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京韵大鼓分为刘派、白派、张派、骆派、少白派、滑稽大鼓六个主要流派。
# }/ l. J& Q& S' S$ a刘派创始人：刘宝全（1869——1942）刘派特点：刘宝全的大鼓唱腔是集胡十、宋五、霍明亮三家之长加以创造而形成的，他还借鉴了京剧、河北梆子、石韵、莲花落、马头调等的表现手法，他创造的唱腔既刚劲又华美，既庄重又俏皮，有时借鉴京剧老生的唱法，真嗓假嗓兼用，娴熟自如地运用胸、喉、鼻和脑后等部位共鸣达到了“低音珠圆玉润，高音响遏行云”的妙境。同时，还完善了似说似唱、说唱交融的演唱方法。刘宝全对怯大鼓进行了革新：一是运用北京音系的四声(阴平、阳平、上声、去声)说京白、唱京韵，演唱短段曲目；二是吸取各种戏曲、杂曲的曲调，丰富了唱腔；三是借鉴京剧的表演程式，运用眼神、面部表情、抬手举足的刀枪架式，形成一套表演身段；四是三弦伴奏结合唱腔、托腔保证音调严谨自如。又在宣统三年（1911年）后增添了四胡、琵琶，形成珠联璧合的伴奏小乐队。在文人庄荫棠等人的帮助下，他还改编、整理了一些新曲目。刘宝全把怯大鼓的唱词、音乐、表演综合为一体，使“词为根、腔为本、表演为枝叶”。此外，京韵大鼓中基本腔调中的起伏腔（包括有各种长腔、悲腔、花腔）是“刘派”唱腔的主要创造，悠扬婉转，长于抒情。
$ ?1 f! F5 U# |刘派代表作：《长坂坡》、《赵云截江》、《单刀会》、《闹江州》、《华容道》、《博望坡》、《草船借箭》、《丑末寅初》、《白帝城》、《樊金定骂城》、《徐母骂曹》、《刺汤勤》、《大西厢》等。
, m; g1 S5 Z# k1 O- S" o0 p著名传承人：
B' W+ J9 t0 _6 ?谭凤元 （1895—1966）（师从八角鼓艺人程久斋、刘宝全） ; s' f# d3 N- p6 K/ j
良小楼（1907—1984）（师从王洪利，又拜刘宝全的弦师韩永禄为师） $ i1 @( g, l0 V4 ?" I
林红玉（1907—1972）（师从于德魁、王祯禄） 7 s i4 X' K6 m8 X1 B1 |: \+ `
小黑姑娘（金慧君）（1910－1973）（师从韩永禄、韩德泉）
. y( G" n* a. _0 K章翠凤（1913—？）（师从张瑞琴、王德纯（王文川的父亲）） 2 s+ h! P1 d1 i- n h' w( G& B
刘凤霞（1918—？）（师从葛文通、马砚芳）
& t; B, e2 \6 ~# O; B7 W( U# {& p; d孙书筠（1922出生）（师从王文瑞）桑红林（1923—1993）（师从王祯禄） " r7 c" [- Q/ Y. `* H7 o
侯月秋（1923—1982）（师从周子宸、王祯禄）
( a/ D; {/ }9 ~小岚云（钟俊峰）（1923—1992）（师从石岚云、王鸿利、） $ O# S! N' s @4 b
小映霞（张秀颖）（1927—？）（师从王文川、胡宝钧、弦师程树棠）
) P+ |# G+ j+ k陈玉华（1930—？）（师从胡宝钧、“三弦圣手”祁凤鸣） * x p& ?0 \) q! s8 l" `
张秋萍（1948出生）（师承林红玉，又得小映霞的精心培养）
$ I- ]3 J2 r# C杨凤杰（1948出生）（师从桑红林、孙书筠）
4 x" M6 l) P# S _7 n7 S胡全琛（师从孙书筠） # H7 m1 h; p; U* K
马静宜（师从良小楼，得到骆玉笙的指点） 5 u% t1 {: X% s) K6 m# D5 ~) M( b! I. B
姚士泉（师从小岚云）赵桐光（师从桑红林）
2 X. [0 R0 |, [马希英、刘秀英（师从侯月秋） # Y, l1 U- e# B1 T ^
种玉杰（1957出生）（由京韵大鼓名家良小楼开蒙，师从孙书筠）
* g* D( r7 d5 J: C2 T杨杰（师从张秋萍）
. @3 I3 m4 w" v+ Z孔小萌（刘志光开蒙） 4 D$ O$ a: K- E N
