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抱素斋主释读米南宫《海岳名言》[含1P]

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发表于 2011-2-1 00:38:00 | 显示全部楼层 |阅读模式

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

3 J9 L' G7 d* F4 ] Y9 F9 x, K

 

! ]5 }, g _0 k3 M* _, Z

近日受友之托,为其手书出版法帖注释古代书论数篇,并呈诸前辈哂正。再拜!

- [% Q- f; I) Y; V- I. K, [6 p: r

 

! Y6 h! _9 n, A1 [4 s) e! m

抱素斋主释读米南宫《海岳名言》

& y3 h# G( t4 A E# D

 

* z- C/ I& p# D: I! v1 M- A. ^" P

作者

1 e* f5 h: L' |4 E9 l1 u

米芾(1051——1107),初名黻,后改芾,字元章,号襄阳漫士、海岳外史等、海岳山人等。中国北宋书法家,画家,书画理论家。祖籍太原,后迁居湖北襄阳,晚年定居润州(今江苏镇江),建海岳庵。宋徽宗宣和时擢为书画学博士,同年升任礼部员外郎,人称“米南宫”。他天资高迈、为人萧散狂放,好洁成癖,冠服效唐人,多蓄奇石,世号“米颠”。他的书画自成一家,精于鉴别,善诗,工书法,其书尚古意,讲求古雅脱俗的笔意,并提倡晋人的自然天成的书风,自名书斋为“宝晋斋”。他擅篆、隶、楷、行、草诸体,长于临摹古人书法,达到乱真程度。与苏轼、黄庭坚、蔡襄并称“宋四家”。

* E3 h) w. v4 K- }% b

 

! x. l# c ?' J4 K( j' P

题注

: u" F n3 P+ D% U" w

中国书法艺术在宋朝达到了又一个发展时期的巅峰,宋时的文人皆极好谈论书法,几成时尚,风气所在,几乎到了无文人不谈书法的地步。著名的宋四家之一的米芾则有《书史》、《画史》、《海岳名言》、《宝章待访录》、《评字帖》等书论文章传世。其中《海岳名言》一卷,共计二十六则,是后人辑录其有关书法之名言,非其生前自辑。文中所辑皆其平日论书之语,其间对前人多有讥贬,然微言精义,颇含深趣,为历代书家所重。

& X5 P$ _" E* C" Q

原文:

5 D+ O% D, I$ Z0 k$ h! h$ Y

1.历观前贤论书,征引迂远,比况奇巧,如“龙跳天门,虎卧凤阁”,是何等语?或遣辞求工,去法逾远,无益学者。故吾所论,要在入人,不为溢辞。

( Q8 j; T; ?; j! m g0 g: n' j* ?

注释:

) y1 ]1 G w2 n4 f+ n( O

遍观前代的贤达名家关于书法的评论,曲折迂回的旁征博引,奇特乖巧的比喻论述,就好比 “龙跃天门,虎卧凤阁”这样的句子,算得是什么话?要么就是堆砌华丽的词藻,以追求行文对仗的工整,写出来的语句其实已经离要阐述的具体笔法相去甚远了,这对学书者而言是没有任何益处的。所以凡是我在谈论书法的时候,重要的是要人容易理解,从来不用那些浮华的溢美之辞。

4 X/ `% k5 {4 {% e( G

 

* y) ]# _" y- R% N4 A! q0 p

原文:

" i1 g! D% I9 F

2.吾书小字行书,有如大字。唯家藏真迹跋尾,间或有之,不以与求书者。心既贮之,随意落笔,皆得自然,备其古雅。壮岁未能立家,人谓吾书为集古字,盖取诸长处总而成之。既老始自成家,人见之,不知以何为祖也。

& Y) R6 l. j. t! R. }

注释:

( B6 E/ I& n: y. M

我写小字行书,有如写大字,但只是给自己收藏的书画真迹后面题跋时,偶尔会这么写,不会给求字的人这样写。写这种字,关键是要成竹在胸,心中有底就可以随意下笔,写起来就都很自然,而字迹才会显得古朴雅致。我成年时书法还未能自成一家,别人都说我的书法是“集古字”。其实我这是吸取众家之长,将其综合起来。等到年老的时候,就开始自成一家,别人见了,竟然看不出我是宗法哪一家的字了。

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$ ~6 ~" p% Z' C" p- V0 `

原文:

: `* ~1 C @6 E1 L Q% f3 `! r+ t

3.江南吴【山完】、登州王子韶,大隶题榜有古意,吾儿友仁大隶题榜与之等。又幼儿友知代吾名书碑及手大字更无辨。门下许侍郎尤爱其小楷,云每小简可使令嗣书,谓友知也。

" x5 i- B, G7 y3 ?$ L5 d3 h2 ]

注释:

