[注意][公告][分享]统计人数,组织观看国家话剧院新戏《失明的城市》
<p><font size="6">哪位要看</font></p><p><font size="6">跟帖报名</font></p> <table cellspacing="0" cellpadding="0" width="95%" align="center" border="0"><tbody><tr><td><p style="LINE-HEIGHT: 150%;"></p><div><b>有关背景:</b></div><div><b>——话剧《失明的城市》取材于</b><b>1998</b><b>年诺贝尔文学奖获得者、葡萄牙作家若泽·萨拉马戈的代表作《失明症漫记》（原书名：</b><b>ENSAIO SOBRE</b><b>）。</b><b></b></div><div><b>——2002年1月，小说</b><b>《失明症漫记》（原书名：</b><b>ENSAIO SOBRE</b><b>）由范维信翻译，澳门文化局</b><b></b><b>东方葡萄牙学会</b><b>
</b><b>海南出版社</b><b>
</b><b>出版发行；</b><b></b></div><div><b>——2003年2月，国家话剧院剧目创作策划中心正式立项改编小说</b><b>《失明症漫记》</b><b>；</b></div><div><b>——2003年3月，赵有亮院长主持业务办公会批准立项，并推荐给编剧冯大庆改编；</b></div><div><b>——</b><b>2003</b><b>年</b><b>7</b><b>月，冯大庆改编话剧本《失明的城市》；</b><b></b></div><div><b>——</b><b>2004</b><b>年</b><b>3</b><b>月，冯大庆二次修改话剧本《失明的城市》；</b><b></b></div><div><b>——</b><b>2006</b><b>年</b><b>8</b><b>月，香港话剧团将冯大庆的剧本《失明的城市》改名为《盲流感》在香港葵青剧院粤语演出，特聘国家话剧院王晓鹰导演执导，获得极大成功；</b><b></b></div><div><b>——《</b><b>盲流感</b><b>》荣获香港2006年度最受欢迎的十大演出活动第一名。</b></div><div><b> </b><b>——</b><b>2007</b><b>年</b><b>3</b><b>月，国家话剧院正式启动投入生产。</b><b>
</b></div><div><b></b> </div><div><b>瑞典文学院1998年在授与</b><b>若泽·</b><b>萨拉马戈诺贝尔文学奖的通告中认为</b></div><div> “《失明症漫记》……其想像力之丰富、情节之怪诞、离奇和思想之尖锐以一种荒唐的方式在这部引人入胜的作品中得到了至高的体现。”</div><div> </div><div><b>若泽·萨拉马戈获奖感言</b></div><div>不公正在增加，不平等在恶化，无知在成长，悲惨在扩大。这个能够把复杂工具送到另一个星球到研究那里的岩石结构的神经分裂的人类，却可以对数百万人因饥饿而死亡无动于衷。去火星仿佛比拜访自己的邻居更容易。</div><div><b></b> </div><div><b>关于若泽·萨拉马戈</b><b></b></div><div>若泽·萨拉马戈1922年生于里斯本北部一个名为阿金尼亚加的小村庄，父母都是农民。由于经济原因，高中时他被迫放弃了学业，转而学习为就业做准备的技术。之后他辗转于国内的各个服务行业，最后的职业是焊机售货员。1947年，他的第一部小说出版，萨拉马戈从焊工一跃成为文学杂志。在接下去的18年中，他除了作为一记者出版零星的作品外，主要的精力花在以一名共产党员的身份与当权41年的独裁者的斗争上，后来他专心致力于小说和戏剧写作，1982年小说《修道院纪事》的出版使他获得巨大成功。1996年初，萨拉马戈从巴西总统手中接过了1995年度葡萄牙语文学创作最高等级奖项——卡蒙斯文学奖。1998年荣获诺贝尔文学奖。他是以葡萄牙语为母语进行创作的作家中获此殊荣的第一人。</div><div> </div><div><b></b> </div><div><b>创作简述: </b><br/> 作为对一种娱乐式的或者简直就是消遣式的文学的一种反思,《失明症漫记》是文化的一次不寻常的胜利。它对人类命运的深切关怀,正是我们现在舞台作品极其缺少的。我们相信,在大师的肩上我们会看到更多人的秉性。