相声探源

老北京

《文昭关》探源

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　　这段相声是根据生活中的故事加工而成。大弓《梨园话旧录》里说：

　　

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　　清末，谭鑫培应上天仙之聘来津，配演名伶赴站迎接。谭漫不为礼，且谓当面恭维人者，暗地必骂人，因颇招怨谤。群思有以报之。会谭之跟包未至，暂由该园代备。群以金贿跟包，嘱检理一切道具时，设法挫之。是晚谭演《文昭关》，伍子胥例应配剑，而跟包反挂以刀。谭出场时已侦知为刀，然犹从容登场。其子小培操琴，见状大窘。乃谭唱至"过了一天又一天，心中好似滚油煎"时，改为"过了一朝又一朝，心中好似滚油熬，腰中空挂二尺刀，眼前的仇人杀不了"。台下采声雷动。

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　　这段相声解放初期侯宝林经常演出。

　　

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《关公战秦琼》探源

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对于这段相声，曾有这样一种传说：1956年，北京电影制片厂拍摄李少春、袁世海、杜近芳主演的京剧艺术片《野猪林》。停机之日，首都许多影剧界人士前往祝贺。酷爱京剧艺术的谢添当场表示要和导演崔嵬凑趣扮戏，各扮不同朝代的人物，摄影留念。谢添扮演秦琼，崔嵬扮演关公。二人随即上妆，摆开对阵的架式，拍下了关公战秦琼的剧照。后来这幅照片被谢添的好友侯宝林看见，极感兴趣，不久就创作了相声《关公战秦琼》。

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　　这种传说只是巧合。其实，早在三十年代，这段相声即已问世。它是相声艺人张杰尧根据《笑海》第一集里的一则笑话改编而成的。原笑话是这样的：

　　

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　　豫省洛阳城西四十里，某富翁八旬寿辰，由上海约京戏两班，演员共六百余名，每日两餐需白米数石。迎寿之期，开场跳加官毕，演《大赐福》。见各角色行头一新，翁喜。次演《双投唐》。翁不解京戏，大怒，唤班主至，令速换一出，再不合意，当下逐客令。班主恐再不满意。随请翁自选之。翁又问曰："汝班中有唱红脸的吗？"班主回答："有。"翁又问："叫何名？"班主误答："红脸的即是关公。"翁令速演《关公战秦琼》。班主恐翁怒，速至后台商之某红净扮演关公，某武生扮演秦琼，各带四下手。临上场时，嘱打鼓佬开"急急风"上。四下手跑过场，红净走过场，同下，武生率下手如之。班主恐翁怒，急将二人推出外场，净哼，生哈。打鼓佬嘲之曰："你瞧哼哈二将。"随打唱。生、净无法。净唱："你在唐朝我在汉！"生接唱："咱俩打仗为哪能般？"净唱："叫你打来你就打！"生唱："我要不打谁管饭？"

　　

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　　这段相声后经侯宝林加工整理，提高了思想性和艺术性，成为脍炙人口的保留节目。

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《武松打虎》探源

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　　这段相声是根据吴研人《滑稽谈》里的一段加工而成的。原文如下：

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　　剧场上扛旗枪扮兵卒者，俗谓之跑龙套。某甲业此，而赌博无赖，屡向小生某乙乞贷。乙久厌之。会甲博负，又向乙贷二百文，乙不应。是日剧场演景阳岗故事，乙扮武松，甲扮虎。往来扑跌，虎终不死。乙初莫名其妙，既而顿悟借贷事，因执虎耳而言曰："畜生，借给你罢！"拳起语出，语毕拳落，虎乃死。

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　　这段子相声解放初期侯宝林、郭全宝在京、津两地经常演出。

　　

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《卖挂票》探源

　　1931年《戏剧月刊》第5期刊登郑剑西的见闻录，介绍了这么件事："谭鑫培晚年，除了堂会，戏馆子是不太露的。忽有一次广德楼日戏贴他的《碰碑》，午后一点已经把戏园子四周上下，挤个水泄不通。好些人来不及吃饭，买了干点心充饥，还不敢喝水，怕解溲，就不能再占老地盘啦！饶是这样，一张条凳还是挤好些人。只要有好戏听，也就不觉其苦。

　　

　　我的朋友石君那天坐在池子里，越到后来人越多，连窗户上都爬满了。戏唱到'大轴儿'，天也黑下来了，谭老板大概还没有来，台上垫些个《逛灯》、《请医》一路的小戏。这时候，又有一个六十开外的老头子，抹着一脑门子汗珠，挤进小池子来找座。伙计说：'这哪儿还有地方啊？桌子上都没有放茶盅的地方啦！'那老头子四下里看看，也真没办法，可是眼看好戏快上了，又舍不得走，没奈何，就跟我的朋友石君商量：'您劳驾就请抬一抬腿吧！'石君问：'干嘛？'他说：'让我蹲在桌子底下吧，反正有的听就得听，劳驾，劳驾！'石君瞧他这么大岁数，央告得可怜，就让出一条腿来，让他猴儿地下，他谢了又谢，蹲下去了。好容易等到快八点，台上七郎的魂子上啦，台底下那么些人，立刻鸦雀无声。那个老头子半天不言语，这会儿却拍着石君的大腿说：'劳驾，您把腿往加靠一靠。'石君以为他闷在桌子底下，受不了啦，就想让他透透气。正说着，堂鼓响了，接着起冲头，导板头，胡琴也响了，等到老谭唱完'－－黄昏时候'，台底下崭齐的一声'好'。这时，那个老头子早从桌子底下钻出个脑袋来，用嘶哑的声音喊了一声'好'，又缩进去了。当时把石君吓了一跳。以后，凡是老谭使一个好腔，他就钻出来喊一声，一直到戏打住，散了座，他才颤微微地从桌子底下出来，对石君咂咂嘴说：'真过瘾哪！'石君问他：'累吗？'他说：'不累，听这出好戏，委屈着蹲一下子，也算不得受罪，可是您刚才要不让我把那声好喊出来，那可真憋得我肚子疼呢！"

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　　买蹲票是生活里的实事，买挂票也是这样。据《梨园史话》载去："春台班开戏第四日，胡喜禄唱《玉堂春》，看戏的客座人山人海，后面来的人没有地方，用粗绳子把板凳悬在戏楼的栏杆上，打着秋千看戏。众人不看戏了，都来看这稀奇的景致。"这本来就够新奇的了，到相声里，更夸张成"挂着一百三十二位，连动都不动"，这就是源于生活而又高于生活的艺术境界。

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　　五十年代，著名相声演员马三立、张庆森在天津市曲艺团搭档演出，《卖挂票》是他们的代表作之一。

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八扇屏

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　　清代官宦人家室内陈设的屏风上，大多有工笔彩画的历史人物故事，称八扇屏。这段相声甲乙的争辩和自我炫耀，用"贯口"介绍八扇屏上所画的故事内容，涉及诸多历史人物。所叙人物故事涉及野史并受时代局限，褒贬不尽准确，但取其整个段子衔接紧凑，说得抑扬顿挫，浏畅动听

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抄等总理

这个有点意思啊