+ l& U' K& M1 }

江南的吴【山完】,登州的王子韶,他们用楷书大字题写榜书匾额极有古意。我的儿子友仁,用榜书大楷题匾跟他们不相上下。再有,我小儿子友知,以我的名义为碑铭书丹以及手书的大字,别人看了都分辨不出。门下省的许侍郎尤其喜欢他写的小楷,曾对我说:“若你有给我写来的书信便简,可让你的儿子代笔。”他所指的就是我的小儿子友知。

& g3 l7 a* f; I }, i1 b

( “山完”是一个字,需要造字。)

. A; A* A5 C7 R9 x% q) C) Y( x

【译注】

* c/ e9 S% [3 U0 _8 ^0 {

①吴【山完】:其人不详。

; V4 z& W4 G2 m5 \, \' @

②王子韶:字圣美,宋人,书宗褚遂良、颜真卿而自成一家。

: M0 M/ A6 n/ Y8 g0 r9 J

③友仁:一名尹仁,字元晖,米芾长子,善书画,父子二人有“大米、小米”之称。

) Z( ]3 B. W% [! ]

④友知:一名尹知,米芾三子,善书,早逝。

W" J3 D" N. ]" q7 P

⑤许侍郎:即许将,字冲元。宋仁宗嘉祐八年(公元1063年)癸卯科状元。崇宁元年(公元1102年),进门下侍郎,故称“门下许侍郎”。

. c0 k$ w9 V3 m+ ]. g0 g" V

 

; d; G3 P- s( |2 n2 L' i

原文:

% S: ^: l/ _/ p W7 D0 O: Z

4.老杜作《薛稷慧普寺》诗云:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠。”今有石本得视之,乃是勾勒倒收笔锋,笔笔如蒸饼,“普”字如人握两拳,伸臂而立,丑怪难状。由是论之,古无真大字明矣。

5 X, Z4 L5 M. g; h

注释:

; h& Z q/ y0 _& c0 Y; {+ T

杜甫写了首题为《薛稷慧普寺》的诗,其中有两句说:“郁郁三大字,蛟龙岌相缠”。今天有原石的拓本可以见到,原来是勾勒描画出来的,笔锋都被掩藏了起来,每一笔都有如蒸饼似的软弱无力。其中的“普”字的长横,就像一个人握着两个拳头,伸直了双臂站在那儿,实在是又怪又丑,难看之极。由此说来,古时候根本没有真正会写大字的人是很明显的了。

6 P, c% }) o, Q: e

【译注】

4 s( U# F5 } @1 y' h

①老杜:即杜甫。字子美,唐朝大诗人。自号少陵野老,世称“杜少陵”。肃宗时,官左拾遗。后入蜀,官剑南节度府参谋,加检校工部员外郎,故又称“杜拾遗”、“杜工部”等,后世尊他为“诗圣”。

0 y7 N l, h x+ D- B) _' D" B/ z

 

' u. ]- E8 C, [2 U2 S- n0 p

②薛稷:字嗣通,唐代画家,书法家。师承褚遂良,与虞世南、欧阳询、褚遂良并称“初唐四大家”。

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+ ~+ O, q3 {+ M: a/ L* i9 ]

原文:

7 S$ u3 f1 F' R3 f0 I. m/ e; d

5.葛洪“天台之观”飞白,为大字之冠、古今第一。欧阳询“道林之寺”,寒俭无精神。柳公权国清寺,大小不相称,费尽筋骨。裴休率意写牌,乃有真趣,不陷丑怪。真字甚易,唯有体势难,谓不如画算匀,其势活也。

! T; O7 V9 r4 H' O

注释:

0 \: W/ e4 h& h* K! i5 I6 v

东晋著名的道士葛洪所书“天台之观”四字飞白书体,是大字中的冠军魁首,可谓古今第一。唐代欧阳询写的“道林之寺”,笔画寒酸而俭啬,没有精神。唐人柳公权所书“国清寺”,字体大小极不相称,间架布局还颇显费力。同时期的裴休题写牌匾随心而书,显露用笔的出真趣,没有落入丑怪之列。楷书写得平稳很容易,但要写得体势生动就难了。可以说,只要不像画算筹似地那么僵死刻板,字的态势就活脱生动了。

. P, B4 W Q& O* D [* X+ E

【译注】

2 r. X, f( k3 O: r# w, I

①葛洪:字稚川,自号抱朴子,东晋道教学者、著名炼丹家、医药学家。

& l; r; |$ V9 O

②欧阳询:字信本,唐代著名书法家。封为太子率更令、渤海男,也称“欧阳率更”、“欧阳渤海”。与同代的虞世南、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。其书被称为“欧体”。

