2013第四届北京青年相声节盛装开幕

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2013-10-10 08:57:45   |   来源：国际在线   |   编辑：熊瑛


国际在线消息（记者 杨宾）：10月9日，由北京市文联、北京曲协主办的“第四届北京青年相声节”隆重开幕。本次活动秉承“传承·创新·发展”的宗旨，重点考评北京青年相声演员的综合能力，突出业务素养，进一步推动北京相声的有序传承和发展，促进京城相声市场整体水平的提升。

1 h9 W/ b( F2 D6 [, f4 B8 j　第四届北京青年相声节共分为“传统相声邀请赛”、“崔琦·相声三字经”专题讲座、“相声教育家马贵荣教学成果展示”等几个部分。传统相声是目前活跃于各相声团队的最主要的节目类型，为了正本清源，维护相声艺术的本真性，继承北京相声清新儒雅的艺术风格，9月23-25日在老舍茶馆，已经举办了为期三天的传统相声邀请赛预选赛。来自北京周末相声俱乐部、星夜相声会馆、嘻哈包袱铺、鸣乐汇、乐丰斋、大逗相声、笑动百华相声剧场、广笑堂、乐活卉等十多个相声团队的近70对演员参加了预选赛。经过老艺术家赵连甲、李国盛、崔琦评审，初评出44对演员进入决赛。决赛于10月9日-11日举办三天，特邀老艺术家赵连甲、常贵田、刘洪沂、李立山、常祥霖、李增瑞、崔琦担任决赛评委。 　　在相声节期间，将举办“相声三字经”专题讲座和“相声教育家马贵荣教学成果展示”。“相声三字经”是崔琦老师创作的一本不可多得的相声小百科全书，为了让更多的相声从业者了解相声的基本知识和基本规律。“相声教育家马贵荣教学成果展示”活动，展示马贵荣老师近30年在青少年相声教育工作中的成果，她培养了一批批优秀的青年相声演员。本次成果展示是对她多年辛勤培育相声人才的肯定，也希望激励更多的相声从业者加入到相声教育事业中来。
9 E. ^8 \/ P8 z3 W1 s. M( [) }    10月25日-27日，将举办第四届北京青年相声节交流展演及传统相声邀请赛颁奖典礼暨名家展演活动。具体活动如下：25日，举办应宁、王玥波专场演出。26日，特邀请湖南、天津、上海、陕西等地的优秀演员与北京演员同台进行展示演出。27日，举办本届青年相声节传统相声邀请赛颁奖典礼暨名家展演活动。
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7 l9 A2 L4 Y1 Q8 u- f- thttp://gb.cri.cn/43871/2013/10/09/144s4277932.htm

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$ _1 V9 R) J/ S* ~; @) k“崔琦·相声三字经”曾由徐德亮注释摘要于<<曲艺>>杂志连载刊登!

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清华博士生学传统相声 常贵田：要学精髓


2013年10月11日 08:52作者：王润来源：北京晚报
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由北京市文联、北京曲协主办的第四届北京青年相声节昨天开幕，首次推出的“传统相声邀请赛”也同时进入决赛阶段。在李金斗看来，相比起相声，京剧就发展的比较健康，“因为演员从小学的就是传统基本功，一个阶段有一个阶段该学习该掌握的东西。

由北京市文联、北京曲协主办的第四届北京青年相声节昨天开幕，首次推出的“传统相声邀请赛”也同时进入决赛阶段。上月底，“传统相声邀请赛”在老舍茶馆举办三天预赛。来自北京周末相声俱乐部、星夜相声会馆、嘻哈包袱铺、鸣乐汇、乐丰斋、大逗相声、笑动百华相声剧场、广笑堂、乐活卉、相声第二班、大笑工坊、听云轩、北大相声空间、丰台相声乐苑、空政文工团等团队的近70对青年相声演员参加，最终44对选手进入决赛。
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3 y7 p8 Y6 V  F5 k　　主题是“传统相声”，但昨天决赛的选手穿的大多都不是长袍马褂；作品虽是《铃铛谱》、《黄鹤楼》、《学电台》、《数来宝》、《八大吉祥》、《学四省》等传统名段，但几乎都会不同程度地融入当下流行、时尚的元素或“包袱”。老一辈名家希望青年演员们“正本清源、继承相声传统、维护相声艺术的本真”；而喜欢“创新”的年轻人则对相声的传统和创新有自己的看法和态度。老辈新辈对相声怎么说提出了各自独到的认知和解读——

