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抱素斋主释读米南宫《海岳名言》[含1P]

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发表于 2011-2-1 00:38:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

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t" F" X. ]' p+ O% @9 p: x" y. H

近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!

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抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

8 Y1 \) t; M7 f

 

, K' d, U" B6 w5 Z C7 R7 C

作者

) }' g" b6 C9 P! R6 F* \" d

米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

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7 \ ]0 I# B2 K+ S( B

题注

9 r" {* i$ Y) u: C; p6 d

中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。

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原文:

5 ^; V" Y2 x" r4 k0 G/ x2 w7 G

1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。

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注释:

3 O: u y/ b' k& D4 y1 L9 b

遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。

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原文:

7 \$ C- _+ O7 H3 ~3 H. Q/ ~$ ^; X

2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。

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注释:

' R5 F) k0 a4 a4 q

我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。

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原文:

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3.江南吴【山完】、登州王子韶,大隶题榜有古意,吾儿友仁大隶题榜与之等。又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。

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注释:

1 D# J4 l# c( W8 m. M, q

江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。

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( “山完”是一个字,需要造字。)

$ k3 w2 l1 s) y

【译注】

' P% k4 n, X& a" v. V

①吴【山完】:其人不详。

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②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。

% B5 R0 Q# z8 ~$ i) t

③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。

3 n" [% [9 x* }( Y" `

④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。

% `' B2 R+ U0 j+ i, Z

⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。

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原文:

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4.老杜作《薛稷慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。

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注释:

" s: P& F8 t* i* Q

杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。

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【译注】

5 S; i, ^9 e+ s+ y, v% D( C

①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。

0 D7 @" e7 ^! d' U+ u- Z, J0 s

 

# B+ U! C" N7 \* ? X- q

②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。

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& }. _3 e+ Z0 b9 S+ _2 B! t

原文:

5 V7 u, z6 \: W1 b# f

5.葛洪“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。

5 _% w4 r% [# Q* x) Z4 u

注释:

% F3 ^+ `2 M* |$ J

东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。

8 Q) Z9 n) J5 A" G6 y

【译注】

! Z! ?" p" |. L, Z4 }4 ~) Z

①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。

( f, x0 S; I: ?# k% X; l

②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。

' p, X7 K* E2 _7 v8 u0 ^

③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。

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④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。

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" s7 X. x, W( m. L% E7 o P) N

原文:

+ ^) `9 R# R6 T$ x5 s! ?/ U

6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永有八面已少钟法。丁道护,欧、虞笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。

2 j! W( O+ M2 M+ b7 S! R' d. l

注释:

- u3 n7 |( y1 d' p( t: B

书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。

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【译注】

l( m0 g: p a! h9 _* U. @1 }

①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。

3 |' Z- t4 _# E! s. o4 {2 J

②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。

8 P; v2 m5 C) |+ D$ o! u' @6 H

③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。

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④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。

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# y* R- \9 h2 f' M

原文:

' l2 T( h$ C- Y- g# Q; b/ y

7.唐官告在世,为褚、陆、徐峤之体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。

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注释:

+ H4 B6 d* B7 u1 d& q

当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。

4 [8 }7 n8 s* {. }% H: C

【译注】

8 x3 o1 D6 d8 q' i

①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。

- @$ `) ], a r4 w4 ~/ L. n6 I

②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。

9 v. s5 @: b# h

③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。

2 F, v- l5 e) R1 N0 |" P

④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。

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' \' n/ j9 _+ ?

原文:

l, y2 ]/ T; a" T$ Y) B- K

8.唐人以徐浩比僧虔,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云传钟法,与子敬无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。

" j5 s+ R1 n8 {# Q& a. t

注释:

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唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。

3 K6 [! a6 h1 U! I* l

【译注】

7 ]- W2 F6 G0 P7 G* j

①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。

6 t- v: \3 _* @2 T% C7 R- C; t& l

②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。

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③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。

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④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。

$ a% e# s7 \7 h3 F

⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。

. b& `* ~* h% J9 R

⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。

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5 L: V7 h- C; c4 v* q

原文:

5 b7 K$ r9 P- `

9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。

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注释:

2 J$ b" I' C7 Z, f

不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。

& v/ i C) V. Z A

【译注】

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①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。

5 C) i9 V9 X" N/ N, d; x" b

②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。

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6 O) |) }5 e- d; X

原文:

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10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。

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注释:

( y: z7 e7 t/ m5 H. U; }

都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。

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2 M$ v: x0 |! ^* L( ^8 ^6 F

原文:

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11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。

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注释:

& O' H4 x% ~+ j5 t1 t3 x/ k

世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。

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" R/ c. X. W1 |3 Z9 P: T

原文:

