|
有一类常见青花瓷器，从清早期开始，一直到晚清都有生产。如下图的乾隆青花大盘： : {/ w/ Q; i' n( G4 d# z- J7 e
青花上的梵文
3 ]# ]' I* N2 T; S' q
' o" b- G6 D) W盘内一周，绘有整齐排列几百个如出一辙的图案，像画像字又都不像，有人认为类似“刀、剑”的，有人又说它们是寿字。那么它们到底是什么？
4 Y: s( k: @5 ]. g$ n. U2 u
5 v7 i/ ~; l$ _: ]$ U其实，它们是梵文的简化，那些梵字无非是佛经或咒语。我再贴一张明代青花碗的残片：
6 X! J9 n# P8 ?4 J5 W$ e0 V
青花上的梵文
" e: `/ _ o' j! \( Z/ K+ ? 1 R+ h) y1 ^/ F% z
这是1997年在北京官园附近平安大街工地拣到的明万历官窑青花梵文碗标本，很明显，官窑瓷器的纹样要规规矩矩，一丝不苟，此碗当然与佛教有关，是明代皇帝崇佛的明证。同式样完整的明万历官窑青花梵文碗珍藏在台北故宫博物院，碗内外用回青料写满梵字，极富装饰色彩：
# j- `$ Z2 V2 J1 W6 `% j$ `
青花上的梵文
1 q: ~, u2 H3 t
2 S1 w. I# l" x* g, w+ f! D' J/ A$ F2 y; T U
很清楚，第一张照片乾隆大盘的盘心图案也是梵文。再看看万历官窑的碗心是怎么写的：
青花上的梵文
6 p& G) `* `- }8 g; g
: O+ r. h/ S- g! ] T: d+ L不错，也是梵文，可能是六字真言“唵、嘛、呢、叭、咪、吽”的一部分。把瓷片翻过来，底部尚存“制”字和“萬”字的左下角，底款当为“大明万历年制”双圈双行六字款。这是标准的万历官窑年号款。
/ ^: C# t+ B( b1 X1 o% C7 |* {
青花上的梵文
4 a3 w0 N1 p! p# @+ v3 b
追溯梵文作瓷器装饰的渊源，可以见到宣德青花梵文藏文缠枝莲碗： ! Z0 d4 }/ T' o$ |( ?, E
青花上的梵文
$ J; P/ }& c" r3 h! i, Z
不过，这只碗虽然内里书写梵文、碗外沿书藏文，但碗外侧主图案是缠枝莲，所以不算纯粹用文字装饰的瓷器：
) A( @4 r% f, x8 |4 R, b
青花上的梵文
6 d# u! t2 n6 f# c( d" S+ ?
& O m1 k( S% x _- T7 W- ?* p古代民窑与官窑的性质全然不同，民窑追求的是利润，工匠们为了保持生产效率，不可能像官窑那样一丝不苟地摹写一笔一划。事实上民间也几乎没人能识得梵文，直至今日亦然。所以梵文的写法就逐渐演变，日趋简化、划一，以致草率：
" ]" W4 Q |0 U* v) n7 \1 A# J5 g1 d! o
青花上的梵文
0 {& Q0 d! L! P4 R但是万变不离其宗，这些难以辨识的图案其实就是变体梵文。只不过人们忘记了它的本源，于是后来就把乾隆青花梵文盘称为“寿字盘”。说到“寿字”的来历，不能不提及康熙皇帝六十大寿时，景德镇御窑厂为其特制的万寿大瓶：
$ q$ v" l/ x" t! `$ V. c% N
青花上的梵文
此瓶高77厘米，口径37.5厘米，现藏于北京故宫博物院。以青花料分别在瓶的口沿、颈、腹、足四个部位书写寿字，尤以腹部最多最密，四个部位的寿字总和加起来，整整一万字，寓意“万寿无疆”。寿字全部采用不同形体的篆书书写而成，纵横排列整齐，书写规矩，一丝不苟。想必康熙皇帝再体恤民力，也会为这件贴心的贺礼重器而龙颜大悦吧。 - t9 _: U" q! i
3 }0 M7 X. U! c$ H从青花万寿大瓶的残片上，可以欣赏到各种篆体寿字的笔触：
! ~$ {, {! V6 p5 l& |" E
青花上的梵文
6 u% W% d& w, q, ^, f1 a 很难说康熙万寿大瓶的装饰方法是不是受了明代梵文碗的启发，我们只知道最晚到了清中期，这种器身满饰古怪文字的形式被称作万寿纹样。有意无意间，工匠们把盘心的梵字写成了极富中国传统意味的团寿纹，这样就成为名副其实的寿字盘： 1 M' j1 A' W0 y
青花上的梵文
/ L* `" R7 A. [5 y2 |( `$ f) C- z
9 A" u5 J8 u8 R
自此，人们就只识寿字，不知梵文了。寿字盘内的图案与其说是变体梵文，不如说是寿字的简化。这种盘子常被用作祝寿的贺礼。于是一种本来由外来纹样作装饰的瓷器，变成了纯粹的中国风格。有趣的是，这是一个不同文化间和官民之间，符号的交流、融合、变异乃至误读的活生生例子。
| 
发表于 2011-3-12 17:07:00
楼主
发表于 2011-3-12 17:51:00
此主题相关图片如下：fwyq.jpg