( o0 d8 h4 A! H* o+ ~

③柳公权:字诚悬,唐代著名书法家。官至太子少师,世称“柳少师”,与颜真卿齐名,并称“颜柳”,有 “颜筋柳骨”之誉。

+ |& I$ ]; V9 @" ?" Q. s9 W/ A

④裴休:字公美,唐代名相。晚唐著名书法家。

( X! K; }1 b& q; D) C4 B% g4 z

 

/ U; O+ \6 `# ?8 ^% p8 q

原文:

6 M' _% i7 Q) Q

6.字之八面,唯尚真楷见之,大小各自有分。智永有八面已少钟法。丁道护,欧、虞笔始匀,古法亡矣。柳公权师欧,不及远甚,而为丑怪恶札之祖。自柳世始有俗书。

1 y; M6 N* O2 V. ?8 { g5 T7 i

注释:

$ y; ^( J, L9 `" O% b

书法上的所谓八面出锋,只有在很久远以前的楷书中能够见到,大字小字把握分寸各具特色。智永的书法有八面出锋的神采,可是已经少有钟繇的笔法了。丁道护,欧阳询,虞世南等人,笔法开始变得整齐匀称,此时古法用笔已是消失殆尽了。柳公权师法欧阳询,但又远远比不上欧,反成为写丑怪字的鼻祖。自柳公权开始,世上便有了很媚俗的字了。

4 w* @! {' P* B# W8 V, g) R, }

【译注】

$ @1 D" Q* C' f! M' M

①智永:陈、隋间僧人,名法极,俗姓王,为王羲之七世孙,王羲之第五子徽之之后。山阴(今浙江绍兴)永欣寺僧,人称“永禅师”。善书法,尤工草书。

- T4 Q0 k" o% ]4 P+ ]. Z

②钟:即钟繇,字元常,三国时期曹魏著名书法家、政治家。官至太傅故世称“钟太傅”。工书,兼善各体,尤精于隶、楷。与张芝、王羲之齐名,并称“钟张”、“钟王”。

5 ] u; G6 M3 x9 r1 a& K

③丁道护:隋文帝时书家。擅长真书,溢妍华致,在当时名声颇大,对初唐真书颇有影响。。

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④虞世南:字伯施,唐朝书法家、诗人,官至秘书监,封永兴县字,故世称“虞永兴”。与欧阳询、褚遂良、薛稷并称“初唐四大家”。

* ^1 U2 F( f0 @9 d. F

 

% ^7 K- Z# A: T# Y# }& g

原文:

" u1 Z/ M9 U; i# c* ?, _

7.唐官告在世,为褚、陆、徐峤之体,殊有不俗者。开元已来,缘明皇字体肥俗,始有徐浩以合时君所好,经生字亦自此肥,开元已前古气,无复有矣。

7 Z& T9 e1 f1 a# @( c1 u

注释:

& S) W9 R7 o' X

当初唐朝的委任文书都用褚遂良、陆柬之及徐峤之的字体,其中颇有不俗之作。开元以来,只因唐明皇的字体属肥俗一路,开始有徐浩等人,写丰肥之字以迎合当时皇上的喜好,抄经者的字体也自此开始变得肥了起来,开元之前的古气从此就不复存在了。

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【译注】

7 d7 p* n. K' C

①褚:即褚遂良,字登善。唐朝著名书法家。与欧阳询、虞世南、薛稷并称“初唐四大书家”。

) C- s) N8 v8 n

②陆:即陆柬之,唐朝著名书法家。他是虞世南的外甥。与欧阳询、褚遂良齐名。

) ~& T& g, X* [7 e1 ~0 h

③徐峤之:字惟岳,唐代书法家,徐浩之父。

9 f& c; I/ c5 H

④徐浩:字季海,唐代书法家。精于楷书,四方诏令,多由徐浩所书。

7 {" R' f% B) R$ d" k" [: S' _

 

7 R7 I7 B+ P- w7 L) D' N

原文:

: Y2 o! J# D; i9 D

8.唐人以徐浩比僧虔,甚失当。浩大小一伦,犹吏楷也。僧虔,萧子云传钟法,与子敬无异,大小各有分,不一伦。徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来,教颜大字促令小,小字展令大,非古也。

# B" l" A" l. z1 M) f+ K5 `

注释:

& D2 P: }- P- Q) b. q# _6 Y

唐朝人把徐浩比作王僧虔,是非常不恰当的。徐浩的字,大小一致,跟下层文吏行文所用整齐划一的楷书差不多。王僧虔、萧子云传承钟繇的笔法,和王献之的字没有区别,体态大小各不相同,是不强求一致的。徐浩与颜真卿的书风属于一路,均是源自于张旭一脉的。张旭教颜真卿大字要收缩令其小,小字要伸展使其大,这可不是古法呀。

