北京日报·旧京图说—北京初印象（下）4.24-20版[含1P]

黄加佳

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8 P7 t5 U$ D3 V4 T# j) l1 k8 b$ x& l5 y8 b4 f* V, g9 s) ^/ h$ H/ Z1 h. j. k- i' D, b4 x, O; _9 C ~4 ] |/ E: f 北京初印象（下） ——西洋版画中最早的北京城

3 @' \5 q" `8 a+ X2 t j E5 s$ | [) w0 H y' l6 h2 b) Y* x+ H5 [" e B7 a0 [7 k1 F5 H9 B6 L6 X* M3 s0 p6 W, o3 H n7 a) y& T/ A! ?- g2 a % c7 N+ n* |) _! m3 Z8 a0 ^! f" d) n* F) F8 X9 _, }) m5 W- _/ }2 |/ v4 X7 ?/ ?# N0 o* { 　　1870年，德国版画家柏格绘制的北京煤山石印画，柏格本身是著名的版画家，自己画，自己刻版，因此画作充分贯彻了他的创作意志。这张北京煤山的彩色石印画，是他的北京作品中唯一彩色的，且非常写实。画家创作此画的位置是在今天故宫西北的角楼附近，视线向东，远处为景山，近处的牌楼已经拆除，唯有南向的牌楼前几年刚刚恢复。 $ @) p, v$ [2 X/ U) n" `- R6 g' T& d4 r' ^8 D' ? 　　这幅画刊载于１８６０年的法国“L’llustration, journal universel”画报。画面描绘了1860年第二次鸦片战争时，英法联军攻打北京城朝阳门的激烈战况。画家不可能身临其境，所以这幅画纯系想象之作。事实上，英法联军是由安定门入京，并非画中所画的朝阳门。英法联军濒临城下时，咸丰皇帝已经逃出了北京城。虽然画中有许多画家主观臆想的成分，如城墙上的鬼面，但战争场面并不离谱。 % G' w! j( m# z3 N" T6 j+ y( K! e1 v+ R0 Z% G- L5 Y$ s; H) i) O' u/ v3 t" k5 b$ V# b3 O 　　1860年，刊载于法国“L’univers illustre”画报的铜版画。这幅画描绘了京城繁华商业街上，店铺林立、华洋杂处的热闹景象。这幅画非常写实，应该是画家现场作画。原首都图书馆副馆长韩朴告诉记者，从画中人的服装，可以清晰地分辨出法国人、英国人、英国军队里的印度人，以及法国军队里的越南人。 & V: p2 k0 N( f2 T, u8 S8 Y: T2 N: U* s% n7 A* c4 R" a$ a( N8 q" G1 o; E5 M6 h1 i5 y6 M, _2 O 　　1880年代，法国画师绘制北京城胡同生活的铜版画。图中从西方引进的西洋反射镜，吸引过往百姓付费观看。此图生动地反映了刚接触西方事物的北京庶民生活场景。 & D i8 E% K0 o2 m9 D' E- s5 ], }& M4 h j& C, }- Y8 M. n* `% k" t# W: i! p0 I1 i: a+ R" K: j+ A" C/ n 　　1861年，英国《伦敦新闻画报》上刊载的北京百姓休闲生活的铜版画。原刊的图片说明写着，该图描绘的是北京人的“下午茶时间”。喝茶是北京人重要的休闲活动，大街小巷均可见卖茶水的摊贩。图中所画的骆驼是当时北京重要的交通工具。 7 U9 e- _% b1 W% A8 n2 t! \# ]! G 　　1900年，法国画刊“L’univers illustre”刊载的北京街头木偶戏铜版画。

9 s: ?+ V/ f5 { s   1840年之前，西方人对中国大多抱有美好浪漫的想象。受《马可·波罗游记》等文学作品的影响，在他们的印象中，中国是一个富庶而神秘的东方古国。其中，甚至带有某些“理想国”的色彩。在那一时期的版画中，中国的场景尽管似是而非，但大多平和美好。经过两次鸦片战争，西方人用坚船利炮轰开了古老帝国的大门。他们发现想象中的“理想国”并不存在。固步自封的大清帝国，已经落后于世界先进科技水平200年了。此时，反映在西方版画中的北京，褪却了想象的成分，变得更加写实和准确。 + [- }/ c7 U2 b   1860年，区区几千人的英法联军，由天津白河长驱直入。大清帝国的精锐部队毫无招架之力，溃不成军。当时，摄影术已经发明。英军和法军的摄影部主任菲力斯·比托(Felice beato)和杜宾(Dupin)，用照片记录下战争场景。这也是北京最早的照片。摄影术虽然发明，但还没有照片印刷术。照片仅能单张冲洗，无法直接印在画刊上。为了解决这一矛盾，英国和法国发行量最大的画刊《伦敦新闻画报》(Illustrated London News)和《画报》(Illustracion)采取了折衷的方式。他们让画师根据照片刻版，如此制作的版画与照片中的场景，分毫不差。另一方面，此时摄影术感光时间较长，基本无法拍摄动态的瞬间画面，因此英法联军攻进北京城等种种画面，仍然依赖画家本身的想象力。 ; X P0 g4 R$ B5 d* C% Z4 H   中西方冲突面扩大，参与者众多，场面复杂，事件频繁。过去少数使节团外交官和随团画师长时间雕琢的方式，已无法满足大众对于信息的需求。侵华战争中的英法军官、士兵、工匠、医师等众多人员，都成为庞杂信息的提供者。   1860年之前，很少有西方画师能进入皇城，仔细描摹。但随着英法联军侵入北京城，他们有大量时间坐下来，仔细玩味北京城从皇宫到市井的方方面面。他们或见到皇室成员，或踏入北京市坊街道，见证底层百姓的生活百态。此时，反映在版画中的北京城无比细腻和生动。 , C: A( G& x& P8 w0 O4 Q4 ]   最后，必须说明的是，这一时期有关北京的图像是在侵略战争背景中完成的。一些图画流露着敌对情绪，甚至丑化了中国人。随着西方侵略行动日增，这种丑化现象越来越严重，在1900年庚子事变中达到了巅峰。在这种趋势中，唯一例外是1870年德国版画家柏格(Berg),他的版画作品写实而传神。柏格游历泰国、日本、天津和北京等地，绘制有关北京的石印画有7幅，制作精美绝伦，堪称新一代的版画大师。在此后的几十年间，日臻成熟的照片印刷术彻底取代了版画的传播作用，柏格的北京西洋版画成为绝响。

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