[原创]胡同里的梨园故居

[原创]胡同里的梨园故居

俞菊笙（1838-1914）京剧武生演员，原名光耀，学名玉生，号润仙，祖籍苏州，生于北京。幼拜张二奎为师，后因身材魁伟，气度猛武而改习武生。出科后，曾主持春台班多年，以武生挑班唱大轴，是自俞创始。其子俞振庭继承家学，亦工武生，其弟子杨小楼、尚和玉继承和发展了俞派武生。

[原创]胡同里的梨园故居

陈德霖先生故居（摄于百顺胡同55号）
陈德霖（1862～1930），京剧旦角演员，工青衣。名鋆璋，字麓耕，号瘦云，原籍山东黄县，后入旗籍，顺天宛平人，由于其对青衣艺术发展的杰出贡献，被世人称为“青衣泰斗”。

陈德霖是清代光绪以来青衣演员的代表人物，其主要特色在于继承老派青衣演唱的传统，偏于阳刚一路，而在唱法上较前人略有变化，是近代青衣重要流派，世称“陈派”。陈德霖热心教育事业，一生收徒甚众，桃李满天下，所以也有"老夫子"的称号。王瑶卿、梅兰芳、王惠芳、王琴侬、姚玉芙、姜妙香并称为六大弟子。

[原创]胡同里的梨园故居

高庆奎先生故居（摄于保安寺街15号）
高庆奎(1890-1942)，男，著名京剧表演艺术家，工老生。原名镇山，字俊峰，号子君，祖籍山西榆次。
高庆奎先生嗓音甜脆宽亮，高亢激越，初宗谭派，又吸收孙菊仙、刘鸿声的演唱特点，并借鉴老旦龚云甫、花脸裘桂仙之唱法，融会贯通，加以创新，形成独特的艺术风格，世称“高派”。高先生与马连良、余叔岩、言菊朋并称为四大须生。三十年代中期因败嗓退出舞台，后在中华戏曲学校任教，1942年去世。弟子有李和曾、李盛藻等。

高庆奎先生的代表剧目有《逍遥津》、《斩黄袍》、《辕门斩子》、《斩马谡》、《碰碑》、《胭粉计》、《赠绨袍》、《浔阳楼》、《七擒孟获》、《信陵君》、《史可法》、《哭秦廷》、《铡判官》、《掘地见母》、《钓金龟》、《独木关》等，在各大唱片公司灌制有多张唱片传世。

李万春先生故居（摄于北大吉巷22号）

李氏故居的戗檐砖雕“菊有黄华”，题款“吟香馆”。

李万春(1911-1985)，男，京剧武生演员，河北雄县人，满族。

幼年从父亲李永利学习武功，7岁登台演出，1922年在斌庆社搭班，首场演出与蓝月春合作《战马超》，一举成名，被誉为“童伶奇才”。后曾随梅兰芳赴沪演出《林冲夜奔》、《冀州城》、《长坂坡》等戏得到好评。1932年自组永春社，在京、津、沪一带演出。曾拜丁永利为师，并私淑杨小楼。1933年在北京创办鸣春社科班，培养了鸣、春两科学生近300人。20世纪40年代组班鸣春社，编演了一些新戏，如《田七郎》、《十八罗汉斗悟空》等。

李万春先生演长靠、短打、箭衣戏、猴戏、关羽戏均见功力。嗓音清亮，念白清晰有力，身段边式漂亮，善于武戏文唱，武打有创新。常演剧目有《武松打虎》、《火并王伦》、《闹天宫》、《九江口》、《夜奔》、《长坂坡》、《恶虎村》、《十八罗汉斗悟空》等。