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【译注】

7 P/ A* O; e K7 \

①僧虔:即王僧虔。字简穆,南朝齐书法家。王羲之四世族孙。书承祖法,工真、行书。

4 n$ ^/ C; R. m6 Z; E2 i A' ~

②萧子云:字景齐,南朝梁史学家、文学家、书法家。善于草隶书法,善效钟繇、王羲之书。

" d7 u+ j% B! E. A; w: Z- V

③子敬:即王献之。字子敬,东晋书法家、诗人,王羲之第七子。书法众体皆精,尤以行草著名,与其父并称“二王”。

7 a8 ~! h9 G. f8 K

④颜真卿:字清臣,唐代书法家。曾被贬平原(今属山东)任太守,人称“颜平原”。又因封鲁郡公,又称“颜鲁公”。他的“颜体”楷书与赵孟頫、柳公权、欧阳询并称“楷书四大家”。与柳公权并称“颜筋柳骨”。

- c) p- d/ m) k4 ^

⑤书韵:有版本将“书韵”二字断下,上句成为“徐浩为颜真卿辟客”,意则大谬。故从“书韵”二字后句读,意则顺畅。

$ `9 a5 M2 i1 J5 e7 u

⑥张颠:即张旭。字伯高,唐代书法家。最善草书,因常有醉后异行,有“张颠”雅称。与怀素并称“颠张醉素”。

3 Z0 t J* @; ]/ ^- }6 m

 

) T) Q, g' z; a4 W+ {2 Q

原文:

# C q; E6 `" |8 I" b

9.石刻不可学,但自书使人刻之已非己书也,故必须真迹观之乃得趣。如颜真卿,每使家僮刻字,故会主人意,修改波撇,致大失真。唯吉州庐山题名,题讫而去,后人刻之,故皆得其真,无做作凡俗之差,乃知颜出于褚也。又真迹皆无蚕头燕尾之笔,与郭知运《争坐位帖》有篆籀气,颜杰思也。柳与欧为丑怪恶札祖,其弟公绰乃不俗于兄,筋骨之说出于柳。世人但以怒张为筋骨,不知不怒张,自有筋骨焉。

3 o4 N0 r, }" j$ e

注释:

" {/ t% V) a! t( e

不能学石刻上的书法文字,因为自己写的字叫别人去刻,刻出来就已经不是自己的字了。所以必须拿书写者的真迹来看才能得其真谛。比如,颜真卿每每让家仆为他刻字上石,家仆特意领会主人书写的心意,就将笔画作了修改,致使颜氏书迹大为失真。只有在吉州庐山的题名,当时题写完毕人就走了,后人根据原迹刻石,所以保存了颜书的本来面目,没有做作庸俗的的缺点。看了这个可以知道颜书原来是源自于褚遂良书体的。况且,颜字真迹中也没有蚕头雁尾的笔画。颜真卿写给郭英乂的《争座位帖》,有篆籀字的味道,是颜书中的杰作。柳公权与欧阳询的字是丑怪恶俗之祖,不过其弟柳公绰却不和兄长一般俗气。字贵筋骨之说出于柳。世人只知道把字写得怒目横眉剑拔弩张的才显得有筋骨,却不知道不故作怒张的姿态,也自然是有筋骨存在的。

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【译注】

) X# n2 R( Q% h F1 d5 \7 u# v

①郭知运:郭英乂为郭知运季子,此处当为郭英乂而非郭知运,当是作者笔误。

- J" l. l! ^ v* U! a$ Z2 ~

②公绰:即柳公绰。柳公绰年长于柳公权,当是作者笔误。

. X6 _8 R0 n2 l' n: }1 y5 W

 

& S" q) f: c& ] k' \

原文:

: I& s$ n0 f$ J% x3 q0 u

10.凡大字要如小字,小字要如大字。褚遂良小字如大字,其后经生祖述,间有造妙者。大字如小字未之见也。

* R$ I2 |1 M% J6 h! P, f& P

注释:

: s4 G: S) A, M) C6 R

都说写大字要和写小字一样,写小字也要和写大字一样。褚遂良小字写得如同大字般有气势,以后的抄生者都仿效他,偶尔也有写得非常好的。大字写得跟小字一样细致入微一丝不苟的,还没有见到过。

[# y& D/ ^; U! z: e+ G

 

) g5 b, I1 y2 S2 A

原文:

3 c% U* B) j- a2 V

11.世人多写大字时用力捉笔,字愈无筋骨神气,作圆笔头如蒸饼大,可鄙笑。要须如小字锋势备全,都无刻意做作,乃佳。自古及今,余不敏,实得之。榜字固已满世,自有识者知之。

Z9 y! w3 J9 \( q4 }

注释:

* ~7 s( _2 M9 O6 T6 X

世上很多的人写大字时都是用力抓着笔,这样反而使写出的字愈发没有筋骨和神气了,收笔往往写成一个圆笔头就像蒸饼似的软弱无力,实在是鄙陋可笑。要知道大字要写得跟小字一样笔锋和气势一应俱全,毫无半点刻意造作才算佳品。自古至今来看,我虽不才,幸而掌握了其中的奥妙。如今我的大字榜书天下随处可见,自然会有懂得此中真谛的人知道我所说的道理。

. ]! p/ X+ o/ K$ W

 

, \: [2 M! b9 E1 o+ [3 Q$ @

原文:

" ^+ o! I. W. f2 r! H, P, X7 X: g

12.石曼卿作佛号,都无回互转折之势,小字展令大,大字促令小,是张颠教颜真卿谬论。盖字自有大小相称,且如写太一之殿,作四窠分,岂可将一字肥满一窠,以对殿字乎?盖自有相称大小,不展促也。余尝书天庆之观,天、之字皆四笔,庆、观字多画在下,各随其相称写之,挂起气势自带过,皆如大小一般,虽真有飞动之势也。

+ ]* g" P' i- s( ]( @& S* R6 r: O

注释:

" }) m* L V' s% i( y

石延年所写的佛祖名号,全无回旋转折的体势。小字要伸展令其大,大字要收缩使其小,那是张旭教给颜真卿的谬论。事实上,字本身自有大小相称,比如说写“太一之殿”四个字分写在田字四格当中,怎么可以将“一”字写得肥硕占满一个整格,以和“殿”字保持大小一致呢?其实字写得大小适宜即可不必特意扩大或缩小了。我曾经写过“天庆之观”四个大字,“天”字和“之”字都只有四笔,“庆()”字和“观()”字写在下面笔画多,我根据其自然相称的形态来写,写完挂起来一看,气势自然连贯,都像一般大小,虽然是真书正楷却有飞动的态势。

+ H3 W. H3 d" E+ _0 ~6 I# ]' _; A; ~0 F

【译注】

0 d) I9 L4 W( K8 R

①石曼卿:即石延年。字曼卿,一字安仁。北宋文学家、诗人、书法家。

+ I2 i4 U3 s% N

②窠:框格。写碑文或篆刻时划的界格。书写榜书大字须划巨大的界格,称为“擘窠大字”。

+ U9 t( \- a4 |# M% b9 z) g; k

 

" Z t' W+ e, J0 ]$ A

原文:

4 ?2 A1 W. C% W1 U' o

13.书至隶兴,大篆古法大坏矣。篆籀各随字形大小,故知百物之状,活动圆备,各各自足,隶乃始有展促之势,而三代法亡矣。

; O, F# Y W% j

注释:

$ n7 u& n3 _- U# H# R% Y

书法发展到隶书兴盛的时候,大篆的古法用笔就被破坏殆尽了。篆书籀文都是各随其字形大小而书写的,因此可以体察到世间万物,生动完美,各具其态。隶书开始有了大字缩小,小字扩大的写法,从此古文、篆、籀上古三代的古法用笔就不复存在了。

( ~: M4 B9 f; b0 w9 S3 z

 

9 I: ~2 f7 O/ K6 R1 x* N

原文:

/ N6 a" c0 D3 _9 P5 M; M

14.欧、虞、褚、柳、颜皆一笔书也。安排费工,岂能垂世。李邕脱子敬,体乏纤浓。徐浩晚年力过,更无气骨,皆不如作郎官时婺州碑也。《董孝子》、《不空》皆晚年恶札,全无妍媚,此自有识者知之;沈传师变格,自有超世真趣,徐不及也;御史萧诚书太原题名,唐人无出其右,为司马系《南岳真君观碑》,极有钟王趣,余皆不及矣。

% G! b9 \* k5 j( t4 q

注释:

. q5 H3 h$ L; l0 O

欧阳询、虞世南、褚遂良,颜真卿,柳公权诸人,他们的书法都是用一种笔法,写起来刻意安排,费心布局,这样的书法怎能流传后世呢?李邕的书法出自王献之,但失去了纤细与丰腴的韵致。徐浩晚年费力过甚,写的字就更没了骨气,都没有作郎官时的《婺州碑》写得好。他的《董孝子庙碣》和《不空和尚碑》都是晚年所书,完全都是败笔恶书,毫无美感,凡是有欣赏眼光的人都会明白这一点。沈传师变法独辟蹊径,取得了卓然不凡的真正意趣,徐浩是比不上他的。御史萧诚写的《太原题名》,唐人中没有超过他的。为司马氏所书的《南岳真君观碑》,很有钟繇和王羲之书风的味道,其余的作品都不如这一件。

