说:今儿没说什么啊,怎么效果这么好?
+ V* Q" Y/ M6 I% U! _, u% [/ _' R* ~
工稳、文明、积累深厚。刘洪沂说的是真相声,靠尊重,不靠卖弄。每个细微处都有思考,有安排,这份缜密,甚至已不自觉地融入到生活之中。看记者不吸烟,刘洪沂吸烟前特意开了窗,有多少人会关注这样的细节呢?; l7 q" L* W3 ?, a
J; V7 F* {& _ A" H2 Z
在这个世界上,能把包袱甩脆的遍地都是,但真正能给人以随风潜入夜式的和气之感的,才是大师。2 P* V7 t6 [# [5 B: U
0 l2 ~$ k! `$ i9 f* k 拜王世臣先生为师$ p9 h" _ \+ F# r9 L
* T g8 O. Q! V$ P- h( i
虽然一直在漂泊,但在部队、在工厂,我都是文艺积极分子。“文革”后期,北京工人文化宫成立了曲艺队,我和哥哥搭档。每周活动一次,单位给半天假,王世臣、郭全宝等大师给我们上课,我们这期出了李国盛、田战义等名家。1976年,相声可以公开表演了,非常受欢迎,连我们这样业余的演出,买票队伍从工人文化宫门口一直排到华表。
, L$ L7 {9 |+ l) U: z+ t3 J# B r1 A( o+ H R& t& p, f* m1 L
1976年,我开始跟着王世臣先生学艺。解放前,王世臣与侯宝林齐名,侯宝林柳活“尖”(好),王世臣则功力深厚,各门功夫平衡。过去他们互相串园子“压轴”,解放后侯先生新段子多,此外在中央级单位,平台大,而王世臣在北京曲艺团,知道的人就不多了,加上年龄渐长,不怎么说了。
) s2 O/ y3 ?; \5 a7 A. }
4 k1 X- l! m: U' Q “文革”后,侯先生第一次参加巡回演出,就是和我们这些文化宫的业余演员出去跑的,10多年没登台,先生也有点生了。此外,他比较吃亏,新的“柳活”没法学,老的“柳活”观众又听不懂。
: P" C( ?+ `' w4 [4 @
) ^* J* Q5 j) w1 a5 u' B3 ~' x7 H 侯先生指着我说:“这孩子叫刘洪沂,我和他爸是盖同一条扁担的交情。”怎么叫“盖扁担”呢?过去当学徒没床没被褥,桌子一拼,摘下门帘当被子,老门帘中间都横一根木棍,跟扁担似的。
0 O, ^- x7 A7 z- d
! z5 H g. C* K* P9 L* u7 y2 e 按我家和侯先生的关系,拜他为师不过一句话,但我不想攀高枝,此外侯先生忙,也没时间教,相声这东西要靠“熏”,想来想去,还是拜了王世臣。当时“文革”刚完,也不敢搞仪式,直到10年后,才办了两次。怎么是两次呢?老规矩,一次拜师,表示从此成了弟子,一次谢师,表示学有所成,感谢师恩。/ Z/ l* H: @, a/ Y$ Z: h
" h& S# B$ g' q; I" z
给侯宝林吹头学本事
( j% K; |$ x. S4 e+ K
) E5 M9 a& F' d4 f 虽然没能拜侯先生为师,但从他老人家那里学到很多东西。; d& p! ]! k8 \1 L( [
/ T3 U' J. V4 v! o) d! p 侯先生每次上台前都找我吹头发,当时剧团有四联美发的老师傅,但侯先生不喜欢,我一琢磨,明白了,先生年龄大了,不能吹得太时髦,显老,应该按学者的头型吹,老人家果然很满意。每次一边吹头一边念叨:“今天我说的这个,听懂了吗?”我模仿,他听,看不对,就说:“今天再好好听。”
1 P& S4 k2 f$ e' Y % b4 R3 ~9 q; J6 N0 L% H$ `
一次彩排,我刚上台,侯先生就说:“下去!”我挺奇怪,侯先生问:“你心里怎么想的?”我说就当台下观众都是老朋友,所以笑着和大家打招呼,侯先生反问:谁是你的老朋友?我上台还差不多,你一个小年轻,套什么近乎?
8 c/ w% [' m. A' U- l5 I
' x0 t! {( E9 d) a 再上台,只好一脸严肃,又被轰了下去,第三次,脸上笑容都僵了,又被轰下去,到第四次,不敢上台了。先生问为什么,我说害怕,侯先生说:“侯宝林坐底下,你害怕什么?我再厉害,还能上台把你揪下来?”
* c( F' n5 E# h8 P& M& Z; J) {; { ' n$ z0 M+ V6 j! F7 v9 N9 y% N
他这么一说,我彻底明白了,从此再不怯场。一次在中南海说相声,正赶上李鹏总理,就开了个玩笑,把我们团长吓坏了,我说这有什么?侯先生当年说《关公战秦琼》时,说到“咱俩不打他不管饭”,直接问台下的毛主席:“您管饭吗?”主席哈哈大笑。/ _* q A# A6 N( H* U" e' ^$ ?
& O. @' \. m5 P3 w
《关公战秦琼》是我向侯先生学的最认真的一个段子,天天在场边看,发现侯先生在扮秦琼时,会掖一下右袖,想了很久,才明白,京剧秦琼左边是大袖,右边是小袖,可说相声穿大褂,两边袖子一样,这样一掖,就显出差别了。
' E) C- \* {( l9 u
6 P( h6 {" @! N. M' h 给侯先生吹发时,我问他是不是这个理儿,先生一斜眼,说:兔崽子,用心了。
7 {/ l* a X4 H N6 C
+ x$ _$ r6 e6 ?- G9 ^& L转N年前刘先生的一个访谈0 k4 p4 n) G/ k: d9 M, I
|
|