杨宝森先生故居（摄于红线胡同17号）

杨宝森(1909-1958)，男，京剧老生演员，字钟秀，原籍安徽合肥，祖居北京。

杨宝森自幼喜爱京剧老生行当，幼年师事裘桂仙开蒙学戏，后拜鲍吉祥学习老生，宗余派。他10岁左右便“带艺搭班”，长期在俞振庭的斌庆社求艺并演出。
杨宝森在童年时期嗓音明亮，12、13岁时专攻余派，16岁时演出《打渔杀家》，效果很好。他还在《上天台》中饰演过刘秀，《断密涧》中饰演过王伯党。在《珠帘寨》“收威”中的起霸，功架一丝不苟。在此时期，他所演的《捉放曹》、《击鼓骂曹》、《洪羊洞》、《失街亭、空城计、斩马谡》、《桑园寄子》、《卖马》、《碰碑》、《汾河湾》等剧，均获得很好声誉，有“小余叔岩”之称。青年时期，因身体关系，使得变声期拖长，因此曾有一较长时期的休养未登舞台。在此期间，他坚持练功、练琴，潜心研习余派的演唱技巧。杨宝森虽未正式拜在余叔岩门下，但遇有机会便登门求教。他多方求师访友，拓宽学习之路，曾得到名师陈秀华及堂兄杨宝忠的许多指点，他曾向名票、余派研究家张伯驹先生问艺，也曾向王凤卿、王瑶卿求教，力求不断提高自己的艺术修养。当其健康得到恢复而重登舞台时，他在唱、念及表演等方面，都有了明显的长进。在继承余派艺术的基础上，他根据本人倒仓后的嗓音条件，并结合他多年的艺术实践、创出一种崭新的唱法，自成一家，成为杨派艺术的创始人。在20世纪30年代末，他与马连良、谭富英、奚啸伯一起并称为“后四大须生”。1939年，他曾组织宝兴社挑班演出。在20世纪50年代，其艺术造诣日臻完美，杨派艺术渐渐流行。

建国后，杨宝森曾任天津市京剧团团长，其门徒和追随者有汪正华、梁庆云、马长礼、李鸣盛、蒋慕萍、程正泰、朱云鹏、叶蓬等。

这几个地方，就是红线胡同在哪不太清楚，您指教一下。

这很珍贵，我还得再去一趟，重新感受！

谢谢！！

裘盛戎先生故居（摄于棉花上七条1号）

裘盛戎(1915.8.25--1971.10.5)

本名振芳，1915年出生于北京。自幼随父裘桂仙学艺，1927年起又入富连成科班坐科七年，受业于萧长华、王连平、孙盛文。他以铜锤为主，兼学架子、武花。1943年出科后辗转南北，一直活跃在各地舞台上，曾为杨小楼、梅、尚、程、荀等京剧大师配戏，并与众多名家同台演出过，特别是1934年以后，他为金少山先生配演二路花脸，曾在上海合演《白良关》、《真假李逵》、《双包案》等花脸“对儿戏”，在同台的实践中，他全面学习了金派艺术。
裘盛戎的唱腔除了具备净行的雄浑豪放外，还揉进了老生和青衣的低回婉转，综合地利用鼻腔、胸腔、头腔共鸣，创造出一种韵味淳厚，含蓄细腻的新唱腔，他还吸收了郝寿臣和侯喜瑞的表演技巧，把唱和做紧密地结合起来，形成了铜锤和架子花融为一体的风格，打破了金派三十年来一统天下的格局，为净行开辟了一个新的境界。
建国后，裘盛戎与谭富英合作领衔北京市京剧二团，不断加工《草桥关》、《白良关》、《盗御马》等传统剧目。五十年代中叶起，裘盛戎与马连良、谭富英、张君秋、赵燕侠长期合作，参加了一系列新剧目的创作排演和传统剧目的整理加工，他在《秦香莲》、《赤桑镇》、《探阴山》、《赵氏孤儿》、《壮别》、《舍命全交》、《官渡之战》、《海瑞罢官》以及近代剧《林则徐》、现代剧《杜鹃山》、《南方来信》、《雪花飘》等戏里均有突出的新创造，使自己独树一帜的艺术风格日趋完美，成为一个艺术特色鲜明，风格独特新颖，剧目丰富，传人众多的艺术流派——“裘派”。