# o7 n+ l4 y8 P3 ~

12.石曼卿作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。

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注释:

* d* F7 s4 m5 [; d) l) }+ O& T

石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆()”字和“观()”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。

0 N* @( J7 G* |' Z9 ^

【译注】

6 R3 O" m7 E$ O \& b& ]6 z

①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。

$ v2 {* a* N% R+ C: n/ d: c# N

②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。

- D/ S: }3 @3 p5 Z; P1 L

 

& F6 Y- {& P) r% x

原文:

/ [ ?2 d3 r1 I" N( `

13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。

+ A+ D: z0 {2 ] N4 c" F V0 p2 J

注释:

k- U( u) o2 }9 I: }/ i! w

书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。

" n. j. G/ n% a3 e1 D

 

* l3 ~3 r0 k0 n% k7 L3 l9 G

原文:

1 j" F J$ z( w

14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王趣,余皆不及矣。

w+ T8 E( |) p5 Z! C, W; N

注释:

2 l* ~8 l. C% }" x M" P- G( d& u4 ~7 D

欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。

: L3 l% ~* L! H0 @- c

【译注】

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①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。

7 `9 {8 \( H6 w7 @6 ]

②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。

: o; V6 w+ f/ D8 l! C# d

③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。

3 s, d6 f, H1 J& X' {* G

④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。

: A3 ]' t, R/ i t

 

# |4 \) R! m! E1 V9 }. A2 D

原文:

" p. m: F; L! G2 Q

15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫处,他人所收不及也。

8 \9 h0 V7 e! e# U+ {5 G1 K

注释:

( x6 ^5 R& l6 r" G9 B! v

智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。

/ U" ]0 {. f& ^: ~+ z

【译注】

* }# _5 e4 d5 c4 o A

①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。

0 O6 ?) s6 E7 X. z+ ]2 n$ a

 

1 {! H! ^. i. C/ J$ {& t, H

原文:

( g9 ] q6 s. Z7 J; \2 \" Z

16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。

. B0 z/ e G5 Z/ W5 u

注释:

r- \, u+ Z! F. m

字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。

$ Z' D+ W6 t1 d" y* `

 

: x" J7 o, v" g, A; u! X

原文:

9 M" d3 n9 y) {! C+ n( S2 z! Q/ e

17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。

, O p5 D. R- M9 b. Q1 G: {

注释:

' l1 v- a9 S2 O( S5 w+ [$ L

所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。

2 v) L7 f, Q% t1 }- q, ?

【译注】

0 g& f, @: }6 b, _+ [. J

①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。

4 Y2 k) D" t8 ~1 J4 I) d. d( E- O

②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。

3 a: v0 d+ }" |; l$ x

 

7 y& \ g" J1 L4 u- H4 }( W3 @

原文:

* U: a( n) S% ?; }8 l8 [

18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。

" X; S9 u. f2 _* i$ A1 w! @5 j

注释:

8 c% ~; [8 f& H0 \, O1 t* d0 h

颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。

_+ K+ ~' Z$ I" X1 ?) g; X

 

; Q3 w* _4 T" n: z4 s

原文:

! U. g: q9 d* M0 H$ E

19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。

0 B8 i, u) K' t0 Q2 L+ [

注释:

" `7 c5 S8 d/ W1 I Q5 N

我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。

0 |: x4 U" q. m& n; t* c# y

 

7 [$ J% c2 u7 a, _' w+ |- A

原文:

. a* U2 M5 ?( s$ k2 B; Q4 o& \

20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索也。可永勉之。

! x; T+ C# n. Y2 J; F* e

注释:

. l0 D: X2 a5 y" t {

智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!

0 `6 @& ^3 ]; K4 Y3 j4 K! @$ p

【译注】

! Y% l5 o# x9 G# D( g% G! F! h4 }, L) b

①索靖:字幼安,西晋书法家。

: y0 U9 l2 I9 ~, o( M" {; z

 

0 N* H" m6 D8 U, V5 T5 t- L- J

原文:

9 B. b [, P8 H; T4 l6 f/ h1 ]

21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。

9 y9 ]8 B4 S" t; q- ^

注释:

, Q" S% [# Z1 ^; J4 h

一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。

! G" f$ }. i1 G. t8 P2 F

【译注】

. h$ B% n* e& _; |/ M1 D @5 T

①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。

2 v2 U, S. w% g/ D

 

: k$ z2 E# j% \: R: B

原文:

7 t2 G3 _( |: i7 M' c: a

22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。

2 f, a0 ~. `0 E" F% c" W& U

注释:

6 v) J# Q0 }, q5 {- A% P

王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。

5 o9 W0 q6 ]* F# A# y

【译注】

) h" ~9 j; U! J$ c7 v9 i" ?