<br/> 长篇小说《失明症漫记》这部引人入胜的作品以其“充滿想象、同情和讽喻的寓言故事，不断地使我們对虛幻的現实加深了理解”,道出了人类最丑陋的欲望和不可救药的脆弱，作品想象力之丰富，情节之怪诞离奇和思想之尖锐深刻,非常适宜话剧舞台地再现。在一种荒唐假定的情境下,舞台创作者能发挥更大的创造力,在虚构中见其人类不想正视的真实。</div><div> </div><div></div><div><b>话剧《失明的城市》</b><b></b></div><div><b></b> </div><div><b>演出时间：</b><b>2007</b><b>年</b><b>5</b><b>月</b><b>19</b><b>日</b><b>----22</b><b>日</b><b> </b><b>１９：３０ </b><b>北京大学百年讲堂</b><b></b></div><div><b> 2007</b><b>年</b><b>6</b><b>月</b><b> 6 </b><b>日</b><b>----17</b><b>日</b><b> </b><b>１９：３０ </b><b>解放军歌剧院</b><b></b></div><div><b></b> </div><div><b>小说原著：若泽·萨拉马戈（葡萄牙）</b><b></b></div><div><b>文学顾问：范维信</b><b></b></div><div><b></b> </div><div><b>编 剧：冯大庆<br/>导 演：王晓鹰<br/>舞美设计：刘科栋</b></div><div><b>灯光设计：邢 辛</b></div><div><b>主要演员：贾宏声</b></div><div><b> </b><b>王晓梅</b></div><div><b> </b><b>吴晓东</b></div><div><b> </b><b>李 浩</b></div><div><b></b> </div><div><b>出品人：赵有亮</b><b></b></div><div><b>艺术总监：杨宗镜</b><b></b></div><div><b>监</b><b> </b><b>制：严凤琦</b><b></b></div><div><b>策</b><b> </b><b>划：罗大军</b><b></b></div><div><b>制作人：雷</b><b> </b><b>婷</b><b></b></div><div><b></b> </div><div><b>故事概要:</b><br/> 西方国家的某一城市。<br/> 居民突然患上“失明症”，他们一个接着一个相继失明，而且呈蔓延之势。<br/> 惊恐万状中,最初出现的十几个失明的男男女女被关进了废弃的“疯人”病院。<br/> “疯人”病院外有荷枪实弹的军队日夜监控，失明人不得越雷池半步，否则命丧黄泉。<br/>失明者在与世隔绝的惊慌与无助中度日如年。这其中，院内一伙盲人强盗以武力威胁垄断食品的分配权，更惨无人道地强迫女盲人“服淫役”，失明人的生活野蛮恐怖到除人类之外任何动物都想象不出来的地步。<br/> 当局的最佳方案是把这些失明者在隔离区统统杀死，但随着二百多失明者被关押进来，负责看管或杀死他们的士兵也纷纷失明，最后，随时准备下达残酷命令的上校也失明了。<br/> 在这场突如其来“白色失明”灾难中，眼科医生的妻子是唯一的例外，她目睹了这场灾难下发生的一切,体验了难以承受的恐怖和罪恶，并在极端恶劣的境况下，把爱、同情、温存、勇敢和希望给了无助的人们……</div><div> </div><div><b>演出背景：</b><b></b></div><div><b>话剧百年</b></div><div>五四新文化运动开启了中国现代化运动的思想启蒙，奠定了中国的现代性传统，思想文化的现代性始终是中国最为关注的问题。</div><div>五四的先驱者们都程度不一地介入过话剧创造。在推广白话文运动方面，话剧的作用最直接——就是用语言来传播。在思想启蒙开展时，话剧是生活语言、生活形态生动而直观的表现，是人与“创造的人”的直接互动关系。话剧在新文化运动里有着得天独厚的优势。</div><div align="left">100年前随着现代戏剧的鼻祖挪威戏剧家易卜生的逝世，第一次世界范围的“易卜生热”被点燃了，这股热潮“易卜生热”也波及到了中国。中国的文化精英们一下子发现了一个令他们振奋不已的形象——一位勇猛的斗士。鲁迅先生在他的《文化偏至论》和《摩罗诗力说》中盛赞了易卜生，说他“愤世俗之昏迷，悲真理之匿耀”，是“气宇品性卓尔不群之士”。