沈富贵先生故居（摄于棉花下六条5号）

沈富贵（1903－1954），男，京剧武生演员。字玉堂，号秋云，北京人。
幼从周瑞琪习花脸。7岁入富连成科班，开蒙从教授王喜秀、蔡荣贵研习老生，学习《卖马》、《九更天》、《打渔杀家》等剧，从教授蔡荣春学《凤鸣关》、《截江夺斗》等戏。后因嗓音不适于老生，遂改习黄（月山）派武生，亦兼演武老生。从董凤岩学《武文华》及《八大拿》之黄天霸，从侯喜瑞学《恶虎村》、《殷家堡》、《八蜡庙》，从萧长华学《冀州城》、《诈历城》、《庐州城》，从赵春瑞学《反五关》、《精忠传》、《大悲楼》、《飞叉阵》、《剑峰山》、《赵家楼》等，武功深厚，能戏极多。
沈富贵曾被尚小云先生聘请为荣春社科班的总教习，嗓败后以授艺为主，曾于富连成社、荣春社、中国戏曲学校执教。1954年因脑溢血突发，病故于北京棉花下六条5号寓所。

叶盛兰先生故居（摄于棉花下五条7号）

叶盛兰（1914-1978），原名端章，字之如，祖籍安徽省太湖县，生于北京。九岁奉父命，辍学从艺，入富连成社，排入第四科，小"盛"字。初习旦角，由张彩林开蒙。因英武有余，柔媚不足，改工小生。学习《辕门射戟》、《罗成叫关》、《奇双会》、《借赵云》、《八大锤》、《黄鹤楼》、《群英会》等戏。1930年满科后，拜程继先为师以求深造，《打侄上坟》、《玉堂春》、《临江会》等戏均得乃师真传。1931年秋，应马连良之邀，正式搭入扶风社，为马连良配演《四进士》、《十老安刘》、《清官册》、《苏武牧羊》等剧，并合作演出《群英会》、《八大锤》等。叶盛兰在与马连良合作中相得益彰，充分发挥了个人所长。他同时先后与筱翠花、章遏云、华慧麟、言慧珠、吴素秋、李玉茹、张君秋等合演《红梅阁》、《独占花魁》、《得意缘》、《虹霓关》、《游园惊梦》等戏。1941年叶曾一度以旦角领班。1945年夏，叶盛兰成立育华社，开创了京剧小生挑班的先例，先后演出了全部《周瑜》，全部《吕奉先》，全部《罗成》，全部《十三太保》。他的雉尾生、武小生戏更取得突出成就，有"活周瑜"、"活吕布"之誉。

叶盛兰的嗓音宽厚圆润，气度大方，扮像英俊，表演细腻，他的行腔刚劲遒健，华丽婉转，演唱情真意切、惟妙惟肖。准确的把握舞台的节奏和分寸感，使表演的层次清晰，寓神情之真于声色之美，是叶盛兰表演艺术的主要特点。

叶盛兰1951年参加中国戏曲研究院京剧实验工作团，1955年任中国京剧院一团团长。与杜近芳、张云溪、张春华、李少春、袁世海等长期合作，并于1957年参加了影片《群英会》的拍摄。叶派传人有：马荣利、李元瑞、茹绍荃、张春孝、夏永泉、萧润德、张学济、李继增及其子叶少兰等。

荀慧生先生故居（摄于山西街甲13号）

荀慧生故居里种植的枣树

荀慧生（1900—1968），艺名白牡丹，京剧四大名旦之一。幼年在河北梆子班学艺，从侯俊山学花旦。19岁改演京剧，扮演花旦、刀马旦。他功底深厚，能汲取梆子戏旦角艺术之长，融京剧花旦的表演于一体，形成独特的艺术风格，世称“荀派”，擅长扮演天真、活泼、温柔一类妇女角色。
荀派唱腔特点：将河北梆子的唱腔、唱法、表演的精华溶入京剧的演唱之中，是他的艺术特色之一，嗓音甜媚，用嗓有特殊的技巧，善于用小颤音、半音和华丽的装饰音，又常以鼻音收腔来增添唱腔的韵致。
荀派代表剧目丰富，传统戏有《金玉奴》、《花田错》、《英杰烈》、《游龙戏凤》、《儿女英雄传》等。其新排剧目的数量之多为四大名旦之首，有《钗头凤》、《荆钗记》、《柳如是》、《美人一丈青》、《绣襦记》、《霍小玉》、《香罗带》、《还珠吟》、《杜十娘》、《红娘》等。
荀派传人极多，主要传人有毛世来、许翰英、李玉茹、吴素秋、童芷苓、赵燕侠、张正芳、曲素英、刘长瑜、孙毓敏、宋长荣等。