9 T, q* p( e" e' d　　90后说 学会了相声，是干其他事情的基础

* N+ B! I# [& L　　1990年出生的章绍伟是最年轻的选手。从小在天津北方曲校坐科学相声的他，如今每周在主打“先锋相声”的“鸣乐汇”演出。他表演的《双字意》虽然用的是传统相声的框架，但里面内容有不少新东西，除了不少当下时髦的流行语外，还有英语、日语，甚至火星文。台下的老先生听得一头雾水，但年轻人却乐不可支。“现在听相声的观众都年轻化了，所以还是得有新鲜的东西。”对于相声的传统，章绍伟认为：“50年前，当时的相声说的也都是新东西，只不过现在成了传统；而现在的新东西，50年后，有可能也就成了传统。”但章绍伟还是非常看重相声的基本功：“一切都得以基本功为主。就像京剧，也得先学基本功、学程式化的动作。但随着时间的增长，每个人的发展方向不同，节目风格也就各有偏重了。”
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( A2 n& Y0 w% f8 u, ^: ?0 j7 y; Y　　在章绍伟眼中，如今从事相声表演的演员很多，整个行业呈“泡沫状态”，“就像老先生们经常说的，现在相声从业门槛太低，是个人穿上大褂，带张嘴，就敢上去就说。但观众的眼睛是雪亮的，看多了自然就能对演员们的水平有所判断。经历了时间和观众的检验之后，最终留下的才是好的。所以我们演员最重要的还是做好自己。”

8 g+ ~. Q  N: \+ ?  x+ e, Z6 H　　从小喜欢相声而走上这一行的章绍伟，因为自己把“理想、爱好和职业”融为一体而在朋友当中感觉非常自豪和开心，但他也承认光靠说相声收入不高，还需要做一些其他工作才能维生：“在北京生存不容易，所以快乐的同时也背负着许多压力，只说相声没办法满足生活的需求，但我坚决认为，相声是基础。学相声时，基本功是基础；但学会了相声，相声就是干其他事情的基础，比如当主持人、演话剧影视剧……现在都讲要多面发展，我希望日后别人介绍我时会说：‘章绍伟是个会说相声的演员’，而不是‘相声演员’，否则就太out了！”
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. x. }+ u. u, j! v9 \- ]( a  W　　博士生说 相声前辈其实也都提倡两条腿走路

　　每周末在鼓楼广茗阁驻场演出的“大逗相声”的创始人李寅飞，目前在清华新闻与传播学院读博士，是青年相声演员中学历最高的。他昨天参赛的是传统相声名段《黄鹤楼》，但他在展示传统技法的同时，也加入了时下流行的“三国杀”游戏等不少新内容。对“传统相声”，李寅飞认为更多是个概念：“虽然传统相声很成熟，有比较规范、便于传承的教学系统，但很多作品题材其实和现在已经脱节了。我们从中更多的是学习传统相声中的架构、技巧、技法，以及前辈相声艺术家的认真态度。但每位相声前辈其实也都会提倡‘两条腿走路’，一方面是传统，另一方面是创新。”

　　从高中时就喜欢说相声的李寅飞，当年就是作为“曲艺特长生”而考入的清华大学本科；大学时他还入“德云社”学过几年艺，曾是“鹤字科”学员。去年初，正在读博的李寅飞和搭档叶蓬共同成立了“大逗相声”，二十来人的相声团队中，成员学历都在本科以上。