$ Z3 g: `$ O8 g3 V0 f' d0 v

【译注】

# I$ G+ ~, S, w8 W) ^

①李邕:字泰和,唐代书法家。少即成名,因曾官北海太守,人称“李北海”。

/ v1 } Q/ U: M' Y4 L

②沈传师:字子言,唐书法家。工正、行、草,皆有楷法。

9 f1 J/ l3 s4 w8 V2 M, \

③萧诚:唐代著名的书法家。南朝萧梁的后裔,与李邕并称于世。

% i, R7 `/ U1 R2 n; y

④王:即王羲之。字逸少,东晋书法家,有“书圣”之称。因官右将军,人称“王右军”,与其子王献之合称为“二王”。

5 |2 a- w6 |4 Q' e( n* B" \: ?6 |

 

7 ^& h% f+ w1 w% H* d

原文:

; m f" Q2 g5 h" V

15.智永临集千文,秀润圆劲,八面具备。有真迹,自颠沛字起在唐林夫处,他人所收不及也。

9 i) O x+ K/ u; D+ {5 i' F

注释:

. U+ _ ~3 ]- |/ S9 l, r

智永临写的集王羲之书《千字文》,用笔秀润,势圆力劲,八面出锋,变化多端。这件作品有真迹传世,有自“颠沛匪亏”字句起的一本,今为唐林夫收藏,别人所收集的远比不上他的这一件。

# ]8 j' e7 x3 ?4 _, Y/ y( n. I

【译注】

/ d) |, i# k% l& y

①唐林夫:即唐埛,字林夫,宋代著名的书法家及收藏鉴赏家。

2 f! g% @$ E# I% I

 

5 L! E# Y5 m8 r& Q

原文:

( w, J- @# x4 v! u9 w5 N" Z0 d0 r

16.字要骨格,肉须裹筋,筋须藏肉,秀润生,布置稳,不俗,险不怪,老不枯,润不肥。变态贵形不贵苦,苦生怒,怒生怪;贵形不贵作,作入画,画入俗,皆字病也。

( [$ g; S# [- H% i. C3 B9 v

注释:

& q. @7 V |! f9 } N2 w4 u

字写的要有骨力和格调,肉里面须裹有筋骨,筋骨要藏在肉内,这样就能写出俊秀丰润的姿态,加上结构布白稳妥贴合,便能不落俗套。要做到险而不怪,老而不枯,润而不肥。书法上的图变求新,贵在形态巧妙而不在竭力苦作。苦功易生出怒态,呈现气势过盛,锋芒毕露。怒态便生出怪像,所谓任笔为体,聚墨成形。所以贵在形态巧妙不在于做作,做作就成了描画,写字成了描画,那就流于低俗了,这些都是写字的弊病。

$ P% v% b0 x7 H

 

& e$ m8 l$ Y" |9 a F

原文:

& f5 ^9 w" \5 z/ X

17.“少成若天性,习惯若自然。”兹古语也。吾梦古衣冠人授以摺纸书,书法自此差进。写与他人,都不晓。蔡元长见而惊曰:“法何太遽异耶?”此公亦具眼人。章子厚以真自名,独称吾行草,欲吾书如排算子,然真字须有体势,乃佳尔。

8 e! @6 z; p3 n, m* F p! I% L

注释:

, x3 A) l% k0 F* X

所谓“年少时养成的习惯就如天性一般,习惯便会成为自然。”这是自古传下来的老话。我曾梦见有一个穿着古时服装的人教我书札信笺的写法,从此以后我的书法就有了一些进步。写给别人看时都看不出有何不同。只有蔡京见了惊奇地说:“你的笔法怎么这么快就有如此大的变化?”他真是个明眼人呀。章惇自负以他的楷书优异而闻名,却唯独称赞我的行草书法,寓意我的楷书写得跟排布算筹似的呆板无神。不过楷书必须写得有体势风神才能算是佳品。

' b. f5 I$ m. T y1 o

【译注】

* H! k+ \" E$ G( g

①蔡元长:即蔡京。字元长,北宋权相之一,书法家,以贪渎闻名。有论蔡京原为“宋四家”之一,后人恶其为人,乃斥去之,易为蔡襄。

4 E4 l- d$ K3 G# {, j

②章子厚:即章惇。字子厚,哲宗时官至相位,《宋史》列入《奸臣传》。

. |2 c) x+ T: ^

 

8 r5 ], L6 z) k, B( S

原文:

; Z9 s3 K! }/ Z5 ]

18.颜鲁公行字可教,真便入俗品。

: C' ~* l/ D8 F2 u- P

注释:

8 |: a7 ?/ j7 H7 |) K0 M5 M

颜真卿的行书可以学习取法,楷书就流入俗品一列了。

- l7 ?; s/ @- y: t' _- M

 

% @9 m. O5 G0 r+ F1 G/ h

原文:

0 m1 }* U. D+ o

19.友仁等古人书,不知此学吾书多。小儿作草书,大段有意思。

: ^* `4 _/ I, D6 K

注释:

9 u9 s* Z1 S8 h: K6 { N. v8 E5 T5 |

我的儿子友仁等学习古人的字体,其实还是学我的风格居多。这小子写的草书,还有那么一点意思。

# _1 A6 s- `/ N0 ?* ^9 m, Y

 

' X) w; S0 x% E: A! x

原文:

+ \: [# u, l- Q4 l, ]

20.智永砚成臼,乃能到右军;若穿透,始到钟、索也。可永勉之。

# B2 E5 M: A7 o/ w, T

注释:

1 f7 D- |# n2 G+ z w

智永写字写到砚磨成臼,才能学到王羲之的样子。如果将砚写到穿透,才能上追到钟繇索靖的境界吧。所以说学习书法可以永远以此自勉吧!