①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。

$ \: w+ F2 _/ R0 ]

 

' L l. U5 c6 l, `+ F7 J& y

原文:

5 k# W5 K! [8 ] w( K, n

23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。

@8 H/ _, n9 s( G5 m* M2 n

注释:

' p8 ~3 o+ h3 Z7 p8 I- R

金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。

2 |5 n; m* C8 o! w& T$ T. z

【译注】

( r: h4 a( Z1 ~. N

①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。

1 ?, t3 |8 |& }% g

 

+ D3 }( M) ~& G

原文:

' Z. y2 o" U& G3 j! a; B2 s

24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。

9 t: w" J! F0 \+ P) b( T! B

注释:

i% f% A1 Z" P

薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。

: ]% b) V: r+ i/ S L/ \

 

/ z, |8 [8 W/ O9 a' y

原文:

9 o% Y5 L8 p2 c& L9 a

25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。

/ h7 B0 Y' R I* Z

注释:

2 x2 J6 I+ S$ |! r

学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。

( R& J$ X8 c8 A0 Q: @6 @

 

) B' @" H+ ?% {3 o, J, Z/ K; |

原文:

+ w/ u+ D3 p; H# W$ }& j) d

26.海岳以书学博士召对。上问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。”

, ]( c& O+ {1 |

注释:

2 B5 g: x, |. q |3 V6 [

因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。”

0 `% U& [& Y: Q2 X& o8 b2 {

【译注】

. l- |7 F+ b4 \3 S# o

①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。

, t F7 L4 o8 r' v6 c0 ~

②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。

. W R0 K1 A6 D$ q$ I! ]. P% u( ]4 w

③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

% D' |+ a( l; t+ \

④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。

- y, L- R9 E$ X. C' i, T9 x

⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。

5 o( z8 l7 r3 L% f! `6 U' c

⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。

/ |( c+ c0 K' [- u3 Z$ n$ [+ O5 f

 

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 楼主| 发表于 2011-2-1 00:59:00 | 显示全部楼层

《海岳名言》的趣闻发生在

5 k) \) C1 D, x* B1 }* p0 M6 ?

“徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来……”

, q' b5 f; N a% ^2 e

这一句的句读问题

! U7 Q, d6 j" W6 x, e1 K9 M

 

+ A$ y: l' |! W. F

别人逗号点在“辟客”后面

9 T' r: b" d6 S U& q* n7 Q, m* G$ Z3 C

成为:“徐浩为颜真卿辟客,书韵自张颠血脉来……”

/ q4 X; s" x' C0 v% _6 O' `/ y

于是乎译作:徐浩是颜真卿招纳的门客,他们的书韵都是自张旭的血脉而来的……

3 }2 L: n) W; q

 

! E6 M8 P/ g# Q* w6 K

看看历史

# p m2 m. o' L# n7 [% b8 D5 r

人家徐浩一直是做中央的京官,所有皇帝的政令、任免书、委任状,都出自他的手笔,历史上一贯认为,是徐浩的书风奠定了颜真卿《多宝塔碑》的书法风格

. L& D9 w6 X% h! y

颜真卿一直都是地方官

+ E' N% L4 K' m9 p6 C& d2 K8 M+ ]$ u

年龄也比老徐小6岁

; n: w# L4 }6 o6 |5 D; d

老颜出名都是以后的事情了

) P M: }8 ]& F$ p! V

米芾难道是傻瓜蛋,竟然会说徐浩是颜真卿招纳的门客吗

3 Q1 K7 T _5 |8 q% s9 l+ H2 Z

岂不是本末倒置了

$ E2 q4 N, F7 x; {' X( r

 

' \' P( t' @$ q- y

所以我讲逗号点在“书韵”后面

* Q' @) \; m- R, j7 T+ c

于是意思就大变了

4 v. ?% c0 V+ c$ h# b

辟客就不是门客的意思了

: b/ D: Y0 G9 R. S% f" Q1 m

“辟客书韵”成了一个整体的词汇

# ]/ m1 R R9 }! q! l; }

表示一脉相承的书法风格

# A) R5 T4 i- h; c

因为他们都是疯子张旭的学生嘛

, H4 D8 a3 y) O! Q& P8 K% ^

也替米芾解了围了

, P6 y1 q S3 m U. \7 L* P

哈哈

{& O: [' y8 s: i8 [$ P9 G( B2 b

 

) F' R+ H4 D( o" G

不过这个米疯子要是真的胡说八道也说不定
没看文章里面他常常会张冠李戴,颠三倒四的

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