鲁迅尤其推崇《人民公敌》中的斯多克芒医生，认为他死守真理，虽遭众人孤立，仍坚持战斗，发出“世界上最有力量的人是最孤独的人！”的呐喊。在五四运动前后，几乎所有关于社会价值观念变革的讨论话题中，都可以见到易卜生思想的重要影响。这是现代戏剧直接作用于中国社会生活的开端。</div><div align="left">1918年6月，就在“五四”运动的前夜，担当着“五四”运动旗手的《新青年》专门出版了一期《易卜生专号》。其上刊载了胡适先生的一篇文章《易卜生主义》。其主旨是这样的：“易卜生的文学，易卜生的人生观，只是一个写实主义”。所谓的“写实主义”就是指，文学艺术要关注民生大计，要反映有关民生的社会现象和问题。胡适认为，“易卜生的长处，只在他肯说老实话，只在他能把社会种种腐败龌龊的实在情形写出来叫大家仔细看。” 20世纪的中国，透过自己的现实政治的社会眼光，对易卜生所作出的独特的理解，重新解释了“易卜生主义”。这种解释无论现在看来是否偏颇，但在一点上是无可否认的，那就是：易卜生不仅是作为一位戏剧家被介绍到中国来，首要而重要的是作为一位“社会改革者”，“革命家”被当时的人们所认同。而易卜生的戏剧则作为成当时思想解放社会解放的旗帜高高飘扬在百年前的中国上空。</div><div>五四新文化运动催生了中国的话剧艺术，而现代化运动为初生的中国话剧提供了广阔、开放的舞台。有胡适、陈独秀、鲁迅、郭沫若、欧阳予倩……这样的旗手领军，一时间话剧艺术取得了辉煌的成就。</div><div>不仅是五四时代，甚至是在从此之后的每个历史阶段，解放、文革、新时期、改革开放年代，戏剧都做为社会生活中重要的的组成部分，剧对中国的许多领域都产生过深远的文化和社会意义，起到了任何一种艺术形式都无法比拟的效果。在中国，戏剧不仅在现代艺术史现代文学史也在现代思想史划上了重要的一笔。</div><div>2007年，中国话剧将迎来百年诞辰，中国话剧界将展开盛大的纪念活动。《失明的城市》欣逢这一盛事，其极具震撼力的艺术属性和国家话剧院强大的制作实力、强劲的阵容将使其成为百年戏剧舞台上最灿烂的演出。</div><div><b></b> </div><div><b>“相约北京”</b><b></b></div><div>作为亚洲最大春季艺术节的“相约北京”联欢活动今年进入第七届。《失明的城市》应邀参加本届的“相约北京”演出，必将为春天的舞台增光添彩。</div><div> </div><div><b>各界对</b><b>《</b><b>盲流感</b><b>》（即</b><b>《失明的城市》</b><b>）的</b><b>评论</b></div><div><b>毛俊辉：</b>我除了欣赏这个故事的主旨具宇宙性、内容富震撼力外，更加对这出戏的舞台演出效果感到非常好奇：全体演员在舞台上一起演绎“盲”，效果肯定非常戏剧化。</div><div><b>梁文道：</b>若泽·萨拉马戈是我最喜爱的当代作家，他的《失明症漫记》则被认为是自卡缪的《瘟疫》之后，以疾病灾变为题材的另一埸文学探险。然而，在我看来，他取得的成就甚至比卡缪还大。因为他不只更深刻地剖析了人类在极端境遇底下的扭曲变形；还扣紧了视觉这个任何艺术中皆难以抹去的元素，出入于看见与看不见之间，游移在黑暗而不可知的世界里，要呈现这样的世界，绝对是高难度的挑战，令人期盼。</div><div><b>刘小村</b>：在逼仄的环境中，话剧中的人物比小说里挣扎得更痛，争斗得更狠。它完全贴近我们自身，仿佛寓言就是现实，现实不过是寓言的一种形式。透过假定性极强的戏剧语汇，观众逼真地看到在寻常生活中被遮蔽了的人生中的种种自欺和人格的残缺。 </div><div><b></b> </div><div> </div><div><b>主创的话</b></div><div><b></b> </div><div><b>若泽·萨拉马戈：</b><b></b></div><div>我的每一本书都试图回答一个问题，澄清一个疑问，理清一种想法，表明我是如何在这个世界存立的，是如何理解这个世界的，抑或我是如何对这个世界感到不解的！……请注意如下一点：我们历来生活在暴力世界里。甚至可以说暴力是生活的条件。</div><div><b></b> </div><div><b>冯大庆：</b><b></b></div><div><b> </b>2003年的春末夏初，我读到了萨拉玛戈的《失明症漫记》，小说那穿透人性的力量震撼了我，让我在掩卷之后，仍久久难以释怀。</div><div>晓鹰导演鼓动我将其改编成话剧。同时，也得到了赵有亮院长和其他领导的认可与支持，慧眼所及，便有了今天的《失明的城市》。