应宁、吴震、魏勇、单炜炜、夏炎、侯爵（师从杨凤杰）
* @- p1 z0 V# }- a' g% ~唐柯、张曦文（师从种玉杰）
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7 p5 w& \7 H1 a; A1 r/ P6 n( Z白派创始人：白云鹏（1884—1952.4.6）白派特点：以吐字清晰、韵味醇厚、行腔柔美、演唱风格朴素自然见长。“白派”唱腔对字音的处理十分讲究，注重声音高低的配合，字音强弱的变化，气口轻重的设置，特别善于演唱大段的排比句，句子虽多，但唱腔却不重复。同时长于表达书中人物内心感情的独特艺术风格。以文段居多。与善于表现三国中金戈铁马的豪迈其实不同，白派创始人白云鹏更善于抒情委婉的红楼段子。
6 w* J, T% A9 z白派代表作：《黛玉焚稿》、《宝玉探病》、《宝玉娶亲》、《哭黛玉》、《宝玉出家》、《凤仪亭》、《晴雯补裘》、《晴雯撕扇》、《遣晴雯》、《探晴雯》、《祭晴雯》、《虎牢关》、《哭祖庙》、《三顾茅庐》、《博望坡》、《徐母训子》、《徐母骂曹》、《战荥阳》、《马超降汉》、《斩马谡》、《战长沙》、《白帝城》、《孟姜女》、《花木兰》、《千金全德》(分《观榜》、《投军》、《拷童》、《荣归》四段)、《霸王别姬》、《红拂传》、《窦公训女》、《樊金定骂城》、《方孝孺》、《煤山恨》、《宁武关》、《别母乱箭》、《贞娥刺虎》、《湘子讨封》、《醒世金铎》等。
' x4 I5 ^8 z8 i4 [% A. e' `著名传承人： * v6 j( k% I1 [4 L6 M
阎秋霞（1927—1988）（师从白云鹏） 9 x% a. U1 ~9 X( ~ H0 }
赵学义（1944—2006）（师从阎秋霞）
1 P# ]! Z, }) v! p# h* [李树盛、李世明 刘志光 韩桂芬、马慕容（师从阎秋霞）
- B7 Z" u& `( H( C6 i8 z: r王莉（1969出生）（师从李树盛） . \! `/ u5 ]1 Z6 j3 f' `
王秋霞（王莉的妹妹）
: X1 i8 a' o+ Y: j7 E* x王慧（师从李树盛）
1 s Y. Z- i$ L付蔷、时唯
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骆派创始人：骆玉笙（1914-2002） ( J% |- N5 ?: P, P; u8 l9 b% w
骆派特点：骆派以刘派唱腔的为基础，熔白派、少白派京韵于一炉，并从京剧、评弹等姐妹艺术中广泛汲取营养， 结合自身嗓音条件， 通过长期的艺术实践，创立了华丽而委婉、优美而含蓄，抒情色彩浓郁的“骆派”京韵大鼓。
$ h( r( K" R; u g2 W7 y骆派代表作：《将相和》、《子期听琴》、《伯牙摔琴》、《祭睛雯》、《剑阁闻铃》、《丑末寅初》 《红梅阁》、《击鼓骂曹》、《和氏璧》、《百山图》等。
. o- z9 H. n1 K9 Y著名传承人：
4 E# c: J9 x+ S% c2 L4 Y7 s5 S陆倚琴（1934出生）（师从骆玉笙、程树棠）
* S2 N7 D- s" s, ?刘春爱（1949出生）（师从骆玉笙）
u+ s" x% \- m3 r V5 @' M0 `+ a汤敏（袁阔成先生启蒙、师从董湘昆、赵博、骆玉笙） - d6 d+ ?2 W7 O( p: V4 _
李梦熊（师从骆玉笙） ! N5 ~% e, Z3 S2 p
冯欣蕊（受骆玉笙亲点，随赵学义老师学习）
& V& e! j+ k. l% H$ U: z0 w" _" E李响（毕业于中国北方曲艺学校） 9 J1 j! o0 U3 q/ W# w6 e
李想（毕业于中国北方曲艺学校）
: [; X# Q" E4 ], f6 ` J0 e黄薇（师从陆倚琴）
: e& ~1 l6 W& o- r, ^1 z何冬梅、魏俊英、李光荣、范茹萍、周玉兰
