曲艺资料：侯宝林《谈点感想》（1956年）
在这次全国职工业余曲艺观摩演出会中，我担任评选工作，看到了职工们演出的许多精彩的节目，如职工演员表演的四川评书《红军英雄渡乌江》，金钱板《踏勘冰川》，连珠快书《钢铁战士张渭良》等节目，都表现出了他们的创造性，表演技巧也达到了专业演员的水平。他们那种朴素健康的表演，饱满的内在情绪，丰富的生活体验，爱憎分明的阶级感情，更是一般专业演员所不及的。尤其相声演员，在演出中要讽刺什么，达到什么效果，以及人物的身份和立场都很明确，这是难得的。相声是应该使人发笑的，但要在笑中给人以教育，而不是为了逗笑而逗笑。因此，笑是它的艺术手段，不是它的最终目的。作一个相声演员，必须有强烈的爱憎，敏锐的观察能力和幽默感。这样，他对事物内在矛盾的揭露，对落后现象的讽刺，才会深刻而有力。比如有一个人，他的工作作风原来就是“马大哈”式的，你再让他表演《买猴》，批判“马大哈”那样的人，就缺乏内在的力量，表演也很难达到深刻、真实的效果。相声演员不是生活中的小丑，他是生活中的教师，如果他本身是落后的，就很难用先进的思想去批判落后现象，他也不能做一个好的相声演员。
相声是一种喜剧风格的艺术，它的最大特点就是轻松、活泼。因此相声演员在表演过程中，就要朴素、大方、自然，有风趣，不能引起听众任何心里上的紧张和不自在，也要使听众感到愉快。语言是表达相声内容的工具。相声演员怎样把话说得形象化，生动、简洁而有力，是很重要的。在这次会演中，许多相声演员在这方面做得是比较好的。这也是值得我们专业演员们学习的。
（原载1956年第10期《曲艺工作通讯》）
转自清平客博客
看看侯大师的相声理论回想老人家的徒孙郭德纲无数次谈到相声的作用，简直就是南辕北辙。侯宝林反对什么他就极力吹捧什么，太搞笑了。{:soso_e113:} 华文正 发表于 2013-9-5 21:22
看看侯大师的相声理论回想老人家的徒孙郭德纲无数次谈到相声的作用，简直就是南辕北辙。侯宝林反对什么他就 ...
这方面姜昆到是一直提倡相声是要注重教育功能的!
掏黄牌 发表于 2013-9-6 09:06
这方面姜昆到是一直提倡相声是要注重教育功能的!
姜昆的基本功太差了，从李文华离开他后的相声没有了起码的笑点，他在努力做官员而不是演员。
华文正 发表于 2013-9-6 09:18
姜昆的基本功太差了，从李文华离开他后的相声没有了起码的笑点，他在努力做官员而不是演员。
还有梁左的点子和作品对他后期帮助也很大，再后面确实没有什么好作品。
郭德纲说的是相声，姜昆唱的是歌。宝林领导那个年代，姜昆叱咤风云在今朝。 坚决做一个红色宣传员 侯宝林委员的发言
《人民日报》1959.05.07
我完全拥护周恩来总理、李富春副总理、李先念副总理、彭真副委员长和李维汉副主席的各项报告。听了总理的政府工作报告，我们对我国第一个五年计划期间的经济建设成就，对一九五八年工农业生产大跃进的伟大成就，心里头更清楚了；对今年，一九五九年发展国民经济的主要任务，心里头更明白了。越清楚，越明白，干劲就越大。我想这是全国人民的共同想法。四月二十日人民日报头条消息的标题说总理的报告是：“总结大跃进的史诗，鼓舞再跃进的号角”，我从心里头爱这两句话。曲艺号称文艺尖兵，我们曲艺界不能辜负党和人民给我们的光荣称号。继续跃进，再跃进的号角已经响入云霄，我们要立刻扳鞍上马，快马加鞭，高举红旗，积极宣传，宣传以钢煤粮棉四大指标为中心的经济建设任务，热烈地歌颂各个战线上的模范英雄，起到宣传社会主义的尖兵作用。
曲艺就是说说唱唱，唱快板，说评书，唱大鼓，说相声。唱什么？说什么？唱社会主义，说社会主义，为社会主义建设服务。十年来，在党的领导和关怀下，在劳动人民的爱护与支持下，曲艺界做出了一些成绩。可是和我们国家的宏伟现实生活一对照，一比，我们这点成绩实实在在还差得很。我们能够不能够把工作搞得更多更快更好更理想呢？这一点，我们必须做到，也一定能够做到。这样说，是有充分根据的。
走党指出的道路
经过伟大的整风运动和反右派斗争，又亲眼看见了或是亲身参加了生产大跃进，曲艺界对亲爱的党，和党的伟大领导作用，有了更具体更深刻的认识。要想把路走正走好，就要听党的话，走党指出的道路，一步也不能离开党的领导。否则就一定会走弯路走斜路甚至走上走不通的死路。拿曲艺界来说，十年来有许许多多活生生的事实证明了这个真理。一个曲艺班社也好，一个曲艺演员也好，当然包括我自己在内，只要真诚地听党的话，就能做得好工作，做出成绩；哪一阵，哪件工作里忘了党的指示和教导，就大小得出毛病；如果老是不愿意听党的话，自以为是，就一定得出错误，造成损失。我们曲艺界在整风运动以后普遍地认识到这个真理，不是口头上说，真是从思想感情上，从心里头有了认识。有了这样的认识，真心诚意地听党的话，这是我们今后能够把工作做得更多更快更好更理想的主要根据。