</div><div>能看见是人的本能，但很多时候的我们是“看不见”的。《失明的城市》表达了人们在看得见与看不见中，情感与灵魂的挣扎。</div><div> 在浮华的现实生活里，许多人陶醉于财富，更多的人为生计奔忙。当灾难袭来，生存成为第一需要时，人性的凸显往往最具人类意义。</div><div> </div><div><b>王晓鹰：</b></div><div><b> </b> 我在2003年北京“非典”期间发现了萨拉马戈的小说《失明症漫记》并立刻想想将其搬上戏剧舞台。不过这件事与“非典”并没有更深刻的联系，萨拉马戈让我震惊的是他以一场虚构的现代瘟疫让我们看到了在日常情况下根本不可能看到的人性的另一面，就像一个残酷的寓言。</div><div>“城市失明症”发生的国家不详，发生的城市不详，甚至所有的剧中人物都没有具体姓名，但有一样是肯定的，那就是它发生在今天的一个现代化都市。</div><div>“城市失明症”发生的原因不详，消失的原因不详，它像是一个来无影去无踪的噩梦，但有一样是确实的，那就是在这个噩梦里每个人的内心都充满恐惧。</div><div>突如其来的白色失明让人们束手无策，而真正的危险却来自人们的内心，深深的恐惧甚至比瘟疫本身蔓延的还要快。在如此尖锐、如此极端的境遇前，文明合和理性显得那么脆弱！秩序和道德崩溃的那么彻底！人性在这境遇中出现的变异那么匪夷所思、那么令人毛骨悚然！</div><div>然而所有的人都在一夜之间复明了，城市、秩序、文明也在一夜之间恢复了原样，那一段集体失明的经历被集体遗忘了，就好像什么都没有发生过。</div><div>这是上帝跟我们开的一个玩笑吗？这个玩笑有些残忍，它让我们在双目失明的时候更看清了我们自己，也许我们不很情愿，但又无可回避。</div><div>与舞台上一双双惊恐的眼睛对视时，你是否会问自己：我们没有失明的时候究竟看到了什么？我们没有失明的时候内心是否有同样的恐惧？我们是否一直因为恐惧而逃避、因为恐惧而“失明”？我们恐惧的又是什么……</div><div> </div><div><b>主创人员资料</b></div><div><b>冯大庆</b><b> </b><b>编剧</b><b></b></div><div>中国国家话剧院编剧，国家一级评论。</div><div>1986年毕业于上海戏剧学院戏剧文学系创作专业。主要作品有话剧《太阳升起的时候》、《白围墙》、《烟村四五家》、《盲流感》；小说《轻轻一阵风》；电视剧《爱的摇篮》、《织体》、《天网》、《西出阳关》、《南海前哨》、《终极较量》、《生死劫》、116集儿童电视系列短剧《都是哈里波特惹的祸》等。</div><div>从81年至今，在国内外的报刊杂志上发表过数十万字的评论（包括戏剧、电视、小说评论）、人物专访和散文。99年创作的电视连续剧《西出阳关》荣获国家颁发的“五个一工程”奖。</div><div>1996年应美国新闻总署邀请参加“国际访问者计划”访美。 2001年应以色列大使馆、The Institute of Israeli Drama 的邀请，赴特拉维夫参加首届Hanoch Levin国际戏剧节。</div><div> </div><div><b><div><b><u>王晓鹰 </u></b> 导演</div></b></div><div>中国国家话剧院副院长 中国戏剧家协会副主席</div><div>国家一级导演，戏剧学（导演学）博士。1984年毕业于中央戏剧学院导演系本科，获学士学位。1995年在中央戏剧学院在徐晓钟教授指导下获我国第一个导演艺术专业的博士学位。</div><div>戏剧导演创作较多地集中在北京、上海、广州三地，主要作品有：《魔方》、《浴血美人》（法国）、《保尔·柯察金》（前苏联）、“新版”《雷雨》、《情感操练》、《春秋魂》、《爱情泡泡》、《绿房子》、《安娜·克里斯蒂》、《男儿有泪》、《中国制造》、《第十七棵黑杨》、《死亡与少女》（智利）、《萨勒姆的女巫》（美国）、《哥本哈根》（英国）、《普拉东诺夫》（俄罗斯）及音乐剧《花木兰》、越剧《赵氏孤儿》、黄梅戏《霸王别姬》等，并分别为纽约外外百老汇和香港、澳门的话剧团体导演《庄周戏妻》、《春秋魂》、《屋外有花园》（美国）、《群鬼》（挪威）。</div><div>在舞台创作实践的基础上同时进行导演艺术理论研究，已发表导演艺术研究论文四十多万字，并由中国戏剧出版社出版了《戏剧演出中的假定性》（博士论文）、《从假定性到诗化意境》等导演艺术理论专著。