萧长华先生故居（摄于西草厂街88号）

萧长华（1878—1967），号和庄，祖籍江西省新建县，生于北京。京剧表演艺术家、戏曲教育家。
萧长华先生出身梨园世家。11岁拜剧坛名宿徐文波为师，12岁出台演娃娃生。15岁后专攻丑行，18岁又拜名丑宋万泰为师，后又成为鼎鼎大名的苏丑杨三的“关门弟子”。中年后长期与梅兰芳合作，并曾与马连良、金少山等名家同台，以其精湛的艺术造诣，饮誉大江南北，倍受推尊，与慈瑞泉、郭春山并称“丑行三大士”。擅长的剧目有《群英会》、《审头刺汤》、《卖马》、《天雷报》等。所饰《群英会》中的蒋干、《连升店》中的店家、《法门寺》中的贾桂等，均具特色，有“活蒋干”之誉。

萧长华先生桃李满天下，民国时期，在北京著名的富连成科班任总教习达40余年，教出的学生和排出的剧目数以百计。1949年建国后，历任中国戏曲学校名誉教授、副校长、校长等职，并任中华全国文学艺术界联合会委员、中国戏剧家协会常务理事，曾当选为第一、二、三届全国人民代表大会代表。著有《萧长华戏曲谈丛》、《萧长华演出剧本选集》等。

茹莱卿先生故居（摄于响鼓胡同2号）

茹莱卿（1864-1923），京剧武生、琴师。原名来青，生于北京。
茹莱卿幼年常随其父出入戏园，对京剧产生浓厚情趣。后经人介绍，拜在 “荣春堂”杨隆寿门下，易名茹莱卿。
杨隆寿当年仅收了三名弟子，即张洪林、茹莱卿、董凤岩，此三人后来都成为与俞菊笙同期的著名武生。待杨隆寿办“小荣椿”科班时，此三人已能授艺，教师还有姚增禄、范福泰等。杨小楼、程继先等在科内均得茹教益。程继先、金仲仁之《雅观楼》均得自茹莱卿。据梅兰芳在《舞台生活四十年》书中讲，梅的武工和把子功即茹莱卿所授。《木兰从军》就是茹莱卿根据《乾元山》哪吒的演技，为花木兰设计了优美的身段。《穆柯寨》亦得自茹之指点。马连良幼入富连成，初习武小生，从茹莱卿学《探庄》（石秀）、《淮安府》（贺仁杰）、《小天宫》（造化仙）等，从而打下了坚实的武工基础。
茹莱卿40岁后，拜梅雨田为师，改习胡琴，后专为梅兰芳操琴。1919年梅兰芳首次赴日演出琴师即为茹莱卿，时年55岁。直至1922年梅赴港演出时，茹因病未能同行，琴师才易他人。茹氏虽弃武生改琴师，但因其功底深厚，曾在梅兰芳祖母寿辰的堂会戏上，于织云公所演出《蜈蚣岭》，时年已近花甲，身手依然娇矫健，在场之人无不称赞。
1923年5月16日，茹莱卿先生病故于响鼓庙2号寓所，享年60岁。

谢谢您的关注！

余叔岩、尚小云、张君秋的故居在椿树和大吉危改的时候也已经拆除了，现存的还有程砚秋先生故居在西四北三条，梅兰芳先生故居在红星胡同。

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南城有着很多梨园名伶故居。感谢楼主辛苦的记录和关注。希望再接再厉。