9 M# X! j+ p1 a0 E/ _

【译注】

. m2 ~# N9 B+ N, J2 i3 o$ c6 \3 A

①索靖:字幼安,西晋书法家。

& y3 t7 F. R0 f: B5 m% F S

 

; ?% v* a4 x) |

原文:

; A# }! z% ~& P: Y* L! i; A- L

21.一日不书,便觉思涩,想古人未尝片时废书也。因思苏之才《恒公至洛帖》字明意,殊有工,为天下法书第一。

0 @! A! R/ ~" m& b1 R7 T; i* z% ~

注释:

! n4 ~* N3 R* r \2 H

一天不写字,就觉得思维迟涩了。想来古人未曾有片刻停止练习书法呀。由此我想起苏之纯的《恒公至洛帖》,字迹明朗,意趣不凡,极有功力,应该算是天下法帖第一了。

* k# M& g' |/ J( e6 H

【译注】

; A L' n; `4 D1 F) P

①苏之才:应为苏之纯之误,《恒公至洛帖》为苏之纯所藏,此处当是作者笔误。

* P3 W! N0 b' ?- o( l3 }8 o

 

3 s' U4 \+ L7 [- L& t) e% L

原文:

! y% ]% u7 V. H9 r: F- e7 J/ P/ t4 J

22.半山庄台上多文公书,今不知存否。文公学杨凝式书,人鲜知之。余语其故,公大赏其见鉴。

$ J0 I* J/ N5 s1 u0 J: v

注释:

" M8 A3 s" }1 V7 {: t* ]

王安石的故宅南京钟山半山庄的台石上曾有许多王安石的书迹,今天不知道还有没有?王安石是学杨凝式的书法字体,世人很少有知道的。我说出了其书法的渊源,他大加赞赏我品鉴的眼力。

" T+ e: G! X. Z; E3 t2 A

【译注】

6 p$ W, h$ Q4 v. d: j( v; }8 N+ A

①杨凝式:字景度,善文辞,工书法。初仕唐,唐亡后,历任后梁、后唐、后晋、后汉、后周五代。时人以其纵诞,有“疯子”之号。

9 |1 e( B' }! x' h: c; r& x

 

! V, i7 D7 _( ?, g

原文:

& P6 r6 I( Q. B

23.金陵幕山楼隶榜石,关蔚宗二十一年前书。想六朝宫殿榜皆如是。

3 a, v! h+ G' p. D

注释:

7 `5 J S, n" K. p6 W+ S

金陵幕山楼的楷书大字匾额刻石,是关蔚宗二十一年前所写。估计六朝时宫殿的匾额榜书都是这个样子的吧。

7 Q/ z$ c- w' d$ c/ w" w; p4 X

【译注】

, T5 ^' G) J ] l( U+ p

①关蔚宗:与米芾同时,平生好事,多蓄书、画,游宦交广。

5 |. b1 V l4 I1 g# T) x

 

) `! Y K+ g5 ^9 W$ e

原文:

( x6 Z2 l# Z5 P$ i) s; Z

24.薛稷书慧普寺,老杜以为“蛟龙岌相缠”。今见其本,乃如柰重儿,握蒸饼势,信老杜不能书也。

& y8 l ^* T7 `- r2 r2 r' A$ L

注释:

, \6 ^& Q, m% e9 F6 q

薛稷写的“慧普寺”三字,杜甫认为是“蛟龙岌相缠”。现在看到原石的拓本,就如同稚嫩的小孩子手握蒸饼软弱无力的样子,可见杜甫是不会写字的。

2 k, B \+ P& u

 

' C) Y% L, Z+ v, P

原文:

) e/ @6 W9 q" {& H6 P1 I

25.学书须得趣,他好俱忘乃入妙。别为一好萦之,便不工也。

2 l: t& U% W! `9 L/ ?