曾获得“文华奖”优秀导演奖、“金狮奖”优秀导演奖、“曹禺戏剧奖”优秀导演奖及优秀评论奖、中国戏剧节优秀导演奖、中国小剧场戏剧节优秀导演奖、“中国文艺评论奖”、“五个一工程奖”等多项全国性大奖,并享受国务院特殊津贴。</div><div> </div><div><b>刘科栋 舞美设计</b></div><div>中国国家话剧院二级舞美设计</div><div>国际舞美组织（OISTAT）中国中心成员</div><div>中国舞台美术家协会会员</div><div>设计作品曾参加两届布拉格PQ国际舞美展，香港艺术节，2003年第二届中国舞台美术大展，2004年华文地区舞台美术研讨会既优秀舞台美术作品展，2005年受邀赴加拿大参加2005多伦多国际展和2005年USITT大会。</div><div>近年主要舞台剧作品：</div><div>[萨勒姆的女巫]（此剧评为2002年年度最受欢迎及最受瞩目专业戏剧作品）、(设计参加2003年第二届中国舞台美术大展获金奖、参加2004年华文地区舞台美术研讨会既优秀舞台美术作品展)</div><div>音乐剧[五姑娘]（此剧入选2004年第七届中国艺术节并获文华大奖及文华新剧目奖）</div><div>话剧[钦差大臣] [女仆]（参加2002年香港艺术节）[红字] [社会形象]</div><div>[死亡与少女]（（参加2004年第五届亚洲华文戏剧节）</div><div>[叫我一声哥]（此剧入选<a href="http://www.ccnt.com.cn/html/stageart/webpub/show.php?col=meitbd">国家舞台艺术精品工程</a>）</div><div>[普拉东诺夫]（此剧参加首届北京国际戏剧季）</div><div>音乐剧[送件礼物给清朝的小皇帝]（99年新加坡最受欢迎剧目）</div><div>音乐剧[冰山上的来客]</div><div>音乐剧[风帝国]</div><div>川剧[中国公主杜兰朵] 澳洲悉尼歌剧院邀请演出</div><div>豫剧[愚公移山]</div><div>近年主要影视作品：</div><div>连续剧[忠诚]（飞天奖最佳电视剧三等奖） [玫瑰花开] [你在微笑我却哭了]</div><div>电影[天堂有多远]（法国女性国际电影节评审团最佳影片奖）</div><div>电影[我们俩]</div><div><b></b> </div><div><b>贾宏声 </b><b>饰博尔 </b></div><div>1985年考入中央戏剧学院表演系。1989年进入中央实验话剧院。曾出演话剧《社会形象》、《画十字的地方》、《蜘蛛女之吻》、《棋人》等。先后参加了十余部影片的拍摄，代表作有《夏日的期待》、《黑雪》、《黑火》、《神秘夫妻》、《陕北大嫂》、《北京您早》、《银蛇谋杀案》、《苏州河》、《昨天》等，主演了电视剧《新梁祝》、《人间正道》、《对一个盲聋哑人案件的调查》等。</div><div>2002年，因出演《昨天》，获新加坡国际电影节最佳男演员奖。 </div><div><b></b> </div><div><b>王晓梅 </b><b>饰琳达</b></div><div>中国国家话剧院 国家一级演员。</div><div>毕业于黑龙江省艺术学校。曾出演话剧《罪犯的自白》、《他们的童年》、《女大十八变》、《痴情庄稼汉》、《北疆哨位》、《谁来保护你》、《新北京人》、《萨勒姆的女巫》、《这里的黎明静悄悄》等；影视剧《雪乡》、《光荣街10号》、《林海雪原》、《谷穗黄了》、《中国维和警察》、《走过斑马线》等。曾荣获第十届中国戏剧“梅花奖”，第三届“文华”表演奖：第三届话剧“金狮”表演奖。 </div></td></tr></tbody></table><table cellspacing="0" cellpadding="0" width="760" align="center" border="0"><tbody><tr><td height="8"></td></tr></tbody></table> 免费吗?我去. <div class="msgheader">QUOTE:</div><div class="msgborder"><b>以下是引用<i>析津志</i>在2007-5-17 22:17:45的发言：</b><br/>免费吗?我去.</div><p><font size="7">不是免费</font></p><p><font size="7">是内购价</font></p> <p>想去去不成！</p>
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