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1 ]7 a2 K f2 {7 v9 L张派创始人：张筱轩（1876—1945，一作1948） ; j* H% r$ Q; J9 w
张派特点：演唱时虽曲调较原始纯朴，但京音纯正、咬字清晰、刚劲浑厚，具有一气呵成的特色。
% k. O- j ]2 {; z- s; c0 B+ {1 y% A张派代表作：《古城会》、《战长沙》、《华容道》、《氾水关》、《草船借箭》等。著名传承人：张金环、宋明元。 & O7 F1 S* i' _- Q! p
传承人较少，基本已绝迹。
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! `7 M0 o/ p6 e& a8 _少白派创始人：白凤鸣（1909—1980）（受长兄白凤岩和弦师韩永禄启蒙，师从刘宝全） " v/ a2 Q1 y2 |
少白派特点： 苍凉悲壮“凡字腔”见长。
( W8 Z& o; K( x a少白派代表作：即白凤鸣常演曲目有《单刀会》、《古城会》、《华容道》、《红梅阁》、《七星灯》、《群英会》、《大西厢》、《闹江州》、《百山图》、《活捉三郎》等。白凤鸣演唱的京韵大鼓曲目共有五十多段，其中经他与白风岩等发展、创新的传统曲目有《战岱州》、《七星灯》、《建文帝出家》、《击鼓骂曹》、《红梅阁》、《狸猫换太子》、《罗成叫关》、《怀德别女》、《方孝孺骂殿》、《氾水关》、《樊金定骂城》、《哭祖庙》、《贞娥刺虎》、《窦公训女》、《拷童荣归》等；还有自编曲目《西湖阴配》、《唐明皇游月宫》、《元旦佳话》、《上元乐事》、《劝各界》等。
2 j4 Z) z; L; O8 p1 n著名传承人传承人较少，基本已绝迹。
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滑稽大鼓创始人：张云舫（？—1950）
- X* G$ V: q( O- D5 p& u派别特点：约于1920年前后形成。其音乐唱腔基本上与京韵大鼓相同，但曲目内容全为滑稽可笑和寓意讽刺的故事，表演上也结合各种滑稽动作表情。唱腔以一板三眼的慢中板和有板无眼的紧板为主，必要时穿插一些一板一眼的板式，基本腔调有平腔、高腔、落腔、甩腔、起伏腔。滑稽大鼓如京剧中的丑行，滑稽诙谐，但不能过火，否则矫揉造作，流于粗鄙庸俗，京剧生、旦两行名家辈出，丑行有一定造诣者则不多见。滑稽大鼓亦然，数十年来驰骋曲坛者，屈指不过有四人，都是张氏弟子。
6 [) I, U1 C: }! @* q他们是：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。 4 X( ]* p! f r( d7 |& o) Y# h
派系代表作：《丑奶出阁》、《劝五迷》、《豆蔻香》、《蓝桥会》、《刘二姐拴娃娃》等。 ! O/ ?) |( ^4 N) j
著名传承人：老倭瓜（崔子明）、架冬瓜（叶德林）、大茄子（杜玉衡）、山药蛋（富少舫）。四人中老倭瓜、架冬瓜两位更深受观众欢迎。 5 P6 l! g/ x) \! [$ L
老倭瓜姓崔，名子明，五十年前曾在某家堂会演唱《丑奶出阁》，描摹刻画，丑态可构，唱时更得操三弦的弦师相与配合，或挤鼻弄眼，或随声唱和，默契无间，有相得益彰之妙。
8 n; f# e0 s E9 q; j0 {) @. G架冬瓜姓叶，名德林，昔年屡在杂耍园观其演出。他的功底深厚，嗓音清脆，韵味似刘宝全，所唱以反映清末民初北京的社会积弊为主，如针砭吃喝嫖赌抽的《劝五迷》，描绘旧社会家庭妇女上娘娘庙烧香拴娃娃求生贵子的《刘二姐拴娃娃》，揭露拆白党骗术的《豆蔻香》，都是旧时代的写照；也有叙述古代爱情故事的如《蓝桥会》。架冬瓜演唱时，弦师没有表情动作，与老倭瓜略有区别。叶德林的代表作品：《劝五迷》，《豆蔻香》，《蓝桥会》，《刘二姐拴娃娃》等。另外还有架冬瓜叶德林的徒弟张文顺、莫岐，如今这种表演形式也已绝迹。 | 
发表于 2011-3-9 10:13:00
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