[转]英法联军皮靴下的《幽壑听泉图》

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原文来自于北京保利:

http://www.polypm.com.cn/news_detail.php?nid=882

 

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王蒙(1308-1385) 幽壑听泉图 水墨纸本 立轴  129×51cm

 

   

 

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    元代著名画家王蒙的画作传世有十几件[1]，多是清宫旧藏，那时收藏在紫禁城的三希堂、圆明园的淳化轩内。此图王蒙自署“至正六年九月三日”画，即1346年所画。图上有“乾隆宸翰”、“信天主人”、“淳化轩”、“石渠宝笈”、“西江鉴余”、“乾隆御览之宝”、“淳化轩图书珍秘宝”、“乾隆鉴赏”、“三稀堂精鉴玺”、“宜子孙”、“乾”、“隆”等清乾隆时清宫玉玺，与故宫博物院名迹钱选《浮玉山居图卷》上所钤的清宫玉玺相同。在“乾隆御览之宝”一印上方，还残留着一个清晰的“脚印”——这是英法联军在火烧圆明园时留下的又一铁证[2]。据推测：当时画挂在墙上，被无恶不作的英法士兵从墙上粗暴地拽下。天杆撕裂，地杆身首异处，然后，一只罪恶的铁蹄踩在画面上……

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此图的二方印“淳化轩”、“淳化轩图书珍秘宝”说明是收藏在圆明园淳化轩的。淳化轩是长春园的主体建筑，位于圆明园东面，始建于乾隆十四年(1749)，长春园的主殿、配殿是一组西式宫殿，统称西洋楼，这是中国皇家园林内首次出现的欧式建筑，主要有淳化轩、海岳开襟、狮子林、如园、西洋楼等。圆明园于咸丰十年（1860年）10月18日～19日，英法联军三千多名侵略者闯入园内，开始洗劫，而后是纵火焚毁。英法联军“火烧圆明园”是中国近代史上的一页惨痛历史，这座美丽的“万园之园”遭受了空前的浩劫欺辱，留存下来的除了荒墟上空的历史星光，还有深深的悲伤愤懑……

 

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一、本幅山水的画题考证

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此图右上方自署“黄鹤山樵”，经查，王蒙在元末动乱之际，归隐黄鹤山（位于今浙江省余杭县东北），因而又自号“黄鹤山樵”，此时正当他的盛年，专心绘画创作。图绘高松长岭，山坞人家，描绘出高士隐居生活情态——蕴含着他内心向往的隐居生活——同时也流露出画家本人的出世情结。乾隆皇帝在画的左上方亲笔题写了一段御题诗：“落落苍松下，卜居绝四邻。清风永今日，明月是前身。有水隔尘世，无桥度客人，山樵高致在，底辨赝和真。戊子春月御题。” 乾隆题写御题诗[3]时是在乾隆三十三年（1768年），并在《御制诗文全集》中有著录。

当全部展开画卷时，左下方有一行题款：“同治壬申（1872年）仲冬，李吉寿补笔。”细审画面，此画的下面确实经人重新补笔，并加修复。李吉寿[4]（1815～1896），字次星，号桐江，广西永福人。为山水画家李熙垣长子。道光二十三年（1843）举人。工写墨梅，师法金农。他工于山水，临古之作十分逼真，晚年融元、明诸家于一炉，于树石花卉鸟虫人物无不精妙。这说明此画在1872年时经过李吉寿的补笔。

图下部的一小部分虽为李吉寿所补笔，他同样以王蒙的画法将画补全——画山体施以细密而短促的牛毛皴、荷叶皴，凸处和边缘处笔少而墨淡，凹处及深暗处则笔多而墨浓，借以表现出山峦的层次和体积感。松树以淡墨勾形，偶尔施以重墨，树身以干笔圈皴，松针先以淡墨写出，复施以浓重的焦墨，使之层次分明，与山体皴染融为一体，相辅相成，更增浑厚华滋的质感。

