谈叫好，也谈相声
——玩儿美说“叫好”
（转贴请表明出处老北京网，作者）
其实早该写这样一篇文章了，只是一直无从下笔，仅以“郭爷现象”谈“郭爷相声”实在是无力起口。而如今谈到相声叫好，那不得不对郭爷台上所说的相声叫一声——“好”。
那为什么这个时候又提笔谈叫好，原因有二：一是近日被闹得沸沸扬扬的“郭爷台下事件”，欲以个人观点，略表关注；二其实是最重要的那就是数次来广茗阁感触颇多。同时恐显失公平，也对广茗阁诸位兄弟叫一声——“嘿噫”！
先说叫好，那天 老北京网 TM一挚友在广茗阁问我，“你喊的这一声‘噫’是什么意思？”说实话以前我确实不知道，我也是这几年听郭爷学的，但是我给这位挚友解释的就是我理解的叫好理论。这也是我这篇拙作的叫好理论，不谦逊的说就叫《玩儿美说“叫好”》吧！需要特别声明一句的是：本说法只是我多年对相声的理解总结而来，若与百年相声行家理论相抵触，晚辈则表示十二万分歉意！
我叫好分如下八层：分正四层；外四层。
先说正四层：
第一层：只鼓掌，不叫好。
特点：无响包袱，无现挂，无创意，无贯口，柳活不成——演员受累了，观众受苦了！
可见是说的不太好，一般情况是，这一段相声从开说到完，我就没笑过，没鼓过掌！此相声多为“中世纪相声”（电视中多出现），或唱点80年流行的歌曲攒成一段的相声；或者是演员实在水平有限。说句行话讲，这叫“酥年儿” （相声说的乏味，把听众说走了）！
叫好出发点：这段相声总算是说完了，演员也不容易。
第二层：叫：“好”！
特点：贯口活儿，柳活儿，传统包袱，只要是“说、学、逗、唱”有一门见功力，受个“好”字绝对当之无愧；另外要是哪位老板说出有哲理的话或是大实话，也应受个“好”！
举一些例子更能说明这些。首先说贯口活儿，也是我个人较为喜欢的，如《八扇屏》、《菜单子》、《开粥厂》、《地理图》、《论拳》、《洋药方》……很多了，只要说下来，就是很见功力，别以为好说，我小时候亲自背过《莽撞人》、《报菜名》、《论拳》……；如果不经常练习，是绝对不敢上台去说的，既要背的精准，又要吐字清楚，还要有一定的速度，决不是一个多礼拜能练出来的。上周六广茗阁，开场两个8岁小孩说的《八扇屏》，那勇气怎得一个“好”字了得！
同时我觉得广茗阁的人，贯口活确实都非常的扎实！
柳活就不必多说了，唱功活儿，但是要是唱个80年代的流行歌曲就别糟尽咱们柳活这两字了！
传统包袱——我的解释是传统段子里固有的包袱。其实这个说法是对老观众而言的，比如说一段《学四省》，您作为相声爱好者，从网上或者话匣子里早就听过几大版本的段子几十篇了，您肯定对这段文本熟的不次于在台上的说的演员了，这时再听这段相声再遇见同样的包袱，台上这位老板抖的非常漂亮。您就不由得暗挑大指，罢了，说的真好，发自内心的一声“好”，即使您坐在最后一排，台上也能听见，这对演员得是多大的鼓励。就为了您，人家台上怎么着不得返一段《文武双全》！
再有就是我前边提到的哪位老板说出有哲理的话或是大实话，也应受个“好”！这个在郭爷的《论相声50年之现状》有太多了！
第三层：“噫”！
特点：砸现挂，响包袱，有创意；当然也多叫给量活儿的；另外还有让我听出当今相声教育意义的。
终于写到第三层了，我从小认为说相声的最厉害的就是贯口，至到近几年“相声复兴运动”，才认识到说相声的功力在于砸现挂。相声演员也正如NBA巨星们一样也需要感觉，借用挚友一句话，现挂真正体现的是演员的“相声感觉”。举个印象深的例子：在郭爷说《蒸骨三验》时，台下一位大爷手机响了，只见郭爷在台上很从容的说着：“这位县官问：‘下边谁的手机响呀？’”这句话一出口，全场沸腾，噫声震天！既反映了郭爷炉火纯青的相声感觉，还有教育意义——教育那位大爷以后听相声跟上法庭一样，必须关手机或调成无声状态。
有创意的包袱，难度就很大了。首先引用郭爷《相声50年现状》的话：“相声前辈已经将构成包袱的这些东西都总结出来了，你用的是这个方法，你用的是那个方法……”这句话同样用在观众们身上，观众同样可以听出你用的是什么方法，甚至有些老观众还可以推测出你的包袱来，即使你说的是新包袱一次也没说过。就像老看侦探小说的人，最后也能破案推理一样。这就希望演员体验生活，深入群众。没挨过饿，就不知道烤羊肉串最好吃的是大腰子；没挤过公交，就不知道300有区间，973不到大观园；没一个人无所事事在大街上转悠过，就不知道有买盘的；老开马六，就不知道有“狗骑兔子”！
现在观众时尚，演员也要时尚，相声就更要时尚。这里要跟广茗阁的高晓攀补一声“噫”！还是在一个多月前了，我约一姑娘第一次见面，就约在广茗阁听相声了，（我也够时尚的了）；结果我临时开会晚了一个钟头，我风风火火赶过去时，人家好在也没怎么生气。正赶上高老板说《口吐莲花》，见高老板学哈立波特拿扇子敲完张伯鑫，问：“疼吗？”张老板回答：“疼”！高老板来了一句：“诅咒成功”！这时候我确实应该噫的。可是心里对我心中的…仍存有些许愧疚之感，左右我没有噫出来，此时借此补上了！——噫……
我记事时开始听相声，没记得几个好量活儿的大师，张文顺算一个吧！但此文这声“噫”还是给高峰吧，徐德亮、高峰说的《粥挑子》，徐德亮说没钱时，高峰接：“把您那耳钉卖了吧？”可以当时也没能噫成，据说是录像不让噫——“这听相声还受限制”（自侯大师语）！上周六广茗阁多噫给张伯鑫了，张老板确实量的不错。
总而言之，这声“噫”只要体现在相声“帅，卖，怪，坏”的特点上，都应该噫！郭爷绝对占个“坏”返场第22段，一句“我不欺负人，欺负我不行！”可见到一定程度了！其实现在潮流，多还是“坏”的特点！广茗阁的高晓攀同样占一个“坏”字，同时高老板还足足占了一个帅字，帅得有点不像说相声的了！一个爷们儿夸另一个爷们儿帅确实很是别扭，反正我妹是这么说的。唉！好在高晓攀不叫万筱菊，不然我们家就要破财了，这是笑谈！
第四层：嘿噫！
据《相声公社》说此已成广灵散绝唱了，但愿有后人可以挖掘出来,也让咱这棒槌欣赏一下“同样的艺术”。
总之，相声是面对面的艺术，需要台上台下的交流。台上是艺术，台下也是艺术。您能从最后一排叫好，让台上听见也不是一朝一夕的事。叫好的经典在于它具备的不可替代的特性，一声叫好，代表一种理解，代表一种赞许，更代表一种真诚，是一种发自内心的真切！台上台下心是相通的，这是相声独有的魅力，也是相声观众独有的魅力所在。
待续《谈叫好，也谈相声——玩儿美说“叫好”（外四层）》
发表于 2006-4-12 10:40:00
发表于 2006-4-12 13:24:00
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