去年工农业生产大跃进以后，随着文化革命的高潮，业余曲艺活动空前活跃，工农兵当中的曲艺爱好者越来越多了。优秀的业余曲艺作者和演员的不断涌现，是十分可喜的现象。可是有的专业演员就不这样想。他们老是担心业余爱好者里尽出好样的，新生力量越来越壮大，专业的就要吃不开了，这真是可笑之极。经过去年下放劳动锻炼，经过到东北厂矿的巡回演出，和劳动人民在感情上有了联系，和他们中间的曲艺爱好者有了更密切的交往，我才对社会主义的新曲艺有了更深刻的认识。群众越爱好曲艺，曲艺的宣传力量越大，专业演员拜群众为师的条件越好，做辅导工作的机会越多。专业曲艺演员才会进步得越快。这对宣传社会主义建设、宣传共产主义思想，对提高曲艺艺术的水平，都有说不尽的好处。工农兵对曲艺的广泛爱好，要求严格，是我们今后做好工作的又一个根据。
文艺界对曲艺的支持
还有一个好情况，文艺界的同志们对曲艺比以前关心得多了，给了不少支持。前些年，文学家艺术家们也很爱曲艺，爱听，却不大爱动手写。近来情况有变化，从刊物来看，从文艺评论工作来看，都可以看到这个变化。我们曲艺界的同行都诚恳地要求文学家艺术家多管曲艺的事，不仅爱听，而且爱写。如果每位作家都给我们写评书、相声，每位诗人都给我们写唱词，快板，那我们说今后一定能够把宣传工作做得更好。
我们党在曲艺工作中的领导确立了，加强了，巩固了。工农兵中的曲艺爱好者大量增多了。文艺界的同志对曲艺关心和支持了。可以说是万事俱备。
万事俱备，且看干劲如何。大跃进以来，曲艺界响应党的号召，开展了蓬蓬勃勃的“边宣传、边劳动、边创作、边辅导、边学习”的五边运动。我们这个队伍的干劲是大的，我想谈谈自己的体会和看法。比干劲，鼓足干劲，是要看工作的。一个曲艺演员的干劲如何，就要看他是不是真正起到宣传社会主义的尖兵作用，说社会主义，唱社会主义，要说得好，唱得好，就要时刻不忘念念不忘社会主义。一句话，你得先是一个社会主义的人，才能够发出社会主义的声音。你的艺术才能够真正地为社会主义建设服务。干劲才是真正的干劲。
感谢党的培养
我能够有这样一点认识，也要感谢党对自己十年如一日的培养和耐心的教育。解放以后，自己背了好几个大包袱，名演员有听众的包袱，艺术水平高的包袱，甚至自以为进步的包袱，越背越沉。一九五六年全国职工业余曲艺会演以后，开始发现有问题了。自己的艺术要跟不上大流。越来问题越严重，越觉得自己名实不符。苦闷了两年多，提高艺术水平的问题不仅得不到解决，反而有了很多消极想法。资产阶级个人主义已经把我推上了可怕的道路。感谢党，在整风运动中给了我治好思想毛病的机会。参加了反击曲艺界右派分子的斗争以后，我到沧县自来屯劳动锻炼。刚到那里，就参加了社会主义大辩论会，在斗争中我可以说第一次受到深刻的阶级教育。贫农对地、富、反、坏分子的坚决斗争，使我恍然大悟，知道了自己长时期在艺术上停滞不前的根本原因，原来是个政治思想问题，立场问题。一个演员不能彻底改造思想，就不能真正理解劳动人民爱什么，恨什么，拥护什么，反对什么。光是口头上说我理解了行不行？不行！文学艺术做不得假，说相声也不例外。以前自己写过反映农民生活的相声，写不好，改不好，连自己也说不好。我这才找到了病根儿。
在劳动锻炼期间，农民弟兄的冲天干劲儿，忘我的劳动热情，给了我很大的教育。在自来屯呆了才几个月，我看到了集体力量和群众智慧的伟大。修水闸，引黄河的水冲洗碱地种稻田；安装发电设备，发了电；建立小型工厂，造出了化肥，造出了水泥。我这时就想，在伟大的事业当中，一个人是多么渺小。我认识到自己所以认不清、摆不好政治和艺术的关系，思想不进步，以致艺术提不高的障碍物，是骄傲自满的个人主义臭包袱。
我带着劳动锻炼中的思想收获回到工作岗位，幸运地参加了整风运动的第四阶段。组织上和同志们亲切地细致地帮助自己，我也有个趁热打铁的决心。甩掉了大大小小的包袱，心情舒畅了，和党靠近了，和同志们团结了。认识到又红又专的道路，红透专深的道路，是唯一的康庄大道。只有下定决心走这条道路，才能做到真心听党的话，和六亿人民同欢乐共甘苦，自然而然心情舒畅了，才谈得上鼓足干劲。
人要高兴了话就多。我们曲艺界绝大多数同志早就把干劲鼓得足足的了。也许有的同志和我一样，正在鼓足干劲，力争上游。我愿意我们互相勉励，努力做一个红色的宣传员。在今年，继续跃进再跃进的一年里，为党为人民为社会主义建设更多更快更好地做工作！用实际行动来响应党中央继续调动文教战线一切积极因素，向前推进文化革命事业的号召，用实际行动来拥护总理的政府工作报告。
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