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当代学者认为，在圆明园“淳化轩”收藏过的书画[5]，要么在《石渠宝笈》续编存有目录，要么就在《清宫已佚书画目》中有条目记载。经统计，在《石渠宝笈续编》[6]中在“淳化轩”著录的王蒙作品，计有《涤砚图轴》、《夏日山居图轴》、《铁网珊瑚图轴》、《画竹树图轴》、《画少白云松图》、《乔岳初秋图轴》、《幽壑听泉图轴》、《香林书屋图轴》、《曲江草堂图轴》等，其中只有王蒙的《夏日山居图轴》有详细的文字记载，而其余的八件王蒙作品，只有条目，没有说明文字，这在《石渠宝笈》续编中，特别是在圆明园内的几座宫殿内是常见的，原因是在编《石渠宝笈》续编时，对紫禁城之外的“外宫”没有进行深入“整理”的缘故。

细审本图的画面与绘画主题，包括释读乾隆的御题诗（乾隆皇帝在写御题诗时，他应当是看过这件作品的），结合《石渠宝笈续编》中的“条目”，据此可推断出这幅作品原本应当是什么名称的。现结合《石渠宝笈续编·淳化轩》中的“条目”，我们推断有二件作品与此件作品的命名相通相似，一件是《曲江草堂图轴》，另一件是《幽壑听泉图轴》，前者，其命名为“曲江草堂”，按理当是有一草堂，临曲江水而筑，而本图，在草堂的远处有高山瀑布，近处苍松郁郁郁葱葱，松下水溪潺潺，与“曲江”无关。那就与“幽壑听泉”的主题相吻合，据此推测，此图与《石渠宝笈续编·淳化轩》中的“条目”的《幽壑听泉图轴》的主题相同。是否如此，我们从见过本画的乾隆皇帝的御题诗中得到佐证。

乾隆的御题诗中说此图是“落落苍松下，卜居绝四邻”的一座草堂，在提到水时，乾隆说是“有水隔尘世，无桥度客人”，这说明其水并非是“曲江”之水，而隔绝尘世的水，当是溪水、泉水。同时与上一句的“清风永今日，明月是前身”诗意相吻合的。此外，乾隆皇帝还说“山樵高致在，底辨赝和真”，意思是说，黄鹤山樵（王蒙的号）的山水林泉高致，一摆在人们的面前，真假立判。这说明此件作品，乾隆皇帝鉴定为真迹的。

 

二、与北京故宫藏《夏日山居图》比较研究

 

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全图笔墨虽以董源、巨然的画法画出，却又有所变化，在稠密中仍透出灵动的气韵。全图结构虽繁复充盈，但见隐者自乐的逍遥世外之情。将此图与王蒙传世的作品相比对，特别是与苍松落落、树荫深处有草堂一间的作品相比较，我们在北京故宫博物院中找到了一张与本图在构图、画法、笔法十分相似的作品，即《夏日山居图轴》，两者画的都是丛树屋岭，山头草树气韵蓬松，山脚松林杂树苍郁茂密。

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本图上款署：“至正六年（1346年）九月三日黄鹤山樵王蒙写”，而北京故宫的《夏日山居图轴》上署“夏日山居。戊申二月，黄鹤山人王叔明为同玄高士画于青村陶氏之嘉树轩”。按戊申为明洪武元年，即公元1368年。二图都有乾隆皇帝的御题，这说明乾隆是见过这二件作品原迹的。

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   首先，对比二件作品的构图，均画长松峻岭，气势巍峨，山巅多矾头，林木苍翠，山脚林阴间，房舍半露。其次是二图的画法，十分相似。山石披麻、解索皴法并用，以淡墨画出山梁、山头下凹处，最后以浓墨点苔，使画面具有一种枯索而又华滋、深厚而又明秀的意趣。

