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抱素斋主释读米南宫《海岳名言》[含1P]

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发表于 2011-2-1 00:38:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

0 N5 b2 A# q) V9 i' A' m4 ]/ l

 

( H7 s5 z" a3 \

近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!

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( t) j0 t7 Y- X* k. X+ Q

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

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: l: A6 W! S: g0 j6 P

作者

- J8 d' t' ~1 ]6 }# |2 K* A+ T1 M! d

米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

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题注

6 S; l/ d" a* M$ o+ f

中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。

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原文:

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1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。

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注释:

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遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。

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7 j- ?- _, A/ |6 j0 I1 D/ L$ U

原文:

7 W2 e; o* O; C; g9 K% ~

2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。

2 R, r0 p \( D# R+ L

注释:

5 z- b9 j! g: A" o8 I

我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。

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原文:

( |. I+ T0 D' E7 g: y0 f* t

3.江南吴【山完】、登州王子韶,大隶题榜有古意,吾儿友仁大隶题榜与之等。又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。

4 O5 S1 R$ b3 E4 [: b, c3 K2 F

注释:

[- z( P8 Q8 r- z

江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。

2 A( z& b7 z4 f% S' M4 f

( “山完”是一个字,需要造字。)

; a: i: F# c7 R! n; c

【译注】

0 `) _ l9 A6 v+ \9 Q5 `" H

①吴【山完】:其人不详。

3 ~- ]& R" g. L

②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。

9 F% s$ y4 Y9 Q, k4 L

③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。

" G; s( ~6 L" B0 y. P- |* e3 y

④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。

! j3 v0 H& r/ x/ K; V) X

⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。

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原文:

8 Z. k7 ]7 W R

4.老杜作《薛稷慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。

2 U& e- D( u% Z4 T

注释:

& k; \( c. \6 a1 P2 N5 a% t

杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。

1 ?3 p) G4 F% g% ^) m

【译注】

1 ?$ F, e w! R9 N

①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。

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0 N4 P" n" Y0 ?! ^

②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。

j7 S' N. Q2 F6 W

 

+ H' S$ q% R+ p# s3 S* g+ k

原文:

$ s, b0 i/ R+ B- k* L+ S

5.葛洪“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。

# d9 R' G2 G& Q$ c$ [' ~4 A

注释:

; x ~/ b2 ^! y# Z. J: _

东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。

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【译注】

& ^$ F: t6 }+ N2 d5 D- L

①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。

" c* U8 ]) L4 B9 \- S

②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。

1 P' r7 R2 h: ]/ k! p

③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。

5 w8 b6 e) h3 f% C, p7 l( t) s

④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。

7 R, `7 z% F3 L* F

 

3 M: F" g, [' W5 m

原文:

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6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永有八面已少钟法。丁道护,欧、虞笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。

6 ?! X3 c: J. D& H0 Z- y

注释:

- ]5 n8 f3 s1 K {

书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。

1 d5 N" A+ C4 \/ U/ F$ d( z

【译注】

! v) S ?, N7 w2 V9 j

①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。

" D+ ?/ |$ i' R& D

②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。

" x4 k0 {6 @6 n5 b1 l( J

③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。

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④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。

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原文:

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7.唐官告在世,为褚、陆、徐峤之体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。

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注释:

+ J8 g" g5 \4 I8 H& x9 f

当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。

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【译注】

0 V, T7 [% R4 I

①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。

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②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。

2 I# H( M. J" k4 x0 F# Y# p1 P

③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。

2 ~! H2 H: C) ^: t, x

④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。

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0 y$ N, |+ e( s% Z3 ]( n3 X7 A

原文:

! d% f3 F9 v5 H- E* m8 g9 }% q$ g2 M

8.唐人以徐浩比僧虔,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云传钟法,与子敬无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。

8 n5 _, y# U. Y% G1 Z6 z5 X

注释:

" h; C# C. w- E. f' `- S+ b

唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。

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【译注】

! k p5 J4 |) X% k; t8 t

①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。

2 W/ _8 g/ w o2 g

②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。

- S$ g Z2 e. A- y

③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。

0 h5 M# Z/ J& w

④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。

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⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。

8 f- C9 Q( S0 E: |# p' @/ M; U X+ r

⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。

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1 d! k: m" b8 O5 ~, m9 J

原文:

/ v. V8 U# @1 ^$ T

9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。

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注释:

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不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。

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【译注】

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①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。

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②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。

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原文:

% Z+ T$ \/ M, |5 b5 D' U! H

10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。

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注释:

8 B2 u3 M. ^4 |" ?+ ~9 V

都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。

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原文:

I- T& C1 s; b6 z5 ^+ @+ j G6 ?$ R

11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。

" V. t3 Y3 {/ H

注释:

Q$ B6 }! I, c- e# z

世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。

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7 ~' |# a7 p: n6 s6 t

原文:

) a3 q2 M+ m- p

12.石曼卿作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。

+ @, N9 H; T! B V' u0 c

注释:

8 N: x! U1 v1 i

石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆()”字和“观()”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。

. v7 M0 _. b1 K* ?0 A+ U+ O5 V

【译注】

7 B+ s0 p( n$ P6 M4 k

①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。

: j" b. w& J* j: S. p$ K8 W

②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。

$ d6 d, o3 {- y' W, T) h

 

, T) M) U2 j! J$ t/ @& P: X5 p3 h$ h

原文:

, l6 y' A& i: P+ ^

13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。

8 t4 f" F" {7 e: _: y+ @: v

注释:

. M. y. t7 @2 x

书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。

. _; T: O% j5 \) p3 k2 M

 

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原文:

4 Y% ?8 a3 {: q& U/ \ ]4 ?

14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王趣,余皆不及矣。

! O6 {9 m, n/ Q \

注释:

1 ^' ?9 l4 I% x3 G) O; M( G5 y1 k( ~

欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。

4 N( `8 V# b3 v" l7 V7 C

【译注】

$ ~ U' |" U( S" h

①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。

; ~' b! ]% e! O! L K

②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。

8 C- _( }0 ?. A0 g

③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。

X0 A x2 X4 N! w% F1 E% d) m8 I

④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。

: ^# W2 A. m9 o% d( J6 p) Z2 n

 

6 h6 n! t! u5 F8 i1 b0 b i

原文:

/ [: ?" G+ w& P4 ]; z: n1 S

15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫处,他人所收不及也。

& `/ L, l5 y- U3 Y7 P y

注释:

+ E1 ]& V& }( T4 s: w

智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。

2 C8 c/ j9 n t! P+ s

【译注】

' ~" W4 F. o C7 F' b

①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。

7 _( N; z) f# d3 N* s- [

 

2 j6 [9 {7 q, S

原文:

" K: [" v! F2 R' a3 q

16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。

- U4 {4 A( A! F8 t+ _5 [. @

注释:

5 o4 q% c- B' W9 i

字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。

; }7 `6 S6 R9 a9 {; |( k; B6 r+ p

 

: F1 P1 i6 p& W' g0 P; j

原文:

6 B, B6 r- y1 [/ r2 H

17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。

6 J0 K8 f! \$ f; P+ k

注释:

9 T: |) p5 p! W ?

所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。

3 e" z S+ y% b2 I6 w

【译注】

- P' z- D' w7 ~" R

①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。

* w c: _6 b+ k' K- @" K2 N7 w

②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。

! v4 L- y/ ~, S' y; b

 

- z s2 }5 _+ @. }

原文:

0 S+ n: u: ?0 x( o- Z

18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。

% ?5 o2 z% u# u& T: {1 Q. i

注释:

3 Z) L2 q* z) _' K8 Z

颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。

, G" A+ \) T9 s4 x* q4 k* r

 

/ K* j( ^0 `6 \& g5 p6 i, |

原文:

* ?) b- I( w4 G

19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。

, ^% M5 q! e Q% U% w1 [

注释:

2 @5 Z% w: k) ^& L" D* G

我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。

2 y* p! f5 I5 F. c9 ~# ?: w% R: B9 K' Q

 

5 W* C. U ~% B9 x

原文:

* g7 ^7 x# A5 X7 ?" p) v0 \6 l

20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索也。可永勉之。

( ^9 K, f- h9 H8 \- }1 E5 b

注释:

& s1 D Y9 c& D" X* j

智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!

* {! X* u; I& W; w

【译注】

. @* H5 u% W$ ^7 O2 l, m

①索靖:字幼安,西晋书法家。

$ g* W: R" E$ o: E5 |& o% \7 a

 

) }- _, l, b; c5 ~4 R$ x+ z

原文:

) f7 G( I2 s R# G( r

21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。

' G: L4 \1 j& |3 g

注释:

- w; ~3 x+ E2 p h0 t& p

一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。

$ a( y& o0 Y, ~: G: Z

【译注】

3 ~1 B- V, j+ ]2 }/ m" I6 B$ X

①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。

$ u5 B* s& Y( n" E6 B% r

 

( I" T' h4 G, W5 h" O

原文:

# c6 _/ r' A. S/ V2 o

22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。

9 ~! v% h5 X/ A& g

注释:

" {0 p$ u4 ?; L- e" \

王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。

6 }( M* R& r3 k2 a, ]- \

【译注】

& }8 j. K$ B8 g3 e. O

①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。

' ]7 B- b: _; F2 D& q/ J

 

/ Z6 E' |) o( W. X. C a( i/ u

原文:

0 o" V" P9 W. K: }

23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。

" R8 O7 d3 B/ E ^) }6 ]. i) m

注释:

. ~) m6 k4 t* _% v% J

金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。

- ~) h8 u$ m6 F1 x J

【译注】

3 j# z' X5 f1 @9 o- V

①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。

8 }4 q7 g) {& }+ H

 

- B2 a0 f+ X' A( _

原文:

4 \# k6 u7 e# r' r' E

24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。

! U" }% I; T$ f

注释:

2 o% C s; q V3 L9 t

薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。

5 T# z( ~! p# l" [* ?! R0 v

 

( T. x$ I5 h; V2 s

原文:

Z* I4 u+ A/ y

25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。

, s2 p& c( s6 o1 r9 n

注释:

3 }1 X& Z/ i" a5 n

学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。

& v9 }9 B$ q" Z

 

& ^. o- q6 F4 u5 F: L/ D

原文:

0 P' E7 w6 `/ Q8 x* j7 D

26.海岳以书学博士召对。上问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。”

) F A# G; r/ H: Z# ^

注释:

/ C' n1 [0 C8 |! T( ]( r$ b( L0 y

因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。”

# _4 c( Y( t2 c0 x% l& ^7 f

【译注】

7 I, p; A" I, Q) Y* x1 M- S9 a

①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。

4 G: j5 g9 O5 f% i+ T9 Z* l$ f

②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。

5 n9 n! q" S- Y0 A

③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

0 V2 `" h7 [, B2 g* T

④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。

! `, @! o8 C, M, [- U

⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。

1 v( p5 K% A2 b

⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。

3 J0 O* o4 E) G2 n

 

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 楼主| 发表于 2011-2-1 00:59:00 | 显示全部楼层

《海岳名言》的趣闻发生在

* J2 ^1 h& n3 Y! b

“徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来……”

3 o4 s/ H1 J6 P5 j8 `& T

这一句的句读问题

3 [& }& ]( b' F7 O, H4 L- g

 

( W) l6 R% ~9 g: H# \" Y

别人逗号点在“辟客”后面

0 r. g2 Q8 M' m5 w, i. D: y6 m" [1 h

成为:“徐浩为颜真卿辟客,书韵自张颠血脉来……”

' N6 b& A: D- }. s7 D

于是乎译作:徐浩是颜真卿招纳的门客,他们的书韵都是自张旭的血脉而来的……

3 W4 k! S4 ?. f2 R- }* s& Y+ T

 

6 @/ ^) F5 e$ U1 T8 ^

看看历史

V+ l+ |, q; W6 x# }0 n! @

人家徐浩一直是做中央的京官,所有皇帝的政令、任免书、委任状,都出自他的手笔,历史上一贯认为,是徐浩的书风奠定了颜真卿《多宝塔碑》的书法风格

. D+ m4 ]' W' J+ S4 {' ]! k7 `% B2 `/ |' ^

颜真卿一直都是地方官

8 j: s% V% m8 t0 [& }

年龄也比老徐小6岁

2 D; z0 T. @/ b

老颜出名都是以后的事情了

$ r9 [% z! V" ^. C

米芾难道是傻瓜蛋,竟然会说徐浩是颜真卿招纳的门客吗

+ M) F- x* v; y2 ]+ h/ f* n/ c8 n

岂不是本末倒置了

5 s3 X; a2 C; a7 j) V1 v$ ?6 A

 

. q; H1 }* B# A: l( X5 m# E

所以我讲逗号点在“书韵”后面

- U% j: k& |0 o1 Z4 S: q3 B

于是意思就大变了

3 i% @: f9 c# Z9 K& Z

辟客就不是门客的意思了

; C# M1 |$ N l: y3 w

“辟客书韵”成了一个整体的词汇

2 {$ S- ]5 J0 b `

表示一脉相承的书法风格

5 T! W6 j) Y- Z. F- ^3 X

因为他们都是疯子张旭的学生嘛

$ ?/ w3 { r. J0 m+ y

也替米芾解了围了

' r" J9 T& e& @* F6 T

哈哈

5 }- R' Q2 u0 _8 H% v

 

+ n3 J$ U( b3 |4 R9 k8 Y

不过这个米疯子要是真的胡说八道也说不定
没看文章里面他常常会张冠李戴,颠三倒四的

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