注释:

# H# t" m: ?! s# a1 O0 d

学习书法必须要领会书法的真情逸趣,将其他的嗜好全部抛掉专心于书才能渐入妙境。不能因为某一嗜好总萦绕不去不能专心于书,那便写不好了。

& u) a9 i+ R& r+ U9 ~) t# H. D- C& G

 

% ?" Q P1 M' s" F& {5 l

原文:

4 x& ~7 \" B# U) o

26.海岳以书学博士召对。上问本朝以书名世者凡数人。海岳各以其人对曰:“蔡京不得笔,蔡卞得笔而乏逸韵,蔡襄勒字,沈辽排字,黄庭坚描字,苏轼画字。”上复问:“卿书如何?”对曰:“臣书刷字。”

0 i3 d' ?" w) X+ e* \

注释:

) s% c8 s( ^& c; r6 v. g, l/ h

因为我对书法的博学而以书学博士的身份被皇帝召去答话。皇上问起本朝能以书法闻名的共有哪几个人,我各以这些人的书法特色回答道:“蔡京的书法不得笔法要领,蔡卞有笔法而缺少逸趣韵致,蔡襄的字是勾勒出来的,沈辽的字是排列出来的,黄庭坚的字是描出来的,苏轼的字是画出来的。”皇上又问:“那你的字是如何写出来的呢?”我回答说:“我的字是刷抹出来的。”

( h# `. w: c8 ~

【译注】

% I/ \' ?! b2 _' n4 P6 y

①上:皇上。即宋徽宗赵佶。酷好书画,创“瘦金体”。

; ]; a1 f: _2 O# `7 c) U0 t

②蔡卞:字元度,北宋书法家,蔡京之弟,王安石之婿。

. N4 w. H- n9 l' P6 _ Y( k- N8 E

③蔡襄:字君谟,北宋书法家,与苏轼、黄庭坚、米芾并称“宋四家”。

2 p# s: v. ]- t U, u8 U

④沈辽:字睿达,北宋书法家,与沈遘、沈括俱有文名,合称“三沈”。

8 x( r1 `2 c q* i

⑤黄庭坚:字鲁直,自号山谷道人,北宋诗人、词人、书法家,为“宋四家”之一。

" _% u' O! N; [

⑥苏轼:字子瞻,号“东坡居士”,世称“苏东坡”。北宋著名文学家、书画家、词人、诗人,为“宋四家”之一。

6 Y* q2 q/ i6 `

 

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 楼主| 发表于 2011-2-1 00:59:00 | 显示全部楼层

《海岳名言》的趣闻发生在

& M6 T& N A2 I

“徐浩为颜真卿辟客书韵,自张颠血脉来……”

# _' V8 t3 Q D9 N ?

这一句的句读问题

: Y: @6 I# V1 w8 n/ u, N0 W+ V

 

: K' v6 J( @8 c5 @2 S

别人逗号点在“辟客”后面

6 y @% X5 ?- X) r: I9 @- Y

成为:“徐浩为颜真卿辟客,书韵自张颠血脉来……”

/ a$ p, I! I; j

于是乎译作:徐浩是颜真卿招纳的门客,他们的书韵都是自张旭的血脉而来的……

6 x, k; L0 S: I7 |

 

) ~( E, R# h: O; j2 U6 O) t7 F

看看历史

! Q5 E6 t, Z% h8 n$ h. T

人家徐浩一直是做中央的京官,所有皇帝的政令、任免书、委任状,都出自他的手笔,历史上一贯认为,是徐浩的书风奠定了颜真卿《多宝塔碑》的书法风格

+ Y9 U! Y. ]+ L$ O8 b; X

颜真卿一直都是地方官

4 X. G6 l0 n; {- a: r8 Z& Q

年龄也比老徐小6岁

* S/ J7 c0 ]* O; v9 s) P

老颜出名都是以后的事情了

' ^, _8 I$ g" S, H

米芾难道是傻瓜蛋,竟然会说徐浩是颜真卿招纳的门客吗

+ x, q, x" |; y' K/ ?6 B& o( S9 G# Y" B

岂不是本末倒置了

7 K8 k$ }# Q$ c( L

 

8 ]. s ]% [ Z, C7 [4 O

所以我讲逗号点在“书韵”后面

) f+ L/ m( ?4 F5 L% p

于是意思就大变了

2 F* b7 C5 U: d( Z8 p# t

辟客就不是门客的意思了

! |) I, H6 O" f+ j/ N6 B

“辟客书韵”成了一个整体的词汇

0 ]+ B9 }+ X* w4 l7 @2 y

表示一脉相承的书法风格

$ z4 f2 S5 t& u1 s/ K4 a

因为他们都是疯子张旭的学生嘛

7 g1 V0 i! q; g1 y9 b

也替米芾解了围了

. C- h4 j+ D8 y% H' K1 g3 w5 I' M

哈哈

" o3 E, N$ U/ \! M+ S( s& ~

 

" g2 G( p9 r6 g- \9 f f

不过这个米疯子要是真的胡说八道也说不定
没看文章里面他常常会张冠李戴,颠三倒四的

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