仔细比较，这二件作品的相同之处颇多：①都是乾隆皇帝、《石渠》著录大臣鉴定过的绘画作品；②后来都收藏在“淳化轩”的名迹；③都有乾隆皇帝的御题诗，并高度称赞的作品；④从画法上看，本图虽比北京故宫《夏日山居图》早22年，但在画法上，《夏日山居图》是从本图基础之上的另一件作品；⑤二图的命运不同，《夏日山居图》因被移至紫禁城，得以完好保存；而留在淳化轩的本图，却遭到英法联军的蹂躏，成为英法联军侵华的罪证。此外，本图的历史价值有以下几点：

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其一，画上英法联军士兵的“脚印”是英法联军侵华的罪证。咸丰十年（1860年）8月，英法联军进犯北京。10月6日，占领圆明园[7]。翌日，侵略军就疯狂地进行抢劫和破坏，随后几天，在街上公开拍卖抢夺来的文物。为迫使清廷尽快接受“议和”条件，英国公使额尔金、英军统帅格兰特以清政府曾将英法被俘人员囚禁在圆明园为借口，命令米切尔中将于10月18日率领侵略军三千五百余人直奔圆明园，先行抢劫，然后纵火焚烧，大火持续三天三夜。法国著名作家雨果闻后怒斥英法联军劫掠焚烧圆明园的罪行，他在《<复巴特勒上尉的信>（1861年11月）》信中说：“有一天，两个强盗闯进了圆明园，一个洗劫，另一个放火。似乎得胜之后，便可以动手行窃了……两个胜利者，一个塞满了腰包，这是看得见的，另一个装满了箱箧。他们手挽着手，笑嘻嘻地回到了欧洲。他们是将受到历史制裁的两个强盗，一个叫法兰西，另一个叫英吉利。” [8]这段话代表着千百万正直人的心声。

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其二，本图经过画家李吉寿的补画，时间是同治壬申年，这说明：同治年间（1862～1874）修复圆明园、保护文物的重要证据。据著名学者唐德刚的《晚清七十年》的记载，同治年间，同治皇帝准备修复圆明园以供慈禧太后居住。后因财政困难，被迫停止，改建其他建筑。另据清宫《圆明园大事》[9]的记载，也同样证明此事。

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其三，因本卷底部已被英法士兵撕掉，明代收藏家的印章也可能因此而丧失。但在图右下角有二方收藏印“常荫书屋”“鸣秋馆珍藏”，经查，此印为庄裕崧的收藏印，据《庄氏家谱》、《益州书画录》记载，庄裕崧(?～1863)，字味诗，号少甫，书斋“鸣秋馆”，江苏常州人。咸丰七年(1857)任四川绵竹县令，后官至平凉知府。精于画山水及泼墨花卉。著有《鸣秋山馆诗集》传世。

 

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三、结论

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     本图为圆明园中淳化轩旧藏，从乾隆御题诗、和清宫的鉴藏印来看，特别是与名迹钱选《浮玉山居图卷》上钤的清宫玉玺相同，此图绘画风格又与《夏日山居图》相似，且经过乾隆皇帝及身边大臣鉴定的一幅王蒙重要山水画作。它不仅见证了英法联军的残暴罪行，同时也见证了同治皇帝时期努力修复当时国宝的努力。

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据悉，此件作品民国期间自宫中流入民间，并由藏家三代珍藏至今。本作品即将现身北京保利2010秋五周年清宫珍藏艺术夜场，其余作品也将陆续披露。

 

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[1]目前在博物馆收藏的十一件王蒙真迹，分藏如下：台北故宫博物院有《雅宜山斋图》、《谷口春耕图》；北京故宫博物院有《西郊草堂图》、《冬青茅堂图、《葛稚川移居图》、《夏日山居图》；上海博物馆：《青卞隐居图》、《丹山瀛海图》、《春山读书图》、《松窗读易图》及辽宁省博物馆有《太白山图卷》。