　　“最开始我们说传统相声比较多，但现在为了凸显自己的品牌特色，一定要有和别人不一样的东西。”为此李寅飞每周都会自己写一段相声，比如包括《大话鲁迅》、《大话古文》、《我爱写作文》等作品的“语文书系列”，还有《北京孩子北京味儿》、《杂谈北京话》、《国安日记》、《有的没的话地铁》等“北京系列”相声……观众也从最开始只有十几个人，增加到现在百十来人了。李寅飞说：“现在年轻观众多了，上过学的观众多了，很多人不爱听老拿‘爸爸儿子’说事的很俗的东西，还是希望听到有内容、有思想的作品。所以相声在内容上需要创新。”
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+ M9 P- Q  B5 ]　　常贵田说 没有传统精髓，表演就成“大路活儿”

+ Z/ q  G+ u" W! u/ Q1 q5 F　　虽然年轻人有自己的追求，但在担任评委的老一辈相声名家眼中，他们的传统基本功还存在很多问题。比如章绍伟表演的《双字意》，有评委就认为没能塑造出一个强词夺理的典型人物；另外一对选手的《铃铛谱》里，也增加了不必要的嬉闹，把一个学知识为主的段子演跑偏了。还有一对选手的《规矩论》，让评委常贵田挑出了“不规矩”的毛病。“在脸上拍蚊子得怎么拍？”常贵田特地站起来亲自演示，惟妙惟肖的表演赢得一片掌声。“这动作需要一拍二捏三看四扔五挠，但年轻人把这个过程简化了，拍完了直接挠，细节不准确，也不符合生活。这些小节骨眼儿不注意，传统的精髓就没了，就成大路活了。”
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" k4 V, g0 T5 b' L　　在常贵田看来，有时候演员的表演不能把观众逗乐，不是因为“包袱”不好，而是演员没把“活儿”使好：“传统相声是用不同手法表演不同的人，选手们注意得很不够，很多表演不透彻。演员如果缺乏基本功，就会在段子内容上玩花活儿，但结果只是在说笑料，成不了真正的艺术。”

　　李金斗说 可以加新东西，但传统的框架不能破坏
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　　北京青年相声节总策划李金斗告诉记者，北京青年相声节举办四届了，首次推出“传统相声邀请赛”，是针对现在相声演员对传统越来越忽视的行业现状。“实话说，现在很多大腕演员、名演员，都不会说传统相声，甚至敌视传统相声，把相声走形了。现在很多年轻人更是把传统相声改得乱七八糟、胡说八道的，这样不行。我们得树立正确的观念，没有规矩不成方圆，没有六律不成五音。相声演员要知道说《八扇屏》该用什么‘垫话’，说《改行》该用什么‘垫话’，说《卖布头》该用什么‘垫话’，还有《报菜名》中都有哪些‘气口’……这些都有一整套的规律。但现在年轻人很多不知道。”
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　　为此，本届相声节除了比赛和演出外，还举办曲艺杂家崔琦的“相声三字经”专题讲座、相声教育家马贵荣教学成果展示等活动，就是为了让更多相声从业者了解相声的基本知识和规律。
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　　在李金斗看来，相比起相声，京剧就发展的比较健康，“因为演员从小学的就是传统基本功，一个阶段有一个阶段该学习该掌握的东西。相声应该也是这样，先从传统相声学起，等传统的东西掌握好了，再说新相声，才能说得好。像我们这次比赛，选手们可以在作品中加入新的东西，但传统相声的框架不能破坏，就像京剧中梅派就是梅派，马派就是马派，文戏就是文戏，武戏就是武戏。”李金斗说：“大家看我们说的《武松打虎》、《老鼠秘语》、《夹板气》等作品，都是因为有传统相声做基础。”李金斗建议：“我希望北京电视台、中央电视台以后再搞相声大赛，应该搞搞传统相声大赛，尤其是15岁到30岁左右的年轻人，如果能掌握好传统相声，相声才会得到健康的发展。”本报记者 王润
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