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[2] 火烧圆明园是在1860年的英法联军时烧毁的，而在1900年的八国联军时，圆明园遭到抢劫，世人多误以为“火烧圆明园”是在“八国联军”侵华时所为，有误。

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[3]经查，此诗在《清高宗（乾隆）御制诗文全集》上著录了这首诗，见第五册，第390页，中国人民大学版本。

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[4]在《中国美术家人名辞典》出同样得到证实：“李吉寿，字次星，号桐江渔人，广西永福人。道光二十三年（1843年）举人。工写墨梅，师金农。尝植梅数百株，以供写生。兼工山水，临古之作逼真。于树石、花卉、鸟虫、人物无不精妙。书法秀丽，尤工八分，瘦劲硬直追汉魏。草、篆亦有法度。”卒年八十二岁。

[5]根据目前文博学者的研究结果，（1）有殿座玺章、（2）有“石渠宝笈”（或者“宝笈重编”、“宝笈三编”）的都应当有著录。而本图殿座章是“淳化轩”，另有“石渠宝笈”，应当推测应该有著录的。

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[6]见《石渠宝笈》续编，第51～52页，北京出版社本。

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[7]被誉为“万园之园”和“东方凡尔赛宫”的圆明园，曾以其宏大的地域规模、杰出的营造技艺、精美的建筑景群、丰富的文化收藏和博大精深的民族文化内涵而享誉于世。然而这座举世无比的园林杰作，中外罕有的艺术宝藏，竟遭帝国主义侵略者极其野蛮的摧残和破坏。

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[8] 更多内容参见http://www.5156edu.com/page/05-12-03/2400.html。另据英军书记官斯文侯（Robert Swinhoe）供认：“10月17日联军司令部正式下令可以自由劫掠。于是英法军官与士兵疯狂抢夺，每个人都是腰囊累累，满载而归，这时全园秩序最乱。法国兵营驻扎园前，法人手持木棒，遇珍贵可携者则攫而争夺，遇珍贵不可携的如铜器、瓷器、楠木等物，则以棒击毁，必至粉碎而后快。”在大肆抢掠之后，侵略军又开始纵火焚烧，顿时使整个园苑成为一片火海，烟雾笼罩，火光烛天。距圆明园二十多里的北京城内，日光黯淡，如同日蚀，大量烟尘灰星直落城中巷衢中。兽性发作的侵略军对此仍不满足，又进而抢掠万寿山、玉泉山、香山等著名园苑，还将畅春园和海淀镇放火烧掉。

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[9] 《圆明园大事》的记载是：同治十二年(1873年)八月二十一日，同治帝发布上谕，择要重修圆明园。九月，奉旨为重修圆明园工程烫样；看风水、择吉、勘估及捐办银两事。十月初一日，奉旨绮春园改名万春园，敷春堂等座亦奉旨改名。十月，同治帝发布朱渝，将奏请缓修圆明园之御史游百川革职。十一月，奉旨安佑宫、清夏堂等二十三处重修殿宇于年内择期供梁。十一月，经内务府奏准，为各处供梁需用木植．拆卸圆明园藏舟坞四座，近春园空闲园寓二百余间及三山坍塌殿宇木植。

看云起时

希望那鞋印不是为了造假而弄上去的.  经过大火, 这画还能幸存? 难道当时就带出来卖钱了? 这联军士兵够有品味的, 有那么多金银玉石珍宝, 还顾得上弄一张踩过脚印的画!  有没有类似的画? 如果是当时弄出来卖的, 应当是一批, 不会只有这一件. 当然, 还有其他证据, 应当相信专家, 可如果专家也暗地造假, 怎么办? 想想曹操墓吧. 这年头天上掉馅饼, 多半是假的.   

山姆大叔

又出来一个圆明园的宝贝

斑马二世

完了！又要花钱买图册了！

rishon

千万别在拍卖前买.拍卖后我大多数可以买到很便宜的.尤其是国内拍卖的.国外的不好说.